目前日期文章:201001 (15)

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多想跨出去,一步即成鄉愁──《飄洋過海愛上你》 

文 ‧吳俞萱 (專欄作家、電影策展人 文字工作者

轉載自 : http://magz.roodo.com/article/1863)

 

森林已在我腳下了,我底小屋仍在上頭

那籬笆已見到,轉彎卻又隱去了

該有一個人倚門等我

等我帶來新書,和修理好的琴

而我只帶來一壺酒

因等我的人早已離去

雲在我底路上,在我底衣上

我在一個隱隱的思念上

高處沒有鳥喉,沒有花靨

我在一片冷冷的夢土上……

 

──鄭愁予〈夢土上〉

 

沒有一種遠行,能拒絕沉睡的過去在血液滋養的歲月裡醒來。也沒有一種新生,不從萬物中浮現逝去的時光它灰暗的凝視。

三名個性迥異的女子和一個男人,提起行李,告別過去的歷史傷痕,盼待於自己和未來的無限可能。他們來到一片夢想中的新家園,準備重新開始生活。然而,陽光太過刺眼的遠行和新生,卻指向光輝無虞的生活底下軟弱閃滅的殘影。因為這一段旅程,他們牽扯出橫跨半世紀的愛恨糾葛。

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他們擺脫不了涉入社會的各種連結,也太難完全地擁有獨立的自我,他們無法做出一個選擇全然落入善與惡,也沒有辦法做出一個選擇通往無盡的光明和黑暗。他們要面對的,是每一個念頭和行動帶來的善與惡、光明和黑暗、不可預知的轉圜和際遇。

他們的苦難來自於無法忠實自己的情感意志,或無法承擔溢出邊界的激情和許諾。他們是承接自己的容器,即使畏懼命運的擺佈和凋零,軟弱地以秘密交換秘密,以嚴酷的沉默稀釋自己的欲望,他們仍舊屈從於自己的掙扎和選擇。

《飄洋過海愛上你》是關於生存的苦難和歡愉的一部電影,但它否定了苦難的昇華,否定了情愛的永恆,否定了溫情的救贖,否定了和解的必然。而它所否定的一切,正好成了它勾喚出真實人性的完美底圖。

  

  

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卡琳娜絲穆德 Karina Smulders 飾 女主角 艾達

 

擁有一雙骨碌碌的大眼,渾身散發純真氣息的卡琳娜絲穆德,是影壇少見的氣質性感女星,生於1980年的她,畢業於阿姆斯特丹電影學院,2000年以De Vriendschap初露鋒芒,引起各方注目,2002年之後成為聞名全球戲劇界的阿姆斯特丹技術團隊(Toneelgroep Amsterdam)的固定班底,演過多齣知名戲劇,也參與好幾部電視影集的演出,著名電影作品有一千個吻服務生之死煩心瑣事等片,在荷蘭擁有非常高的知名度

 

 

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這次在《飄洋過海愛上你》中,卡琳娜絲穆德飾演信仰虔誠、個性單純的艾達,將已婚女性面臨真愛抉擇時的複雜心境,發揮得淋漓盡致,她和男主角沃德瑪托倫特拉之間的激情戲更是精準到位,充滿真性情,令人驚艷!

 

 

 

 

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  荷蘭小生沃德瑪‧托倫特拉(Waldemar Torenstra),金髮褐眼的他,螢幕形象性感,也因為滿身健壯肌肉,曾被媒體大剌剌逼問,他是不是同性戀?但事實上他浪漫多情,緋聞女友滿天飛,近期又以【飄洋過海愛上你】(Bride Flight)一片,知名度飆高,甚至還成為狗仔追逐對象,趁他從事潛水活動的時候,從背後偷拍迷人曲線。

 

    他在【飄洋過海愛上你】中,飾演從荷蘭飛往紐西蘭,夢想開設酒莊的農夫法蘭克,在飛機上邂逅三名準新娘,並情定女主角艾達,但艾達無法背叛未婚夫,只能黯然分手;而美豔熱情的埃斯特,卻為男主角成了落跑新娘。第一次演跨國合資的大片,沃德瑪說,感謝這部片,讓他可以飛離荷蘭,打破本土演員的侷限,到紐西蘭體驗當牛仔的感覺。

 

 

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   【飄洋過海愛上你】是由曾以【烽火孿生淚】(De Tweeling)入圍奧斯卡最佳外語片的荷蘭導演班桑伯加特(Ben Sombogaart),根據1953年「新娘航班」的真實新聞,改編成的史詩電影,為此他還特地造訪紐西蘭,找到當時的移民新娘,透過她們重建歷史上的大事紀。

 

   榮獲盧森堡電影金像獎最佳跨國製作,橫跨歐、亞、大洋洲取景,打造二次大戰後的時代氛圍,重現一場全球關注的航空競賽,荷蘭上映兩週,票房突破台幣3千萬,原著劇本改編的小說,也熱銷到英國、澳洲、義大利、挪威和德國。  【飄洋過海愛上你】將於212晚場起,在台北長春戲院獨家上映。購買預售套票,加贈《FASHION QUEEN二月號雜誌》乙本,憑票根購買可可府玫瑰花巧克力還可享八折優惠。

 

 

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沃德瑪托倫特拉 Waldemar Torenstra 飾 男主角法蘭克

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沃德瑪托倫特拉是荷蘭著名的性感男星,外型演技兼具的他,生於1974年,一開始原攻讀經濟,最後還是勇敢逐夢,踏入戲劇之路,畢業於阿姆斯特丹電影學院。曾隸屬於tBosTheaterproductiesOrkaterRo TheaterDe Trust等劇團,演出《哈姆雷特》、《吹夢巨人》等名劇,歷練扎實,更在享譽盛名的北荷蘭劇院(NNT)駐演多年,此外還出現在受歡迎的影集中,擁有廣大粉絲。自2006年秋開始,和荷蘭著名女星蘇菲亞希爾布蘭德(Sophie Hilbrand)陷入熱戀,兩人於2008年連袂主演電影《夏熱》,表現備受矚目。肌肉糾結、熱愛水上活動的他也是狗仔追逐的對象,在荷蘭影視圈持續活躍著。

這次在《飄洋過海愛上你》中,沃德瑪托倫特拉飾演懷抱酒莊夢移民的農家子弟法蘭克,不但散發迷人風采、展現對女主角的專注柔情,更將角色的家族悲歌,細膩融入輕快的眉宇間,表現深刻入裡。

 

 

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本片精采描述了四位主角一生的情愛糾葛,演出陣容皆是荷蘭影星中的一時之選。包括《夏熱》性感男星沃德瑪托倫特拉(WaldemarTorenstra)、《服務生之死》氣質性感女星卡琳娜絲穆德(KarinaSmulders)、驚艷女星安娜崔佛(AnnaDrijver)、荷蘭新銳女星愛麗絲夏普(EliseSchaap),另外更請來《末代啟示錄》經典男星魯格豪爾(Rutger Hauer)、荷蘭影展最佳女配角普麗妮陶(Pleuni Touw)、《跳越時空的情書》資深女星威利可安德露伊(Willekevan Ammelrooy)、荷蘭金獎影后佩特拉雷瑟(Petra Laseur分別飾演年老後的四位主角,實力派群集飆戲,精采萬分!

影片在紐西蘭實地拍攝時引起轟動,不少年邁女士還定期到拍攝現場探班。她們手上提著當年荷航致贈的著名藍提箱站在那,其中許多人便是曾坐在片中航班上的人,這部電影就是在訴說她們的故事,每個細節皆深刻動人。

  

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地球最南端的葡萄美釀:黛薇布露! 

在片中,擁有虔誠基督信仰的艾達,為法蘭克精釀多年的美酒命為「黛薇布露」(Druivebloed),原文語出《聖經》申命記三十二章14節:「也吃牛的奶油,羊的奶,羊羔的脂油,巴珊所出的公綿羊和山羊,與上好的麥子,也喝葡萄汁釀的酒。」其中「葡萄汁釀的酒」便是Druivebloedthe juice of vine。「黛薇布露」後來成了法蘭克酒莊的名字,用以紀念他與艾達之間香醇恆久的愛。

 

 

 

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     【鐵達尼號】帶我們重返1912年,藉由傑克與蘿絲纏綿難捨的愛情,重現大時代格局,喚起眾人對史實的重視;而榮獲盧森堡電影金像獎最佳跨國製作的【飄洋過海愛上你】,則是回溯到二次世界大戰後,1953年的洪患時期,當時荷蘭人急於擺脫潮濕、苦悶的環境,於是選擇移民新天地,這批移民潮中最引人矚目的,就是一群準新娘,她們從荷蘭登機,前往紐西蘭與住在當地的未婚夫展開新人生;因此當時的國際媒體就將它取名為:「新娘航班」。(便是英文片名Bride Flight

 

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  【飄洋過海愛上你】是荷蘭電影大師班桑伯加特(Ben Sombogaart)繼入圍奧斯卡最佳外語片的【烽火孿生淚】(De Tweeling)後,以真實資料鏡頭為素材,與編劇造訪紐西蘭,拜訪當年登上「新娘航班」的女士們,藉由她們腦海中的畫面,還原1953年的歷史場景。導演班桑伯加特說:「透過資料搜集和影片的拍攝,讓我對遠離故土開展新生活的人心生崇敬。在當年,移民的意義跟現代有極大的差異,它代表著與親朋好友的永別,一腳踏入未知的領域……。」

 【飄洋過海愛上你】取材真人實事,描述三女一男在「新娘航班」上相遇,當下的邂逅卻注定四人糾纏的一生。三名個性迥異的女子艾達、埃絲特和瑪喬里,在機上邂逅了迷人的法蘭克。即便婚約在身,艾達仍與法蘭克墜入情海,在航程中留下刻骨銘心的回憶。艾達自從嫁為人婦,就壓抑著對法蘭克的愛,而埃絲特意外懷了法蘭克的孩子,孩子出生後卻送給瑪喬里領養,她們協議將永遠保守這個身世之謎……。

     這場跨越半世紀的航班情緣,荷蘭上映時間口碑沸騰長達半年,將於212晚場起,在台北長春戲院獨家上映。現在起至兩廳院售票網http://www.artsticket.com.tw及長春戲院,購買兩張預售票,加贈《FASHION QUEEN二月號雜誌》乙本,憑票根購買可可府玫瑰花巧克力還可享八折優惠。無論是和情人來個濃情蜜意的約會,或是和家人的團圓聚會,感動荷蘭上萬女性的【飄洋過海愛上你】,相信也能打動您的心。 更多電影資訊請上佳映部落格http://jointmovie.pixnet.net/blog查詢。

 

  

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取材真人真事,橫跨半世紀的永恆情誼

  

《飄洋過海愛上你》背景設在二次大戰後,移民風起的歐洲,許多人紛紛前往加拿大、澳洲和紐西蘭探路。片中的荷蘭人則急於甩開戰後蕭條和1953年二月的洪災創傷,或逃避房屋緊缺、擺脫傳統的偏執觀念,夢想在廣闊自由的嶄新空間,重新開始。

 

故事靈感來自195310月從倫敦到基督城的航空競賽中,一架載著40名移民的荷航班機,機上大多是去紐西蘭找未婚夫的準新娘,因此當時的國際媒體給班機取了個綽號:「新娘航班」(便是英文片名Bride Flight)。導演運用了真實資料鏡頭為素材,和編劇共同發想劇中三女一男的一生情誼

 

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導演說:「透過資料搜集和影片的拍攝,讓我對遠離故土開展新生活的人心生崇敬。在當年,移民的意義跟現代有極大的差異,它代表著與親朋好友的永別,一腳踏入未知的領域……

 

在劇本創作過程中,為了實地考究,編劇進一步前往紐西蘭調查,拜訪當年有登上「新娘航班」的女士,並用這些人的故事塑造片中角色。導演表明:「我們不會讓她們從片中認出自己,因為梅芮凱(編劇)在型塑角色時還加入了自己的想像。當然在場景上她們會很熟悉。根據其中一位女士的說法,在她移民到紐西蘭的最初十年,都住在碉堡中。在堪景時,我們還真的找到了她所說的碉堡。裡面陰暗潮濕,空蕩蕩的,非常糟糕,可以想像她當時有多麼難過。能如此實際深入瞭解一個人,真的是個奇特的經驗。」

 

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荷蘭票房破億,奧斯卡名導最新愛情史詩 

 

榮獲盧森堡電影金像獎最佳跨國製作的《飄洋過海愛上你》,是荷蘭電影大師班桑伯加特(Ben Sombogaart)繼入圍奧斯卡最佳外語片的《烽火孿生淚》(DeTweeling)後,最新愛情史詩鉅作。劇本出自《烽火孿生淚》編劇梅芮凱范德波爾(Marieke van der Pol)之手,與導演充滿合作默契的她,在撰寫劇本過程中,被角色的生命歷程與絕美愛情深深打動,於是另將劇本轉化成同名小說,沒想到熱銷英國、澳洲、義大利、挪威和德國,還讓她摘下一座文學獎,故事魅力無遠弗屆!

 

 

本片由盧森堡的森武沙電影(SamsaFilm)和荷蘭公共電視NCRV跨國聯合製作,更有希俄斯媒體(Chios Media)、相對基金Matching Fund)、荷蘭電影基金、國家廣播聯合製片基金(CoBO-fund)共同集資打造,橫跨三大洲取景,盡攬壯闊的湖光山色,精心重現50年代場景,營造二次大戰後的時代氛圍。電影於荷蘭上映時獲得廣大迴響,僅僅2週便狂賣台幣3千萬,在口碑盛傳之下,票房衝破上億,映期長達15週,表現驚人!

 

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 【幸福便當】邁進第三週 , 這週末天氣也開始轉好囉 , 如果前兩週因為天氣太冷而窩在家不想出門,

不妨本週末帶著好心情出門,來看一場味覺視覺都美味、看完會有沐浴在陽光般的感受,徜徉在放晴的舒適裡。

** 1/15 (五)為當天放映場次 , 1/16(六)~1/14(四)的放映情形,以1/16為主

**若當天場次有調動 , 請以戲院公告為準 

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透過電影,我們如何窺探世界?Joint在一起,電影沙龍講座細訴給你聽...

透過電影,我們如何窺探世界?若把每一部電影作為一種變身的機會,在觀看時的角度與深度,也會帶來全然不同的想法。【Joint在一起-電影沙龍系列講座】,透過【電影導演】、【攝影人】、【創意人】、【藝術家】、【插畫家】、【旅遊節目主持人】等不同角色的電影人,以及各自表述的電影作品為媒材,帶領我們透過這些不同角色的眼睛,用另一種角度與眼光,觀看電影、深讀電影。

 

Joint在一起-電影沙龍系列講座

時間:2010123~626周六下午2:00-3:30(每月一堂)

地點:典藏創意空間一館(台北市中山北路一段12191B1)

費用:單堂300元。(現場提供茶飲、點心)

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線上報名:www.artouch.com/space

洽詢電話:02-2560-2220分機325/371 

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橫跨三大洲 在天涯海角忘情邂逅

《烽火孿生淚》奧斯卡名導最新愛情史詩

★★★★ 盧森堡電影金像獎 最佳跨國製作電影 ★★★★

『流暢動人的故事,出色的戲劇性情節,橫越三大洲取景,打造成功的跨國鉅作!
盧森堡電影金像獎 評審團評語

用今生今世,與你的溫柔纏綿  

2/12晚場起 情繫千萬里 

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一場全球關注的航空競賽,串起四個年輕人的一生情緣 

   二次大戰後,歐洲景況蕭條,一批荷蘭女性紛紛搭上「新娘航班」,到紐西蘭追尋嶄新人生。三名個性迥異的女子艾達、埃絲特和瑪喬里,在機上邂逅了迷人的法蘭克。即便婚約在身,艾達仍與法蘭克墜入情海,在航程中留下刻骨銘心的回憶。飛機降落後,落寞的法蘭克在埃絲特身上尋求短暫慰藉,之後便全心投入葡萄酒的釀造;落單的埃絲特驚覺懷了法蘭克的骨肉,輾轉為意外喪失生育能力的瑪喬里,圓了「美滿家庭」的夢;艾達自從嫁為人婦,就壓抑著對法蘭克的愛,只和他書信往來填補空寂,可是一切都被丈夫發現、狠狠羞辱,讓她決心拋家棄子,勇敢逐愛。一段段禁忌抉擇,都為每次的相聚,埋下爆炸性的衝突。
  時光流轉,當初凝聚四人的航線,依舊閃耀天際,然而醞釀了半世紀的愛恨糾葛,是否禁得起狂風暴雨的淬煉,釋出香醇的生命風味?

 

演出陣容

 製 片:安東斯密(Anton Smit)、漢奈克尼恩斯(Hanneke Niens

 演:班桑伯加特(Ben Sombogaart

編 劇:梅芮凱范德波爾(Marieke van der Pol

演 員:卡琳娜絲穆德(Karina Smulders)、沃德瑪托倫特拉(Waldemar Torenstra

    安娜崔佛(Anna Drijver)、愛麗絲夏普(Elise Schaapr

 

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文‧查拉 Weltschmerz

  

關於本片,誠如導演緒方明自述:「近年日本電影拍攝的大多是缺乏強烈性格的人如何追尋自我,而《幸福便當》的主角則是一邊帶給人家麻煩,一邊努力找自己,這樣的角度很少見」。

 

就「勵志電影」類型,且身為「日式」勵志電影來說,《幸福便當》確實是一部「少見」的樸實作品:片中不見任何大起大落,大喜大悲的誇張戲劇情緒起伏,人物性格設定與其戲劇人生以極為平淡的樣貌展開。角色互動,故事鋪陳時,均未見任何刻意安排的迭起高潮。敘事節奏完全依循寫實筆觸,娓娓道出女主角小卷如何「罷黜」丈夫,要求離婚,決定獨立撫養女兒,獨自承受來自日本堅固父權社會結構,保守職場文化的壓力,獨自處理她與前夫,童時戀人,母親、女兒之間的人際關係。

  

 

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乍看之下,這部女性電影,勵志電影的敘事筆觸,劇本設定到角色性格,處處都顯得平淡,平凡無奇。然而,本片的平淡,並非食之無味,棄之可惜的平淡,相反地,由於刻意淡化戲劇效果的營造,使得觀眾更為專注於角色個人的生命,也使得這則故事更顯自然寫實。因此,即使其戲劇性不似其他日本電影那樣擅長賺人熱淚,使觀眾狂喜狂悲,卻因為更貼近你我現實生活,反而更容易打動人心,引起共鳴,尤其對於正處於類似情境,亟欲追求個人幸福的日本單親母親們。

 

再者,全片不只未見刻意安排的戲劇高潮,甚至,片中還特地以「父之屋」餐廳老闆戶谷的沉著穩重性格,屢屢將女主角小卷品嘗到美食,從中體悟到人生大道理,與生命轉機的標準日本民族風大感動橋段,作反高潮式的潑冷水制止。由戲劇性效果看,這是令人莞爾的一幕反高潮,若從文本寓意思考,這種反高潮式的冷處理,反而更堅定本片的平淡樸實筆調,確實是導演想要的口吻基調。基於此,我思忖緒方明導演想藉由這則改編故事,讓觀眾看到的是真實人生的寫照,而非戲劇人生的誇飾。

 

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  《幸福便當》是根據日本漫畫家入江喜和1995~1998年間於講談社連載的《乃里子的海苔便當》所改編的劇本。中文片名譯為《幸福便當》,對照劇情,相當切題。即便未看過電影,也十分容易望文生義。

 

  《幸福便當》全片恰恰可分為「幸福」與「便當」兩元素來欣賞。

 

  所謂幸福,正是女主角小卷如何在日本根深柢固的父權社會與職場文化等外在壓力下,面對已身中年就業轉殖的危機窘狀,單親媽媽的弱勢身分等內在徬徨,破繭而出,勇敢追求個人的幸福。此一獨立自主的盼望,不只是女主角極欲追求的幸福,更成為許多當代日本現代女性觀眾的現實情感投射。

 

  至於便當?在片中,是女主角小卷唯一所專精,最足以作為獨立謀生的技藝。於是,開便當店的夢想,成為小卷實現她個人幸福-獨立自主的方式。由此,遂開展出全片劇情。

 

  在劇情開展的順述過程,便當理所當然成為小卷與女兒、母親、前夫、老情人、「父之屋」餐廳老闆戶谷聯繫情感的工具。其中,當女兒帶著小卷親手烹飪的海苔便當到幼稚園食用,這其貌不揚的海苔便當,最初還受到幼稚園同學嘲笑,沒多久,所有試吃過的同學全部讚不絕口,羨慕不已。甚至,後來還引起海苔便當的潮流。這一妙趣橫生的橋段,此一看似「平凡無奇」的海苔便當,正象徵著看似平凡無奇的劇情,平凡無奇的人生,實際上,往往蘊含最大幸福,最大滿足。

 

 

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  所以,從一位平凡女子,親手製作的平凡便當,帶給女兒、眾人的感動,我們看到的不只是一位單親媽媽如何在內外重重壓力中追求獨立自主的勵志故事而已,更重要的,如何從渺小見偉大,從樸實中尋得滿足,從困境中追求幸福,是本片所傳達出更重要的價值觀與人生觀。

 

  值得一提,本片男女主角演技整體表現雖然都很到位,不過,讓人眼睛為之一亮的,反而是同台演出的兩位男女配角,分別是飾演「父之屋」餐廳老闆戶谷的岸部一德,以及飾演小卷母親的倍賞美津子,兩人精湛成熟的扎實演技,明顯高出男女主角很多檔次。兩人在有限的演出時間中,恰恰平衡了兩男女主角的不足處,讓整部強調寫實感、自然感:的故事,更具說服力與號召力。

 

 

 

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本文引用自 :

《金桔粒的電影相對論》-【http://jimulder.pixnet.net/blog/trackback/a1e74b8929/24751794

若一碗味噌鯖魚可以改變一個原本沒有目標的女性,找到自己的人生目標。那麼,屬於你/妳的那碗「味噌鯖魚」在哪邊呢?改編自同名日本國民漫畫的《幸福便當》,由日本新生代女星小西真奈美、資深演員岸部一德與倍賞美津子所主演,描寫一個急欲離開丈夫的31歲女性永井小卷,回到娘家重新開始自己人生的故事。

 

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小卷回到故鄉後,她開始找能夠兼於薪水與家庭之間的工作,甚至跑到酒家去陪酒。而在某次的因緣際會裡,小卷吃到了一碗味噌鯖魚。那味道鼓舞了小卷,她認為自己人生的方向,就是去做出讓人吃了會感到幸福的便當。

 

為了朝這個方向而努力,小卷很直率地央求老闆讓她留在居酒屋打工。戶谷老闆原先認為這只是年青人的一時衝動而拒絕。但小卷鍥而不捨的精神讓戶谷老闆最終還是答應了她的請求。小卷就以這種不收工錢的方式,學習老闆的手藝。就在日子好像漸入佳境的同時,小卷那無用的老公竟然在某一天把女兒從幼稚園裡帶走了,讓一家人陷入了找尋女兒的綁架恐懼裡……。

 

去年,金桔粒最喜歡的家庭美味電影,以是枝裕和的《橫山家之味》為首選。雖然以極為細微的家庭瑣事做為拼湊整個電影拼圖的元素,《橫山家之味》中家人的互動與情感都以平實的方式自然流露,然後慢慢揭露一個平凡家庭裡頭不可告人的秘密。整部電影前頭非常溫馨,但接近結局時母親的自白,卻又透露著令人不寒而慄的訊息,堪稱2009年最溫馨的恐怖電影。

 

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《美味便當》一開始也走這種美味家庭路線,只是這家庭在電影一開頭便分崩離析了。導演緒方明以31歲的永井小卷做為敘事主軸,描寫想離婚的她回到娘家故鄉之後,所面臨的社會壓力與衝擊,以及在這個環境裡頭,如何靠自己的力量,闖出一片天的故事。即使在她身邊有許多個性鮮明的配角,如小卷的母親(倍賞美津子飾)、幼稚園女老師玉川麗華(山口紗彌佳飾),以及十分搶眼的居酒屋老問戶谷(岸部一德飾),但主軸卻還是一直都在小卷身上,沒有失焦。

 

《幸福便當》所處理的議題,對現在的日本社會來說頗值得重視。在經濟持續泡沫、全球景氣蕭條的景況下,日本自古以來一直維持的男性尊嚴逐漸在現實的經濟環境中瓦解。父權的閹割讓現代的日本男性處於一種尷尬的窘境,想要有所作為而不可為,卻又要維持虛假而可笑的尊嚴。而女性卡在這種荒謬的狀態,不是協助老公繼續維持假象,就是選擇出走,靠自己的力量找出一片天。與同樣探討日本家庭裡被閹割的男性威權的《東京奏嗚曲》(黑澤清導演)比較起來,緒方明卻選擇以一種比較輕鬆幽默的方式,來看待女性離開男性所屬的社會之後,靠著自己的力量走出來的方式與過程。

 

小西真奈美的演出讓人感到非常的舒服。我很喜歡她在戲中直率清新的表演。或許有人會覺得,像小卷這種個性的女生,似乎不太符合外界對於傳統日本女性(或說,日本電影所呈現出來)的刻板印象:溫柔婉約、含蓄內歛。小卷反而是以非常直爽的態度,來面對離婚新女性所可能面臨的社會衝擊。

 

小卷在故鄉碰到了一位青梅竹馬,川口建夫(村上淳 )。建夫以繼承家業(照相館)維生。小卷在中學時,喜歡建夫拍照時的認真模樣,所以曾經偷偷地暗戀他,還送他一隻手套。雖然另外一隻手套,建夫一直都沒有拿到。但不曾忘記這段感情的建夫,在小卷回故鄉之際,重新燃起這段幾乎被忘卻的青澀初戀。小卷日後決定自己出來開便當店,卻苦於沒有店面。建夫於是決定收掉經營不善的照相館,希望能夠娶「還沒離婚」的小卷為妻,然後把店面讓渡出來給小卷開店。只是這個提議,在片尾被小卷以一個極度委婉的方式給拒絕了。

 

 

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我很喜歡一場戲,就是某天建夫邀小卷到他家來坐坐。二個人在喝了幾口啤酒之後,小卷竟情不自禁地親了建夫一下。建夫當下尷尬的說:「虧我還儘量避免把場面搞得太曖昧。妳這麼做會把情況弄的更複雜。」聽了這句台詞後,坐在觀眾席的我忍不住哈哈大笑。這到底只是建夫對小卷所說的台詞,還是導演想對觀眾說的話呢?當我們見到建夫邀請小卷到家中來「坐坐」時,心裡應該都已經做了「他們兩人應該會發生什麼事情吧?」的預設。但這時導演就跳出來,以一句台詞戳破了這個尷尬的氛圍(也可以說成是殺風景啦),而此類化解尷尬的台詞在後面幾乎也是層出不窮,讓人不得不激賞導演在「精彩時刻」衝出來喊「卡,OK了」的幽默感。

 

小卷的直率,在年輕人的眼中或許沒有什麼,但對老年人來說,難免就顯得魯莽。小卷碰到了一間居酒屋的老闆戶谷(岸部一德 )。她的快言快語往往被戶谷老闆視為年輕人的衝動。但戶谷不會澆她冷水,反而會以長者的角度,三言二語地點出她的問題,並且提供另外一個新的觀點。在片中是一個比媽媽提供更多人生智慧的長者,也是小卷的貴人。

 

我非常喜歡戶谷老闆這個角色,特別是這個老闆又是日片/日劇的熟面孔,岸部一德所演出。我對岸部一德印象最深刻的表演,是《變態五星級》裡變成鳥的爸爸(我一直覺得《X戰警:最後戰役》裡頭的鳥人設定是從《變態五星級》裡抄來的耶,哈哈)。每個人的生命中,或多或少都會出現點醒自己的貴人。對小卷來說,戶谷老闆就是這樣的一個角色。不像《黑暗騎士》裡頭的阿福,每次出場都會數落蝙蝠俠那般的教條,岸部一德的功能性絕對不只是在說教。他台詞中的人生智慧雖簡單卻發人深省。除了給女主角當頭棒喝,也能給觀眾另外一種思考的角度。

 

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有場戲是,小卷為了學習戶谷老闆的手藝,決定不支薪在居酒屋裡頭打工。到了月底結算,戶谷老闆執意要把薪水算給小卷。小卷原本不肯收,戶谷老闆則對她說:「拿錢並不丟臉,丟臉的是拿了錢卻不做事。」雖然只是簡單的幾句話,卻點出了小卷一直以來的自卑感。每當發生事情,小卷總會覺得是自己做錯了,所以不會刻意去要求他人的賠償或回報。或者是「收人點水之恩,必當湧泉以報」,認為吃虧就是佔便宜。就是因為這種自卑感作崇,讓她離婚之後不想跟老公要贍養費,也不敢跟從他身上學到手藝的戶谷老闆拿錢。所有事情都靠她一個人,導致了現在分崩離析的破碎人生。在戶谷老闆的點醒之後,小卷想通了。當小卷收到戶谷老闆給她的薪水那刻,她也成長了。

 

我也喜歡故事的結局。當所有事情都塵埃落定,小卷終於得以在勉強租來的小店面,開始做自己的便當,準備開店時。她一邊拔著海苔,一邊卻哭了起來。做為一個剛離婚的年輕媽媽,獨自撫養著七歲的小女兒。她嚐試不去借助任何人的力量,靠自己的努力去完成夢想。沒有答應建夫開便當店的請求或許讓小卷感到有些遺憾,但她畢竟是一步一步往自己的夢想前進而去。現在一切大致抵定,坐在清晨無人的小房間裡,在這個明心見性的時刻,想起過去的種種,小卷哭了,身為觀眾的我也不禁替她鼻酸。

 

我想起在《追殺比爾II:愛的大逃殺》裡頭,帶著小女兒浪跡天涯的烏瑪舒曼,在幹掉所有前仇舊恨後,獨自一人躺在旅館的地板痛哭失聲的場景。她哭泣的不是因為失去了丈夫,而是回想一路走來的這段路程,與其說是感傷,不如說是發洩其中的壓力吧。

 

《幸福便當》是我2010年第一部在戲院看的電影,看完之後雖然稱不上幸福,但也是有種圓滿的充實感。片中做食物的橋段令人垂涎三尺,編導的幽默感也稀釋了許多可能會尷尬的橋段,再加上片尾大哭那段我好愛,有種獨立女性的覺醒與滄桑感,推薦給大家。

 

 

 

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本文轉載自 : BlackTale黑色童話

文‧Joyce

別再叫我「人妻」!

31歲的主婦永井小巻(小西真奈美飾演)受不了老公(岡田義徳飾演)一事無成,成天只想著他的作家夢,憤而帶著六歲的女兒小乃回娘家,賭上自己的後半生與微薄的存款,尋求獨立自主的生活,但年紀輕輕就走入婚姻而沒有工作經驗的她,一眼就讓人看出缺乏成熟社會性格的毛病,求職之路自然頻頻碰壁,好不容易放下自尊去陪酒,仍落了個「人財 兩失」的敗局。

一邊鋪陳嚴峻的不景氣現況,另一個轉機則在女兒小乃就讀的幼稚園悄悄發酵,小卷自製的愛心便當上方鋪著一層撕碎的海苔,相比其他孩子們五顏六色的便當顯得格外寒摻,但這份貌不驚人的便當其實內藏玄機,有著無與倫比的好滋味頓時引起其他孩子們爭食,《幸福便當》運用可愛的動畫效果,揭示出母親便當這種乍看平庸的家務其實也是一套不可小覷的獨門學問。

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看到這時,我不禁想起一位西方學者,同時也嫁作日本人妻的Anne Allison,她曾為文批判日本母親被迫竭盡所能地準備孩子便當,背後所受的同儕壓力相當沒有人性,「人妻人母」這種僵化的社會功能角色,的確製造了許多小卷這類毫無獨立生活能力或與社會脫節的家庭女性,甚至隨著孩子越長越大,自我價值彷彿消逝的越快,本齣戲的主人翁表面看是對丈夫不滿而出走,實則為迷失自我感到徬徨,因此,不妨將《幸福便當》放大到日本的社會脈絡來看,在某種程度上其實試圖在鼓舞這群迷惘的「人妻人母」,從女主角重建自我價值的過程中也為自己的困境找到出路。當然啦,這部電影非常好笑!不必擔心會太嚴肅。

Mrs. Children

每個大人心裡都住著一個孩子,而每一個小孩心裡,都有個未來的成人靜靜等候。

約翰康納利《失物之書》

個人最喜歡《幸福便當》中母親小巻與女兒小乃的角色性格描寫,相較於原著入江喜和,導演緒方明翻拍的電影版完全沒有強調母女倆”親情濃厚”的意味,女兒許多時候扮演的是母親心中希冀卻不曾吐露的渴求,如小卷因工作無法接送女兒時,女兒說出:「為什麼要去工作,我們每天吃便當就好啦」,其實反映著母親小巻的心態,畢竟得過且過的生活不也是種平淡的幸福;又或是女兒難過地不想與父親分開,未嘗不也是小卷心中尚有一絲對鶼鰈之情的不捨。甚至反過來說,小卷經常有莽撞、孩子氣的舉止,那是作為一位母親奮進的姿態,同樣也與女兒蹦蹦跳跳的身影頻頻重疊。

除去開頭與簡短的結尾,導演緒方明幾乎花了一半的片長在鋪陳母女的相似性,但小卷這樣一個幼稚且常冒犯他人的角色卻絲毫不惹人嫌,畢竟誰會對一個孩子無心的舉止動怒呢。此外,母女角色重合也是企圖說明成長不是隨年齡越高而止,那是有著一輩子賞味期的課題,當然啦,隨著年紀越大,想要成長所要付出的犧牲也就越大,小西真奈美的演出相當有層次感!從一開始像個懵懂成長的孩子,到迫於無奈一邊留連的成長,最後則是知取捨地邁步。

這三階段的改變,可從主人翁處理感情的方式略見,先是意氣用事地離家,接著又與初戀情人糾纏,最後則藉著感情獨立而開始展開經濟獨立的生活。同時,與料亭師傅(岸部一德飾演)學藝的過程也緊扣前述的轉折,最令我感動地是劇中師傅斥責小卷的幾個喬段,像是藉著發薪水這件事,反襯出小卷工作態度的不成熟與對生活獨立的偏執,「即使我熱愛料理,也是需要金錢支持」,師傅的說法將日本人務實又理想的性格表現的淋漓盡致。師傅甚至不留情面地戳破主人翁無論是感情或事業皆缺乏責任感的事實,他說:「你所謂的負責,是指要和這個男人離婚,還是要開便當店,無法割捨的你根本什麼都無法負責」,岸部一德演起這種一板一眼的舊時代日本人真是駕輕就熟!

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懷念的父之味

《幸福便當》的場景設定在東京市郊的下町,出了車站,轉進商店街,看著一群鄰里街坊擁上來噓寒問暖,途經公園、小雜貨鋪與神社,附設卡啦ok的小酒館仍然維持昭和年代的風貌,門口貼的明星海報仍是那年代的古物,甚至數位攝影的風潮都還吹不走照相館牆上的富士軟片文宣,走在狹小的街道,左右兩旁是一棟棟緊鄰的低矮木造房舍,劇中處處是觸動思鄉之情的下町風味。

在這種氛圍下,女主角小卷無意間走入一家名為「父之屋」的小料亭,徹底地迷上師傅調理的味增鯖魚,也開始立志學藝開便當店,這是相當有趣的一個布局,父親早逝的女主角無疑是使她不斷追求獨立的因,但也因為這缺憾,讓「父之屋」的父之味料理給予她契機。

觀影同時,螢幕上一道道傳統料理的影像喚起我味蕾的記憶,讓我想起外婆也曾作過味增鯖魚等日式料理的童年往事,記得外婆往生後,我也嘗試過自己烹煮味增鯖魚,但煮味增的比例怎麼調都不符記憶中的滋味,加上費工,只好以白味增醃製一晚,隔日再煎煮成「西京燒」遷就著吃。看著女主角小卷自己一次次揣摩學習,倒令我興起再次挑戰這道料理的動力呢!在這冷冽寒冬,Joyce大力推薦讀者們趁熱映品嚐這道暖心又暖身的《幸福便當》。

 

 

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