目前日期文章:200803 (17)

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這是一部極美的、很有廣告節奏的愛情驚悚片,
讓你嚇到的不是影片結局,
而是"願有情人能白頭偕老"的夢幻,在你面前以九十分鐘的高速衰敗崩離。 
創意人˙作家:李欣頻 

這絕對是一部一點都不悶的絕美詩意愛情驚悚片,
影片調性落在歐洲沈悶片與好萊塢商業片中間的地帶,
然則畫面處理則絕對令人眼睛一亮,直逼岩井俊二在我心中的評價。 
導演 / 編劇   盧泓  

鏡頭運轉光影隨之變化 , 配合著音樂的效果  ,每次都是驚豔 . 
在嶄新生動的影像的節奏中. 故事進行著人類亙古的議題 , 愛情.空間.命運以及生與死. 
 資深影評人 / 高肖梅 

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持續更新中.... 

 

 


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「一個美女大提琴手,一個俊帥的攝影師,他們對世界非常挑剔,只有唯美才能進入他的鏡頭、她的眼中。當兩人熱戀,接受一個如實驗室般的遊戲規則:把世界的吵雜隔離在外,只讓愛情變成兩人之間唯一的變數,我們看到兩個24小時互相看守的愛情囚犯,從黏膩、爭吵、復合、到冷漠……激情逐漸凋零衰亡的過程,讓兩個唯美主義者想要開始逃獄,這所本來名為愛情公寓的愛情牢獄。

這是一部極美的、很有廣告節奏的愛情驚悚片,讓你嚇到的不是影片結局,而是"願有情人能白頭偕老"的夢幻,在你面前以九十分鐘的高速衰敗崩離。」

這是創意人/作家李欣頻看完【愛情公寓】後寫下的一段話。



烏克蘭電影【愛情公寓】號稱奪魂鋸浪漫版,故事主角從相遇到相戀,並且一起住進一棟奇怪的公寓中,與生了重病的怪房東定下遊戲規則,在房東死之前,不能與外界連絡來考驗她們彼此相愛的決心,只要通過考驗便能接收該棟公寓及房東的大筆遺產。本片由烏克蘭知名廣告導演Alan Badoyev執導,他試圖將「愛」這個議題放在顯微鏡下檢視,以絕美影像、跳躍敘事,處理男女關係中的爆炸性議題。電影中,男女主角甜蜜關係崩毀的引爆點,絕對讓人意想不到。

【愛情公寓】將於4/11於台北上映,超值預售票已經開賣,限量加贈肯夢Aveda美體組,愛美的女性觀眾錯過可惜,購票請洽博客來售票網、兩廳院售票系統或長春戲院販賣部!

 

 


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導演 / 編劇    盧泓  

原名:橘子愛情orange love,這是一部來自烏克蘭的電影,屌吧!更屌的是,製作團隊平均年齡二十三歲,真是令我汗顏,二十三歲我還沒開始拍片呢!

導演alan badoyev,二十五歲,是烏克蘭當地知名廣告MV導演,曾經以畢卡索的畫為靈感,拍了一部歌劇聲樂家的MV,感覺應該是個很特別的聰明導演。看著他的片,果然沒錯,充滿了年輕人快速剪接、跳場蒙太奇的意象手法,大量快速的手持鏡頭,主角臉部、手部、腳步的大特寫,每一個鏡頭下光的方式都以逆光或打亮邊光、強側光處理,有時甚至故意曝光過度,讓整部片在影像風格上充滿了詩意,從頭到尾簡直就是一部MV教科書,更甚者,他在構圖上不偏好傳統工整框景,經常讓主角的臉有一半出框,不然就是只在畫面中的一角,最令人印象深刻的是看似兩人躺在地上聊天,其實是背靠牆上,使用斜視角構圖,一堆看似攝影失誤、焦距不準的畫面,反而更增添了整部電影吸引人的地方。如果喜好LOMO風格、愛好自由攝影的玩家,絕對不可以錯過這部教學經典片。

演員在表演上也令人驚豔,男主角已經是俄羅斯當紅小生,但女主角卻是第一次演出電影,亮眼的長相與一頭紅髮,令人第一眼就愛上這位烏克蘭美女。兩人對手戲非常自然,情緒的高低起伏雖仍有斧鑿,但年輕的激情與低潮、熱浪與狂放卻赤裸裸地呈現在觀眾眼前,讓人很是過癮。相較之下,總覺得台灣演員無法向外國演員如此放開,自然,可能是民族性和道德價值觀的差異,台灣演員累積情緒很慢,爆發方式也千篇一律,或甚至爆發點很弱,總是讓人看了無法激起同理心,希望隨著新一代演員的崛起,新新人類狂放不造作的個性,能夠讓新演員找出新的表演方法。

唯一的缺點,就是:結尾劇情。整部片用有點驚悚遊戲的手法來包裝,還有一個類似奪魂鋸的變態老頭,中間的節奏明快,情節雖不強,但演員自然派演技卻足以彌補情節上的缺乏,故事上以:「為什麼變態老頭要讓他們免費住進一間上好的愛情公寓,甚至可以繼承大筆遺產?」為懸念,讓觀眾追隨下去,也還算處理得宜,可惜最後的解答有點讓人失望,有點掉入老套。

整體看起來,這絕對是一部一點都不悶的絕美詩意愛情驚悚片,影片調性落在歐洲沈悶片與好萊塢商業片中間的地帶,然則畫面處理則絕對令人眼睛一亮,直逼岩井俊二在我心中的評價。


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    四月即將上檔的電影【愛情公寓】,描述一對戀人搬進一棟必須與世隔絕生活的公寓,考驗他們在只有對方的世界裡,天長地久的可能性,堪稱奪魂鋸浪漫版本。片商突發奇想在BBS網路All Together聯誼版上舉行活動,徵求25對男女參加首映活動,網友必須回答是否願意與愛人住進【愛情公寓】,體驗與世隔絕的同居生活,並提出理由來報名參加。結果發現,女性網友多樂意接受,並且認為每天一睜開眼就可以看見對方是件非常幸福的事情,男性網友的回覆雖然也願意,但卻同時認為這樣的戀愛關係可能會放大對方的缺點,最後不是幸福美滿就是分手一途。

【愛情公寓】特殊的劇情引起不少觀眾注意與討論,這部電影是烏克蘭25歲新銳導演Alan Badoyev第一部劇情長片作品,全片在烏克蘭首都基輔拍攝,以廣告炫麗視覺、意象式手法,包裝出一則黑色愛情童話。導演將「愛」這個議題放在顯微鏡下檢視,以絕美影像、跳躍敘事,處理男女關係中的爆炸性議題。電影中,男女主角甜蜜關係崩毀的引爆點,不到最後一秒絕對讓觀眾意想不到。電影製作團隊平均年齡23歲,年輕的思考交會出非一般現代愛情觀,值得推薦給所有想戀愛、戀愛中以及曾經戀愛過的觀眾!

導演表示,兩個人墜入情網,這樣的事,每天、每小時、每分鐘都在發生。【愛情公寓】呈現當一對戀人決定關在一個空間共同生活後,一切僅靠對彼此的愛與熱情維持,然而你永遠無法改變對方天生的個性,或是隨意將不喜歡的部分丟出窗戶。愛情像童話,所以讓人嚮往,然而現實真是如此嗎?導演藉電影中與世隔絕的情侶來提問,相當耐人尋味。本片即將於4/11正式上映,限量預售套票已經開賣,超值加贈肯夢aveda美體組,價值400元,購票請洽博客來售票網、兩廳院售票端點及長春戲院販賣部。



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如果【奪魂鋸】系列挑戰的是人為了活下去願意犧牲什麼
那麼今年四月即將上映的【愛情公寓】就是挑戰戀人們能為愛情付出的極限!

即將於4月11日上映的電影【愛情公寓】,堪稱奪魂鋸浪漫版,劇情描述一對陷入熱戀中的男女想一同尋找同居的公寓,他們在報紙上發現一則出租廣告,上面這麼寫著:「市中心公寓免費出租,限真心相愛者。規則一,不准與外界聯絡,沒有電視、電話、呼叫器,完全與世隔絕;規則二、你們要一起住,遊戲只限真正需要彼此的人。」就像尋常愛情故事的開頭,然而不尋常的才正要開始。這對戀人最後決定搬到這個與世隔絕的公寓,剪掉電話線、拆掉門鈴、切斷所有對外聯繫,創造屬於兩人的愛情密室。從搬進去那一刻開始,一切僅靠對彼此的熱情維繫,然而愛情將能戰勝一切嗎?

【愛情公寓】是烏克蘭25歲新銳導演Alan Badoyev的最新作品,影像風格強烈特殊,充滿廣告與MV風,藉由一對關在密室、遠離人群、只有對方的熱戀情侶,反思「愛情到底是什麼?」電影透過夢幻的影像,一針見血戳破愛情的幻象,是2008年情侶絕不可錯過的愛情習題。本片將於4月11日正式上映,預售套票已經開賣,超值加贈肯夢Aveda美體組,購票請洽博客來售票網兩廳院售票系統及長春戲院販賣部!


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4/11晚場起  兩人世界

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3/14起  漫長自由路

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文/李幼鸚鵡鵪鶉

1968年南非的種族隔離政策蹂躪黑人。白人獄警桂格里(喬瑟夫范恩斯飾演)能講黑人科薩族語言,被官方派到羅賓島監聽被囚禁的黑人民主鬥士曼德拉(丹尼斯海斯柏飾演)的談話。曼德拉的妻子探獄時,夫妻隔窗、隔牆交談,丈夫身旁由桂格里監控,妻子背後有另一獄卒盯人。你我既見到桂格里守在曼德拉這邊,又目睹桂格里的身影映照在窗玻璃上、疊到玻璃後面的曼德拉夫人那廂。以《比利小英雄》闖出名號的丹麥導演Bille August這部跨國出品的電影《再見曼德拉》(Goodbye Bafana)此情此景不言不語告白了暴虐政府派出的鷹犬爪牙陰魂不散、無所不在,並妙喻強姦別人意志(身影經由玻璃強疊在女方那邊)。曼德拉問起家人可好?妻子泣訴女兒夜夜睡不著,怕被警方突然闖來家裡。桂格里馬上阻止,因為已先告誡不可談政治。曼德拉的妻子說這是家務事而非政治。你我看到暴虐政府(尤其爪牙)越是不准人民談政治,自己越是泛政治,戴著有色眼鏡看人。



後來官方搞暗殺,藉著車禍讓曼德拉的人權夥伴喪生。官方不准獄中政治犯看報紙,外界來信經由檢查並切割掉不讓受刑人讀到的字句(所以片中有些人展讀的信紙千瘡百孔!),情形「嚴重」的信根本永遠到不了收件人的手裡。凡此種種,跟1949年以來蔣氏王朝在台灣的白色恐怖如出一轍。桂格里故意把曼德拉的夥伴死於非命的報導剪下悄悄塞進牢房,好讓曼德拉痛苦、崩潰。不料,在受刑人集合面對眾多獄方官員時,曼德拉公然揚著那張剪報說是依照南非政府的監獄法規,任何人把報紙整份或局部塞給受刑人(尤其是政治犯)閱讀都是大忌,這分明是獄警知法犯法。這一招確實大快人心,恰似用蔣介石或蔣經國的戒律去指控蔣氏王朝的特權人物率先違反皇上的旨意一般。

有一回,桂格里的兩個小孩目睹白人軍警當街毆打黑人女性、蠻橫拆散黑人母子,讓這兩個白種兒看得怵目驚心、看得滿腔悲憤。事後,桂格里被自己的孩子抱怨當時為什麼不阻止這種暴行。無論是天主教或基督教的教義,以及西方白人的家庭教育,從來就沒有鼓勵過毆打婦女、拆散人家母子。種族歧視搞出的雙重標準讓白種人的正義不肯涵蓋到有色人種,就像蔣氏王朝把左派、台獨、中共全都妖魔化,只顧摧毀、不准包容。這兩場戲(目睹暴行與責怪父親)不但相當警世地提醒你我:「小心!孩子們在看!」狠狠揭發成人世界平素的教育何等偽善,禁不起檢驗;而且就像英國哲學家羅素的樂觀:「我相信人類最好的時代不是在過去,而是在將來。」現今這批人已經頑固腐敗得不知反省、不肯改變了,年輕人與兒童卻未必願意同流合污。

全片劇情綿延二三十年。國內烽火;國際施壓。有一回的抗爭造成17個白人喪生,白人就大驚小怪,從不檢討白人對黑人的暗殺與屠殺,譬如1976年白人射殺黑人兒童,成千上萬黑人罹難要去怪誰?本片的電影形式與藝術成就並不頂尖,卻替台灣拍攝了一部南非版的民主運動血淚史。蔣氏王朝的種種暴行(以及荒謬)在片中都能看到。桂格里的兒子長大後支持黑人民主運動但英年早逝,本片巧妙並列桂格里與曼德拉喪子之慟的共通性。末了,桂格里向曼德拉懺悔以往監聽,並向上級報告,直接間接害死多少黑人民主鬥士。曼德拉勸慰說:「其實特務機構比你更知道那些訊息(你不必自我苛責)。你我各有各的人生……你有你的志業……」但願將要下台還總是跟謝長廷、馬英九搶鋒頭的陳水肩,以及忙著要把「自由廣場」換回「中正紀念堂」招牌的那些人,兩造都讓沉默閉嘴,學學曼德拉的寬容與諒解吧!

 


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文 / 陳樂融

同樣是真人真事的政治人物電影,劇情片「再見曼德拉」(Goodbye Bafana, 2007)畢竟比「我敵人的敵人」通俗、可口多了。透過一個看守南非黑人領袖曼德拉、通曉對方科薩語的荷裔南非白人低階警衛桂格里(Joseph Fiennes飾演)之眼,寫出不同階層、種族間的和解可能,相當值得現階段台灣社會觀賞。

據說,James Gregory原著《再見巴法納:尼爾森曼德拉,我的囚犯,我的朋友》(Goodbye Bafana: Nelson Mandela, My Prisoner, My Friend)的真實性有爭議,但我們暫且把它當成真的好了。因為我們的確相信:再價值混亂、道德淪喪的年代,也可能出現類似片中這般跨越鴻溝的靈光閃現。



陌生人都可能在某個因緣下給予慈悲,長相廝守的囚犯與獄卒,相濡以沫的機率應該更大些。我甚至都聽過替高僧開刀照護的醫師護士,手術後全數皈依該大師的傳說呢。

人與人一接觸,會發生什麼樣的傳奇(或禍害),實在難料。

片中真正衝擊到桂格里,讓他產生如許大「思想轉換」的歷程,可惜我覺得描繪稍嫌不足。一紙「非洲民族議會」(ANC)被禁文件「自由憲章」,讓桂格里認清過去被灌輸的教條可能是錯的固然重要,但似乎他童年與黑人孩童有過真摯友誼的持續在意識底層催化,才是促使小我破繭而出的最大作用力。

這兩者(智性&感性)的正向力量,相輔相成地成為他一生的「貼身信物」(片中具象為「自由憲章」文件和黑人小孩送他的吉祥物),也讓他順利度過老婆代表的中產階級正常的恐懼、嘮叨與阻撓,終於煥發出其他白人同儕匱乏的同情與清明。
我其實很喜歡片中老婆葛洛莉(Diane Kruger飾演)這角色,她忠實呈現了(無分性別)只想過好日子、別管政治的老百姓心態。對於當權者的相信、對敵對方的妖魔化、對自身與親人安適生活的優先在乎,演來活靈活現卻又不討人嫌。

現實中的葛洛莉承認當年的她確實算個「種族主義者」,相信「白人一邊,黑人一邊,這是上帝的律法」,但她也讓我們看到現實中人是有轉化的可能的,透過「正確的教育、誠實的傳播、人格者(片中當然指曼德拉)的鼓舞」,庸俗的凡人也是有機會變得慷慨、開明、甚或高貴起來。

台灣當然欠缺非常多片中呈現的感人質素。我們不曾有過這麼長期的「種族隔離」,也沒有南非(或北愛)那般暴烈的武裝動亂,但直到今天,「省籍情結」、「政黨情結」帶來很多民眾的「意識形態對立」,比諸數十年前可能不增反減。「潘朵拉的盒子」一打開,國民黨壓制造成的恐懼方消褪,民進黨造成的壓制與恐懼卻繼之而起,對話與寬恕的力量,始終未全面超越誤解與仇視的勢力。

總統大選打得正烈,也許這部片能立刻引起的注意不多,但我確實覺得:台灣已經太少卓絕的「人格者」,即便有,更少能「倖存」到對整體社會發揮正面影響而歷久不衰。於是,舊「典範」被拉下神壇,新典範遲遲未生。

經濟越不景氣,不少輿論傾向要個「治世之能臣」來帶領台灣,但我個人認為,如果現代民主政府是個團隊,最高領導人的人格、胸襟、識見,實在比單一政務能力更重要。正與希拉蕊纏鬥黨內初選的美國民主黨新貴歐巴馬(Obama)有何政績、有何能力?但眾多美國選民似乎正擁抱他的某種形象與理念。

能「溝通」者勝,但台灣歷來候選諸公,不少辯才無礙,但真的具備「偉大的溝通者」的能力了嗎?別忘了:當年階下囚曼德拉,能跟桂格里「講」的話,絕對不算多,他是用什麼方式「溝通」進而「召喚」、「感動」了反對者的呢?

我真的希望:這篇小小的文章,也能產生一點點「溝通」與「感動」的品質。

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改編自羅賓島獄警桂格里所著之同名小說Goodbye Bafana,描述南非前總統、民主鬥士曼德拉獄中生活的故事,但是本片並非又是全然描寫這名南非總統的故事,除了描述這名前南非總統以外並敘述了南非當時是如何漸漸走出民主的腳步,透過男主角看待當時的社會環境以及曼德拉的這個人了解南非是如何從專制走向民主的路徑。

在當時種族歧視盛行的南非跟有色人種做朋友是十分危險,曼德拉當時因為放棄非暴力立場,幫助成立非洲民族議會的軍事組織民族之矛因此1962年被捕,判處終身監禁。故事主要描述約瑟夫范恩所飾演一名監獄的獄警,希望可以因此上升到比較高的職位可以讓家人過好一點,尤其是可以看管到鼎鼎大名的曼德拉,在相處下來發現曼德拉其實是一個善良追求民主的人,在潛移默化之下也漸漸受到感染,奮不顧身幫助想要曼德拉,追求南非平等自由的權利。

Bafana在科薩語中指的是最好的男孩朋友的意思,男主角小時候有一個黑人男孩,也是本片片名的由來,其實他根本不討厭黑人,甚至會說她們的原住民語言,只是在當時南非實行種族隔離政策,認為黑人都是低下鄙俗的人種,出入都要有證件,否則就是違法,甚至是把她們看作是有如現今的恐怖份子,大人都會告訴小孩這是上帝造人的旨意給予這種錯誤的人種平等觀念,在電影中如果跟黑人做朋友就好比是勾結恐怖份子,每個人就會開始嘲笑此人說他閒話,甚至是被人恐嚇,有如白色恐怖一般,可以說當時種族歧視觀念非常的嚴重。

劇中描寫種族歧視的恐懼氣氛十分不錯,男主角偷偷幫助黑人的危險感覺,警察遇到沒有證件的黑人會拳打腳踢,男主角在認識曼德拉之後發現他其實是一個謙遜有民主思想的人,去圖書館看他寫的民主憲章,單純想幫助曼德拉給他妻子巧克力結果就被冠上勾結的罪嫌,那種黑色恐怖的感覺讓人覺得很莫名奇妙跟恐懼,於是黑人在當時的社會不斷的出現暴動抗議,白人也只是不斷的抵制用著假裝安撫手法抗衡,然而真正的民主有時候真的只能透過時間才能漸漸的改變一個人的觀念,劇中曼德拉也在監獄裡足足生活了將近30年,然而漫長的等待是值得的。

雖然是種族歧視這樣可能有點沉悶的題材,但是劇中卻有許多感人地方,像是曼德拉與他的家人見面,男主角與曼德拉的情誼,由於男主角會說原住民的語言更顯得有親切感,劇中時間主角們可以說是年輕演到中年,兩人的情誼卻沒有因為歲月而改變,一場兩人用木棍筆畫的場景看似簡單敘述卻十分讓人感動,而男主角約瑟夫范恩也為了曼德拉讓家人飽受到恐懼的危險,一直都要四處搬家,然而當然眾所皆知後來民主平等終於實現,所做的一切並沒有白費。

在演員演出上許久沒有看見的約瑟夫范恩好像從莎翁情史之後就沒有比較特別的作品出現,在裡頭特別用著一種口音演出詮釋腳色上也比以前有成熟許多,飾演妻子的黛安克魯格在裡頭雖只是陪襯,不過比起國家寶藏,在裡頭表現似乎更多,把一名任勞任怨的妻子演出頗佳,然而更別說飾演曼德拉的丹尼斯海柏斯把那種溫和善良的個性角色性格表現頗佳。

電影劇情讓人想起台灣過去也會有類似的狀況出現,過去因為人種問題發生許多衝突,我們應該要存著兼容並蓄的精神嘗試去接受其他民族以及文化,人人生而平等,沒有人是特別卑賤的。回首過去才會有所進步不要重蹈覆轍,透過這部電影你可以看見一項時代的重大轉變,也許在台灣弄得紛紛擾擾的選戰之時,觀看此片會給你更多不一樣的感受跟角度。

本文轉自《阿樂的電影筆記


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文 / 彌勒熊 

一直以來我都認為自己對政治的興趣,與對政治的敏感度非常非常的低。跟一般人沒啥兩樣,每天忙著柴米油鹽醬醋茶的瑣碎事,討生活掙錢都來不及了,那有閒工夫去管那些偉大的政治家們在幹嘛!看電影可以讓我在那兩小時裡逃離現實所有的紛紛擾擾,享受與這些可愛的、可敬的、可恨的銀幕上的人、事、物互動,是我最快樂的時光了! 

可是,今天看完【再見曼德拉】之後,我的心情有很大的起伏波動與感慨萬千,銀幕上演的雖然是南非民主運動之父曼德拉的奮鬥傳記故事,但卻不斷讓我對應到了台灣的民主發展史,因為在民進黨還在妾身不明叫做民X黨跟X進黨的階段,我在台灣的一隅東部的花蓮,因為當兵的關係也參與見證到了部份的歷史。




還記得那天是蔣經國先生去世的前後幾天,正進行著某種地方性選舉,以前大家如果還記得的話,民進黨的人還是支持者,會把小貨車漆成綠色,然後在車頂裝上講台,前面還加上砲管形式的東西,他們稱之為民主戰車。他們就開著那部車從花東師管區東部警備司令部前一遍又一遍的呼嘯而過,然後大聲的吼叫著:「蔣經國暴政必亡!蔣經國暴政必亡!」,而我只覺得蠻好笑的,但聽在連長耳裡可就不是那回事了,蔣經國去世幾天,不只全連,全國阿兵哥當然全員收假進入戰備警戒狀態,連長就叫我們這群全副武裝槍已經上膛的兵,衝到門口對著那台車採高跪姿拿著槍比劃,那台綠色的車當然嚇到一溜煙就不見了,終於耳朵也清靜了幾天! 

我心裡是覺得很好笑,那連長也太離譜了點。不過,更離譜的是,副連長輔導長還跑出去喝酒爬牆回營被我這眼睛2.0的傢伙看到。我就這樣莫明奇妙的害了他們倆個,也不能怪我,誰叫他們自己亂來,國觴期間,還是有軍人狀況外,就算當時的國防部長郝伯伯,在莒光日那幾天是哭的老淚縱橫,醉生夢死還是大有人在。而我在擔心的是,自己好死不死會不會當兵當不完啊!因為連長搞錯那個警戒的紅黃燈對著全連弟兄大喊:「金門已經打起來了(當然是跟萬惡的共匪囉!)」,這怎麼能不擔心,萬一怎麼樣了,我們在他的帶領之下,會發生什麼更誇張的事啊!這些事還真是歷歷在目啊,還好台灣後來也沒真的沉到台灣海峽裡,我也順利當完兵退伍了。 

我要說的不是上面那些,離題了!抱歉。 

是說在那個時代氛圍底下,蔣經國一死,黨外人士海外流亡的異議份子蠢蠢欲動,動作很多,辦活動、演講,敢回國、趕回國的人越來越多。而像我們這些從小被要求背三民主義,沒懷疑過任何東西的孩子們,要有什麼自己的分辨能力真的很難。就拿當時我當兵的政二科來說,倉庫裡有很多掃黃掃黑的書籍照片,我也都有機會看了,因為自己學美工一看那些黨外宣傳品,警察打人,被抓的人身上頭上都是鮮血模樣的塗鴉,還真是造假的讓任何人都看得出來。 

當然,我相信那些暗殺抹黑打人…等等偷吃步耍陰的事情,這國民黨以前警備總部應該做的比大家知道的多更多。可是這樣的手法,雙方其實都相同。國民黨如果有一張黨外份子兇神惡煞模樣的照片,民X黨的宣傳品裡,就有那些我剛說的流血、流湯、流汁、流膿的圖片一張,兩種造假的技術之拙劣,根本不需要學過美工的人也看的明白。當然,寫到這邊那些曾為台灣民主奮鬥的人一定很不爽,但是,我只能說一切都過去了。這個世界從來沒有因為任何人消失而停止轉動,王公貴族將相嬪妃販夫走卒下賤人等,只有生老病死大家才有一定相同的待遇誰也跑不掉躲不了…。 

這就是我看【再見曼德拉】時候最深最強的感受,我相信任何一位參與過台灣民主運動有革過命的人,看這部電影,不會不因為感同身受流下眼淚,在夾縫中被壓制迫害的人的慘狀,任何有人性的人不會不同情,而普世皆同當權惡霸的嘴臉大家都厭惡。你心裡面一定痛恨譴責著那些典獄長、獄卒的罪行。但是,我要說更可怕的是,一旦媳婦熬成婆,變本加厲照單全收,被迫害者變成暴徒的復仇者的案例,歷史上也比比皆是。這也就是仇恨可以一直持續一輩子,你來我往,冤冤相報,禍延子子孫孫的原因。




台灣有誰可以稱得上是民主之父?或是像曼德拉這樣先進思惟與崇高地位的人,我不知道!(我心目中,孫中山先生應該可以算得上一位先進的偉人,不過,他革命的對象不是台灣的環境。)但是前仆後繼的先烈們流血流淚的所築成的橋,後代子孫踏著這條路上去、享受到的人,都早已不是這些值得尊敬的人。不過,就算還在…,思想家是否就能是領導人、治理者,我相信歷史也常證明不一定能劃上等號。這就是為什麼說:「播種的農夫,不一定吃得到自己種的穀。」理想與現實,理論與實踐,都需要由真正適合的人來擔任。 


現在在中華民國的自由民主,在這土地上的每個人都曾經看到過或參與過,就連我這種旁觀者都還享受呼吸著這難得自由的空氣空間,至少不用擔心太多,講錯話會被人每星期三下午三點半抓去碧潭划船,然後問不出個所以然又把你準時下午7點送回家,如此周而復始,你不瘋了才怪,跟【竊聽風暴】裡教同學問訊技巧的片頭10多分鐘的內容差不了多少。這類情事是的的確確真的有發生過,但是也是過去的事了。你如果看過【牯嶺街少年殺人事件】就可以體會到所謂的恐怖是什麼(張震的父親被抓去問話的那一段),情治單位可怕的手段還真是多啊! 

為了怕文章回無限上綱寫個沒完沒了,我就此打住。我的觀影感概是,時間空間一直在變動、變化,沒有一樣東西是常住不變的。曼德拉或是像曼德拉這樣的人物,台灣有不少,拍成電影一定也不輸給這部電影的感人,甚至於有過之無不及,但是看一個人或一件事,要全面來看甚至於蓋棺論定才能掌握其萬一。當初從政的夢想理想你們還剩下多少,還能記得多少,心裡面有以蒼生為念,念茲在茲嗎?別以為沒人知道你在做什麼?你知道、因果知道…,摸摸你的良心,大限到來時,你為你的人民做了多少,辜負了多少人民對你的期望?對得起教育過你的師長、父母兄弟姐妹街坊鄰居認識不認識的…,還有你對得起你自己嗎? 

「能力越大,責任越重」還是「權力越大,A的更多」,唉!什麼時候,台灣人民才能有真正的幸福安定?不用擔心薪水買不起衛生紙?不需要每天看八卦滿天飛、一堆名嘴在電視上胡扯?不再看到為了刺激收視率電視台莫名其妙的民調!好多的希望喔…,寫不完就算了!@@ 

喔!這部【再見曼德拉】算是非常忠實的拍出了那段歷史,值得大家一看囉! 

本文轉引自《彌勒熊FUN電影


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【愛情公寓】 OrAngeLove
 
2006德國曼海姆電影節正式入選
2007美國費城電影節正式入選
2006俄羅斯KINOSHOK影展 最佳導演

【奪魂鋸】浪漫版
  只有我倆的生活裡,你會愛我多久?

出品國:烏克蘭\俄語、英語、烏克蘭語發音(2006)
片     長:90分鐘
類     型:愛情懸疑片
製     片:Vladimir Horunzhy、Alina Panova
導     演:Alan Badoyev
編     劇:Alan Badoyev、Olga Krzhichevskaya
演     員:Aleksei Chadov【日巡者】【夜巡者】、Olga Makeyeva

劇情大綱

烈焰般的愛情遊戲,他們相遇註定是錯誤?

傾盆大雨那天,他和她跳上這班電車。他,年輕帥氣的攝影師,頭髮凌亂,穿著一件沾血外套。她,紅髮美女,肩背沈重大提琴,音樂學校裡的夢幻樂手。兩人同樣赤腳,深受彼此吸引,立刻墜入情網…

就像尋常愛情故事的開頭,然而不尋常的才正要開始。這對戀人決定搬到一個與世隔絕的公寓,剪掉電話線、拆掉門鈴、切斷所有對外聯繫,創造屬於兩人的愛情密室。從現在開始,一切僅靠對彼此的熱情維繫。然而一天,門外傳來陣陣急促敲門聲,外頭的花花世界提醒這對戀人它的存在,他們的愛情將能戰勝一切嗎?

烏克蘭25歲新銳導演Alan Badoyev最新作品,影像風格強烈特殊,充滿廣告與MV風,藉由一對關在密室、遠離人群、只有對方的熱戀情侶,反思「愛情到底是什麼?」,是2008年情侶絕不可錯過的愛情習題。

 預告搶先看:


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撰文 / 沈秀臻 (人籟論辯月刊第47)

 從1962年到1990年,二十七年,南非總統曼德拉坐牢的時光
【再見曼德拉】呈現白人獄警的轉變,以及南非從種族隔離到社會和解的轉折。


中間人,獄警桂格里
(James Gregory)是中間人。他被南非總統指定看守曼德拉,他被曼德拉指定為看守自己的人。時間,時間在友誼中流動,它在等待人心轉換,它在等待呼吸自由。

電影中切出約二十年的時間,橫跨種族隔離,種族對立與暴動,以至於歡迎曼德拉出獄。影片【再見曼德拉】改編自桂格里寫的同名原著,他之所以被指定看守曼德拉,是因為他懂得曼德拉的語言科薩語,他懂兒時玩伴的文化。

獄中黑囚受羞辱。獄中人個個被剝奪自由,被剝光,以至於剝奪尊嚴。他們被虐待,任由人宰制。文明社會的野蠻行為無所不能。桂格里並沒有加深仇恨。他先是仇視曼德拉,拿曼德拉家人的剪報放進牢房中羞辱他。接著,曼德拉的兒子出車禍,他因為曼德拉的失落,開始與曼德拉對話,了解他,找出他撰寫的《自由憲章》,進而幫助他。他只是對種種欺負行為默默無語。

 

微小與極大的牽動

那麼,我們為什麼要看這部電影?

因為時間。時間分秒過,又似十年一步。電影中同時呈現微小的轉變與重大的轉變,就像看時光沙漏,就像桂格里的變化。因為空間。並不是外界無限寬廣,牢房無限幽暗。也許相反,黑暗的牢房隱藏磅礡,寬廣的街道無比封閉。

因為人。曼德拉不限於黑牢,人人平等的民主思潮漸漸流淌到街道上;桂格里陷於苦惱,他想參與歷史,他不想當曼德拉的專屬獄警,他需要安全地。
人逐漸在異己的空間穿透,開放逐漸超越封閉,南非邁向民主的里程碑。導演的眼就像同時拿顯微鏡與廣角鏡敘述整個故事。

 
台灣社會需要橋樑

 

回想台灣社會若要進步,同樣必須讓不同的人在異己的空間穿越。畢恆達曾說:「若失去了包容、對異己的尊重以及向異己學習的機會,那麼社會進步的可能性在哪裡?」多希望在微小與極大之間,在高山部落與高樓之間,在乾淨的空間與遊民之間,在理論與行動之間,在富者與弱勢者之間,能多一些中間人搭起橋樑。中間人是有感覺能力的人,中間人是縫合斷裂的人,中間人是你和我。



 

 

 


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自由時報 2008.3.7  
文 / 李光爵

喬瑟夫范恩斯近年戲約不多,但總能讓人眼睛為之一亮。他曾在【莎翁情史】詮釋深情的莎士比亞,這回在【再見曼德拉】中挑戰監控曼德拉的白人獄警一角,而且為戲學習當地黑人文化中特有的木棍打鬥棍法,他甚至還和飾演曼德拉的丹尼斯海斯柏有一場精采的單挑比劃。

喬瑟夫詮釋的獄警是典型荷裔南非人,認為黑人是低劣人種,但每天監聽曼德拉後,他的種族歧見開始消失。


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    喬瑟夫范恩斯,這位曾於【莎翁情史】中一鳴驚人詮釋深情的莎士比亞,與葛妮絲派特洛所飾演的薇拉夫人有搶眼對手戲的演員,今年他將於最新作品【再見曼德拉】中挑戰專門監控曼德拉的白人獄卒桂格里一角,喬瑟夫為此特別於開鏡前學習了南非當地的科薩語,以及黑人文化中特有的木棍打鬥棍法,在片中還與詮釋曼德拉的丹尼斯海斯柏有一場精采的單挑比劃。導演比利奧古斯特表示,桂格里這個角色最大的困境就是,他應該要跟隨曼德拉追求南非的民主自由,還是要忠貞維護種族隔離,以便一家溫飽?曾經是敵人的,現在變成朋友;而曾經是同僚的,現在卻變成敵人,如何詮釋這種內心的交戰,是喬瑟夫的重要功課。

 

【再見曼德拉】重現1968年南非,黑人因種族隔離政策遭受極不平等待遇。白人為了鞏固權力,禁止所有反對組織,迫使黑人首領流亡國外或終生監禁在「鎖住自由的監獄島」—羅賓島。喬瑟夫詮釋的獄警桂格里是典型荷裔南非人,認為黑人是低劣人種。因為會說科薩語,他成了看管「民主鬥士」曼德拉的最佳人選。桂格里每天暗中監聽、檢查書信,卻漸漸受到曼德拉影響。看著獄卒同僚對待囚犯如同牲畜,他開始醒覺到人是多麼殘忍無情地對待與自己不同的人種,根深柢固的種族主義思想開始轉變。【再見曼德拉】這部電影是由喬瑟夫所詮釋的獄警詹姆桂格里觀點出發,經由曼德拉敵對陣營者的眼睛來觀看、認識曼德拉,這是本片最有趣之處。而導演也表示這樣的表現方式,會讓曼德拉在觀眾眼中更迷人、地位更加非凡。

 

本片改編自羅賓島獄警桂格里所著之同名小說,重現南非從法西斯主義當道的種族隔離政策,進展到民主自由的過程,所有劇組與演員為了完美詮釋30年之間的南非轉變,也都作足了功課,非常值得觀眾到戲院一窺究竟。【再見曼德拉】電影預售票目前已經開賣,限量加贈諾貝爾文學獎得主吉卜林作品《要做國王的人》精裝本,請洽兩廳院售票端點、博客來售票網,長春戲院或真善美劇院。


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文 / 藍祖蔚             
本文轉引自《藍藍的movie blog

有心人願意,也懂得在美麗消逝之前,留住影象,留住記憶。

有的電影拚命向前,論述未來世界的各種可能性,有的電影則是凝眸回首,希望留住往日時光的美麗倩影,留待他日說夢痕,日本導演三原光尋(Mitsuhiro Mihara)在2004年拍攝的電影《村之寫真集(村の写真集)》就是試圖攔住急速向前的潮流快車,請觀眾回身蒐尋往日蹤跡的生命小品。

《村之寫真集》的故事前提在於美麗的花谷村因為政府要建造水壩,即將沈入水底,村里幹事為了留住家鄉之美,決定替全體村民拍照,完成一本「村之寫真集」,做為人生歲月的見証。而在花谷村開設高橋寫真館的Kenichi(由藤菴也/Tatsuya Fuji飾演)就極力爭取這次拍攝工程,並且召回了遠赴東京工作,卻只能在商業攝影組打雜的兒子Takashi(由海東健/Ken Kaito飾演)協力幫忙。

代溝是擦撞出《村之寫真集》劇情趣味的矛盾動能,形式分為沒落村莊vs.繁華都市;老邁人生vs.功利社會;蛇腹相機vs.數位相機;沈穩父親vs.急躁兒子四個焦點,劇情主軸則是從陪父親走完人生最後一程的行旅中見証了美麗山林的最後風景,從大自然到小人生因而有了類似主題相互激盪的共振效應。

花谷村幅員不大,人口不多,但是山陵起伏,還有河流穿越,村幹事於是建議高橋父子搭車尋訪住戶,但是Kenichi拒絕了,他選擇步行去尋訪每一位住戶,負責扛腳架器材的Takashi一聽到父親的決定就差點沒暈倒,什麼時代了,有車不坐,還要走路?但是眼見老邁的父親已經一馬當先走去,即使心不甘情不願,滿嘴嘟嚷,也只能快步追上。

用步行取代車行,當然是父親的深意,車行快速,眼前風景也就走馬看花,匆匆掠過,步行緩慢,卻能踩住土地感覺,聞見泥土、花草和空氣的味道,未必能多識草木鳥獸之名,卻能重新審視檢閱故鄉點滴,要為故鄉人拍照存念,如果欠缺土地感情,也只是寫真工匠,唯有心靈感動又踏實了,攝影師才拍得出好照片。這趟一步一腳印的故鄉最後巡禮,因此也就另外兼具了攝影師父子專業學程的畢業旅行的啟蒙意義了。

導演三原光尋無意討論傳統攝影的美學構圖技法,他再三致意的是攝影師的工作態度,Kenichi每按下一回快門,就會畢躬畢敬地向村民躹躬道謝,一開始,Takashi卻嫌父親太龜毛瑣碎,不過是拍照嘛,以前大家要到照相館拍照,如今卻是攝影師帶著攝影器村登門拍照,都已經服務到家了,何需如此多禮?

這就是不同世代的攝影美學了。在偷拍盛行的年代,在攝影師可以肆無忌憚侵犯人權,以他人的慌張失措,做為自己營生利基的年代,攝影師與被攝者之間的關係無非就像獵人與獵物,獵人以暴力和智慧展現威權,閃躲不及的獵物只能任人宰割,因此完成的照相作品就像極了戰利品展示會,畫面上充斥著勝利者的狂笑,卻不見對弱勢者的悲憫與同情;不然,就像是一張張毫無人味氣息的工作照,攝影師如蝗蟲過境,燒掠一場,又匆忙奔赴下一個殺戮戰場去了。

因此,Kenichi的躹躬道謝,就成為意義非凡的生命態度,他拍的照片是想要留存時代的記憶,鏡頭前的每位人物都明白這張照片的意義,有的人要展示一生最有代表性的姿態和家居環境;有的人則是穿上最好的衣服,盛裝以赴;這種用熱情面對專業的生命態度,其實是給了攝影師莫大重責,面對全力配合的拍攝對象,攝影師除了專業攝照及躹躬致謝之外,似乎也找不到更好的回應態度了,Takashi從開始的不耐到後來的跟隨道謝,正意謂著他從這趟畢業之旅中悟得的生命態度與背後隱含的意義了。

《村之寫真集》全片在日本三大秘境之一「德島縣祖谷」拍攝,導演三原光尋沒有透過演員的嘴,用感性又感傷的形容詞來讚歎花谷村的美麗,他選擇用鏡頭讓觀眾看見,讓觀眾自己用形容詞來描繪心中的歎息,不論是每天下午五時,村落播音器總會播送「Amazing Grace」的音樂盒樂聲,或是父子練投棒球,媽媽曬著衣服,子女快跑回家的村里風景,或是孩童在溪裡捉魚;村幹事跌跌撞撞走過吊橋的場景…緩慢悠閒的生活節奏,在攝影師父子的默默注視下,因而都慢慢浮現了今生今世淡極卻甘美的滋味。

只有懂得,才會珍惜,《村之寫真集》像是盤清淡小菜,卻可以讓人回味咀嚼,找到再出發的動能。


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文 / 蘇蘭 

大選當前,中外古今歷史殷鑑都清楚的告訴我們:相處是重要的、盲目的成見是可怕的;溝通是必要的、挑撥種族議題是愚昧的;信任團結與合作產生力量,反之會帶來無窮的危險與不止的劫難!觀片省思我們所要的…

我們藉著這部榮獲2007年柏林影展和平電影獎的影片,了解一個遙遠國度---南非---的近代史,尤其是種族隔離政策的今與昔、以及1993年,前後兩任同獲諾貝爾和平獎的南非總統戴克拉克和曼德拉。



[再見曼德拉] 原片名Goodbye Bafana,改編自同名原著《再見巴法納:尼爾森曼德拉,我的囚犯,我的朋友》(Goodbye Bafana: Nelson Mandela, My Prisoner, My Friend)作者:詹姆桂格里(James Gregory),台灣目前尚無中文翻譯發行。

「Bafana」在科薩語中指的是「最好的男孩朋友」。獄警詹姆桂格里,成長於川斯凱農家,童年的好朋友是一個黑人男孩。電影片名來自於這段童年友情,相片合影和臨別禮物---一隻羽毛手環、成為從此黑白兩隔世界的唯一紀念;童年影響一生,桂格里不但深深記住朋友臨別贈言:「我們不會再相見了,這羽毛手環會永遠保護你…」,在生命際遇與曼德拉等政治犯交會時,也能因此質疑白人所有仇恨、歧視黑人的教育真相,不盲從所有未經證實的可怕污衊,保有人性的對待黑人囚犯。所以他成為監獄中唯一未被囚犯控訴的獄卒,同時也付出白人反視他為敵的代價;就像他多了科薩語的方言溝通能力,肩負真相的重責就會數倍於他人。若說他能和曼德拉產生超越種族和政治的友誼,無疑是建立在童年最好的黑人友伴彼此信任的原始基礎上---黑人也有好人,加上長時間的觀察相處,選擇做一名平凡人該做的對的事!但因在不平凡的時代一路走來,這一位凡事為家庭著想的單純男人所作所為與遭遇,就顯得不凡而偉大了。他的自傳改編成電影上片時,他已因癌症過世多年。

尼爾森‧羅利赫拉赫拉‧曼德拉( Nelson Rolihlahla Mandela )1918年7月18日出生于南非特藍斯凱一個大酋長家庭,先後獲南非大學文學士和威特沃特斯蘭德大學律師資格,當過律師。1944年加入非洲民族議會(ANC)、1960沙佩維爾慘案後,曼德拉放棄非暴力立場,幫助成立非洲民族議會的軍事組織「民族之矛」,1962年被捕,判處終身監禁。曼德拉在羅賓島關了將近20年後,被移監到波斯摩,(現在仍關了大約6000名重刑犯)。在數次移監後,最後被囚之處在維多維斯特,他被軟禁在一個隱蔽農舍房子裡,1990年戴克拉克在這釋放曼德拉,1993年兩人共獲諾貝爾和平獎。1994年曼德拉在南非第一次全種族大選中當選為總統,南非由一個長期實行野蠻、落後、殘暴的種族隔離制度國家,變成一個民主國家;1999年6月卸任,現年90歲。1993年7月底到8月曼德拉初訪台灣,當時的總統李登輝頒贈勳章給他。1994年,李登輝還曾前往南非出席曼德拉總統就職典禮,但次年就斷交了。所有的人都記得那感動場景:曼德拉被釋放踏出身為自由人的第一步時,和妻子薇妮高舉雙手,共同迎接新南非;以及片中重現坐監27年中妻子薇妮的不棄不離...
 
現實無奈、政治無情,看此片最能體會「強者必韌」這個道理,你夠強、能撐到最後,你就贏!真正感動人的是凡人桂格里生命的被啟迪、與生活的現實經歷,而非當成故事背景的曼德拉:挑選最震撼的一幕,許多人不約而同選擇開普敦市禁止黑人進入,除非有通行證;白人警察用棍棒毆打抱著嬰兒的媽媽,黑嬰兒被摔出、落地哀嚎,桂格里抱著嚇壞了的女兒解釋所謂「種族隔離制度」。我最被撼動的是不煽情的另一幕,桂格里喪子、一蹶不振,更傷心的妻展現韌性,背對鏡頭蹲其腳邊緩緩說到:「你不是說歷史的關鍵一刻若沒能參與、人生無趣;現已到的關鍵的時刻,你怎能說不?更何況你要為我們的女兒娜塔莎、再站起來…」導演刻意不拍飾演妻子演員戴安克魯格美麗的臉,要我們專注傾聽她所言、以及男人聽進後臉上表情的變化,傳遞女性確是革命男人背後、溫柔堅毅的倚靠。

南非自1940年代起實施種族隔離政策,1990年由戴克拉克廢除,成為現代社會民主國家轉型正義的典範。時至今日,種族衝突依然時有所聞。部分白人仍將黑人視為次等公民,黑人仍對白人充滿仇恨。2008年2月27日自由邦大學爆發白人學生凌虐黑人校工事件,被迫停課一天,在南非掀起軒然大波,又是一場不知何時能了的種族衝突。該大學所在地區舊稱奧倫治自由邦、是南非種族隔離時期荷蘭裔白人的基地,桂格里正是荷裔白人。大選當前,中外古今歷史殷鑑都清楚的告訴我們:相處是重要的、盲目的成見是可怕的;溝通是必要的、挑撥種族議題是愚昧的;信任團結與合作產生力量,反之會帶來無窮的危險與不止的劫難!觀片省思我們所要的…


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