文 / 陳樂融

同樣是真人真事的政治人物電影,劇情片「再見曼德拉」(Goodbye Bafana, 2007)畢竟比「我敵人的敵人」通俗、可口多了。透過一個看守南非黑人領袖曼德拉、通曉對方科薩語的荷裔南非白人低階警衛桂格里(Joseph Fiennes飾演)之眼,寫出不同階層、種族間的和解可能,相當值得現階段台灣社會觀賞。

據說,James Gregory原著《再見巴法納:尼爾森曼德拉,我的囚犯,我的朋友》(Goodbye Bafana: Nelson Mandela, My Prisoner, My Friend)的真實性有爭議,但我們暫且把它當成真的好了。因為我們的確相信:再價值混亂、道德淪喪的年代,也可能出現類似片中這般跨越鴻溝的靈光閃現。



陌生人都可能在某個因緣下給予慈悲,長相廝守的囚犯與獄卒,相濡以沫的機率應該更大些。我甚至都聽過替高僧開刀照護的醫師護士,手術後全數皈依該大師的傳說呢。

人與人一接觸,會發生什麼樣的傳奇(或禍害),實在難料。

片中真正衝擊到桂格里,讓他產生如許大「思想轉換」的歷程,可惜我覺得描繪稍嫌不足。一紙「非洲民族議會」(ANC)被禁文件「自由憲章」,讓桂格里認清過去被灌輸的教條可能是錯的固然重要,但似乎他童年與黑人孩童有過真摯友誼的持續在意識底層催化,才是促使小我破繭而出的最大作用力。

這兩者(智性&感性)的正向力量,相輔相成地成為他一生的「貼身信物」(片中具象為「自由憲章」文件和黑人小孩送他的吉祥物),也讓他順利度過老婆代表的中產階級正常的恐懼、嘮叨與阻撓,終於煥發出其他白人同儕匱乏的同情與清明。
我其實很喜歡片中老婆葛洛莉(Diane Kruger飾演)這角色,她忠實呈現了(無分性別)只想過好日子、別管政治的老百姓心態。對於當權者的相信、對敵對方的妖魔化、對自身與親人安適生活的優先在乎,演來活靈活現卻又不討人嫌。

現實中的葛洛莉承認當年的她確實算個「種族主義者」,相信「白人一邊,黑人一邊,這是上帝的律法」,但她也讓我們看到現實中人是有轉化的可能的,透過「正確的教育、誠實的傳播、人格者(片中當然指曼德拉)的鼓舞」,庸俗的凡人也是有機會變得慷慨、開明、甚或高貴起來。

台灣當然欠缺非常多片中呈現的感人質素。我們不曾有過這麼長期的「種族隔離」,也沒有南非(或北愛)那般暴烈的武裝動亂,但直到今天,「省籍情結」、「政黨情結」帶來很多民眾的「意識形態對立」,比諸數十年前可能不增反減。「潘朵拉的盒子」一打開,國民黨壓制造成的恐懼方消褪,民進黨造成的壓制與恐懼卻繼之而起,對話與寬恕的力量,始終未全面超越誤解與仇視的勢力。

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改編自羅賓島獄警桂格里所著之同名小說Goodbye Bafana,描述南非前總統、民主鬥士曼德拉獄中生活的故事,但是本片並非又是全然描寫這名南非總統的故事,除了描述這名前南非總統以外並敘述了南非當時是如何漸漸走出民主的腳步,透過男主角看待當時的社會環境以及曼德拉的這個人了解南非是如何從專制走向民主的路徑。

在當時種族歧視盛行的南非跟有色人種做朋友是十分危險,曼德拉當時因為放棄非暴力立場,幫助成立非洲民族議會的軍事組織民族之矛因此1962年被捕,判處終身監禁。故事主要描述約瑟夫范恩所飾演一名監獄的獄警,希望可以因此上升到比較高的職位可以讓家人過好一點,尤其是可以看管到鼎鼎大名的曼德拉,在相處下來發現曼德拉其實是一個善良追求民主的人,在潛移默化之下也漸漸受到感染,奮不顧身幫助想要曼德拉,追求南非平等自由的權利。

Bafana在科薩語中指的是最好的男孩朋友的意思,男主角小時候有一個黑人男孩,也是本片片名的由來,其實他根本不討厭黑人,甚至會說她們的原住民語言,只是在當時南非實行種族隔離政策,認為黑人都是低下鄙俗的人種,出入都要有證件,否則就是違法,甚至是把她們看作是有如現今的恐怖份子,大人都會告訴小孩這是上帝造人的旨意給予這種錯誤的人種平等觀念,在電影中如果跟黑人做朋友就好比是勾結恐怖份子,每個人就會開始嘲笑此人說他閒話,甚至是被人恐嚇,有如白色恐怖一般,可以說當時種族歧視觀念非常的嚴重。

劇中描寫種族歧視的恐懼氣氛十分不錯,男主角偷偷幫助黑人的危險感覺,警察遇到沒有證件的黑人會拳打腳踢,男主角在認識曼德拉之後發現他其實是一個謙遜有民主思想的人,去圖書館看他寫的民主憲章,單純想幫助曼德拉給他妻子巧克力結果就被冠上勾結的罪嫌,那種黑色恐怖的感覺讓人覺得很莫名奇妙跟恐懼,於是黑人在當時的社會不斷的出現暴動抗議,白人也只是不斷的抵制用著假裝安撫手法抗衡,然而真正的民主有時候真的只能透過時間才能漸漸的改變一個人的觀念,劇中曼德拉也在監獄裡足足生活了將近30年,然而漫長的等待是值得的。

雖然是種族歧視這樣可能有點沉悶的題材,但是劇中卻有許多感人地方,像是曼德拉與他的家人見面,男主角與曼德拉的情誼,由於男主角會說原住民的語言更顯得有親切感,劇中時間主角們可以說是年輕演到中年,兩人的情誼卻沒有因為歲月而改變,一場兩人用木棍筆畫的場景看似簡單敘述卻十分讓人感動,而男主角約瑟夫范恩也為了曼德拉讓家人飽受到恐懼的危險,一直都要四處搬家,然而當然眾所皆知後來民主平等終於實現,所做的一切並沒有白費。

在演員演出上許久沒有看見的約瑟夫范恩好像從莎翁情史之後就沒有比較特別的作品出現,在裡頭特別用著一種口音演出詮釋腳色上也比以前有成熟許多,飾演妻子的黛安克魯格在裡頭雖只是陪襯,不過比起國家寶藏,在裡頭表現似乎更多,把一名任勞任怨的妻子演出頗佳,然而更別說飾演曼德拉的丹尼斯海柏斯把那種溫和善良的個性角色性格表現頗佳。

電影劇情讓人想起台灣過去也會有類似的狀況出現,過去因為人種問題發生許多衝突,我們應該要存著兼容並蓄的精神嘗試去接受其他民族以及文化,人人生而平等,沒有人是特別卑賤的。回首過去才會有所進步不要重蹈覆轍,透過這部電影你可以看見一項時代的重大轉變,也許在台灣弄得紛紛擾擾的選戰之時,觀看此片會給你更多不一樣的感受跟角度。

本文轉自《阿樂的電影筆記


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文 / 彌勒熊 

一直以來我都認為自己對政治的興趣,與對政治的敏感度非常非常的低。跟一般人沒啥兩樣,每天忙著柴米油鹽醬醋茶的瑣碎事,討生活掙錢都來不及了,那有閒工夫去管那些偉大的政治家們在幹嘛!看電影可以讓我在那兩小時裡逃離現實所有的紛紛擾擾,享受與這些可愛的、可敬的、可恨的銀幕上的人、事、物互動,是我最快樂的時光了! 

可是,今天看完【再見曼德拉】之後,我的心情有很大的起伏波動與感慨萬千,銀幕上演的雖然是南非民主運動之父曼德拉的奮鬥傳記故事,但卻不斷讓我對應到了台灣的民主發展史,因為在民進黨還在妾身不明叫做民X黨跟X進黨的階段,我在台灣的一隅東部的花蓮,因為當兵的關係也參與見證到了部份的歷史。




還記得那天是蔣經國先生去世的前後幾天,正進行著某種地方性選舉,以前大家如果還記得的話,民進黨的人還是支持者,會把小貨車漆成綠色,然後在車頂裝上講台,前面還加上砲管形式的東西,他們稱之為民主戰車。他們就開著那部車從花東師管區東部警備司令部前一遍又一遍的呼嘯而過,然後大聲的吼叫著:「蔣經國暴政必亡!蔣經國暴政必亡!」,而我只覺得蠻好笑的,但聽在連長耳裡可就不是那回事了,蔣經國去世幾天,不只全連,全國阿兵哥當然全員收假進入戰備警戒狀態,連長就叫我們這群全副武裝槍已經上膛的兵,衝到門口對著那台車採高跪姿拿著槍比劃,那台綠色的車當然嚇到一溜煙就不見了,終於耳朵也清靜了幾天! 

我心裡是覺得很好笑,那連長也太離譜了點。不過,更離譜的是,副連長輔導長還跑出去喝酒爬牆回營被我這眼睛2.0的傢伙看到。我就這樣莫明奇妙的害了他們倆個,也不能怪我,誰叫他們自己亂來,國觴期間,還是有軍人狀況外,就算當時的國防部長郝伯伯,在莒光日那幾天是哭的老淚縱橫,醉生夢死還是大有人在。而我在擔心的是,自己好死不死會不會當兵當不完啊!因為連長搞錯那個警戒的紅黃燈對著全連弟兄大喊:「金門已經打起來了(當然是跟萬惡的共匪囉!)」,這怎麼能不擔心,萬一怎麼樣了,我們在他的帶領之下,會發生什麼更誇張的事啊!這些事還真是歷歷在目啊,還好台灣後來也沒真的沉到台灣海峽裡,我也順利當完兵退伍了。 

我要說的不是上面那些,離題了!抱歉。 

是說在那個時代氛圍底下,蔣經國一死,黨外人士海外流亡的異議份子蠢蠢欲動,動作很多,辦活動、演講,敢回國、趕回國的人越來越多。而像我們這些從小被要求背三民主義,沒懷疑過任何東西的孩子們,要有什麼自己的分辨能力真的很難。就拿當時我當兵的政二科來說,倉庫裡有很多掃黃掃黑的書籍照片,我也都有機會看了,因為自己學美工一看那些黨外宣傳品,警察打人,被抓的人身上頭上都是鮮血模樣的塗鴉,還真是造假的讓任何人都看得出來。 

當然,我相信那些暗殺抹黑打人…等等偷吃步耍陰的事情,這國民黨以前警備總部應該做的比大家知道的多更多。可是這樣的手法,雙方其實都相同。國民黨如果有一張黨外份子兇神惡煞模樣的照片,民X黨的宣傳品裡,就有那些我剛說的流血、流湯、流汁、流膿的圖片一張,兩種造假的技術之拙劣,根本不需要學過美工的人也看的明白。當然,寫到這邊那些曾為台灣民主奮鬥的人一定很不爽,但是,我只能說一切都過去了。這個世界從來沒有因為任何人消失而停止轉動,王公貴族將相嬪妃販夫走卒下賤人等,只有生老病死大家才有一定相同的待遇誰也跑不掉躲不了…。 

這就是我看【再見曼德拉】時候最深最強的感受,我相信任何一位參與過台灣民主運動有革過命的人,看這部電影,不會不因為感同身受流下眼淚,在夾縫中被壓制迫害的人的慘狀,任何有人性的人不會不同情,而普世皆同當權惡霸的嘴臉大家都厭惡。你心裡面一定痛恨譴責著那些典獄長、獄卒的罪行。但是,我要說更可怕的是,一旦媳婦熬成婆,變本加厲照單全收,被迫害者變成暴徒的復仇者的案例,歷史上也比比皆是。這也就是仇恨可以一直持續一輩子,你來我往,冤冤相報,禍延子子孫孫的原因。



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【愛情公寓】 OrAngeLove
 
2006德國曼海姆電影節正式入選
2007美國費城電影節正式入選
2006俄羅斯KINOSHOK影展 最佳導演

【奪魂鋸】浪漫版
  只有我倆的生活裡,你會愛我多久?

出品國:烏克蘭\俄語、英語、烏克蘭語發音(2006)
片     長:90分鐘
類     型:愛情懸疑片
製     片:Vladimir Horunzhy、Alina Panova
導     演:Alan Badoyev
編     劇:Alan Badoyev、Olga Krzhichevskaya
演     員:Aleksei Chadov【日巡者】【夜巡者】、Olga Makeyeva

劇情大綱

烈焰般的愛情遊戲,他們相遇註定是錯誤?

傾盆大雨那天,他和她跳上這班電車。他,年輕帥氣的攝影師,頭髮凌亂,穿著一件沾血外套。她,紅髮美女,肩背沈重大提琴,音樂學校裡的夢幻樂手。兩人同樣赤腳,深受彼此吸引,立刻墜入情網…

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撰文 / 沈秀臻 (人籟論辯月刊第47)

 從1962年到1990年,二十七年,南非總統曼德拉坐牢的時光
【再見曼德拉】呈現白人獄警的轉變,以及南非從種族隔離到社會和解的轉折。


中間人,獄警桂格里
(James Gregory)是中間人。他被南非總統指定看守曼德拉,他被曼德拉指定為看守自己的人。時間,時間在友誼中流動,它在等待人心轉換,它在等待呼吸自由。

電影中切出約二十年的時間,橫跨種族隔離,種族對立與暴動,以至於歡迎曼德拉出獄。影片【再見曼德拉】改編自桂格里寫的同名原著,他之所以被指定看守曼德拉,是因為他懂得曼德拉的語言科薩語,他懂兒時玩伴的文化。

獄中黑囚受羞辱。獄中人個個被剝奪自由,被剝光,以至於剝奪尊嚴。他們被虐待,任由人宰制。文明社會的野蠻行為無所不能。桂格里並沒有加深仇恨。他先是仇視曼德拉,拿曼德拉家人的剪報放進牢房中羞辱他。接著,曼德拉的兒子出車禍,他因為曼德拉的失落,開始與曼德拉對話,了解他,找出他撰寫的《自由憲章》,進而幫助他。他只是對種種欺負行為默默無語。

 

微小與極大的牽動

那麼,我們為什麼要看這部電影?

因為時間。時間分秒過,又似十年一步。電影中同時呈現微小的轉變與重大的轉變,就像看時光沙漏,就像桂格里的變化。因為空間。並不是外界無限寬廣,牢房無限幽暗。也許相反,黑暗的牢房隱藏磅礡,寬廣的街道無比封閉。

因為人。曼德拉不限於黑牢,人人平等的民主思潮漸漸流淌到街道上;桂格里陷於苦惱,他想參與歷史,他不想當曼德拉的專屬獄警,他需要安全地。
人逐漸在異己的空間穿透,開放逐漸超越封閉,南非邁向民主的里程碑。導演的眼就像同時拿顯微鏡與廣角鏡敘述整個故事。

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