目前日期文章:201008 (17)

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拼圖女王是女導演的第一部劇情長片,特別專訪導演分享她的拍攝想法。

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您在電影產業的發韌始於選角指導及助導等,您是如何利用這些經驗,來拍攝第一部35釐米劇情長片?

  我一直非常幸運能與才華洋溢的導演共事,像是盧奎西亞‧馬特爾(Lucrecia Martel)、侯黑‧加傑羅(Jorge Gaggero)、阿雷漢卓‧阿奎斯提(Alejandro Agresti)、帕布羅‧查比羅(Pablo Trapero)、艾瑞爾‧羅特(Ariel Rotter)、維羅妮卡‧陳(Veronica Chen)、馬可‧貝奇斯(Marco Bechis)等。在我擔任助導時,會與導演有非常親密的工作關係,並與整部影片的製作過程密不可分,這些都是非常棒的經驗,讓我第一次執導長片時就感到得心應手。

  記得當我跟盧奎西亞‧馬特爾一起拍片時,我們常試著用不同方法替故事找出最好的觀點。我學到了在拍攝過程中,擁有清晰敘事觀點的重要性。

  而身為選角指導,我必須親自示範,並與演員一起投入表演,這讓我學到許多演員訓練方法,並對表演有所認知與了解。在我自己的電影中,也可看出我在這方面下了許多功夫。

 

拼拼圖和拍電影對您來說是不是一樣的事?

  當然!拼圖是匯集所有小圖創造出一個大圖。編寫劇本和拍攝一部電影的程序跟拼圖完全相同,拍電影就像是拼一百萬片的大拼圖!

  拼圖需要非常專注在每一塊圖片上,你必須找出它的形狀、顏色、特點然後你才能開始找出全部關聯。這就類似演員、攝影、場景、道具、佈景、服裝、音效、顏色、燈光你必須了解每一個要素,才能盡情發揮。但若要真正玩出興味,你必須個別專注在每個部分,然後小心翼翼地拼湊它們。

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加百列‧高迪(Gabriel Goity)、瑪莉亞‧奧內托(María Onetto)、奧特魯‧高茨(Arturo Goetz)都是阿根廷著名的演員,是什麼因素讓您選他們三位擔任主角?之前有跟他們合作過嗎?

  我喜歡總是出人意表的演員,他們的表現你永遠無法預期,但這樣的演員很難被發掘。他們本身必須勇敢,願意多方嘗試、冒險。我也喜歡擅長喜劇的演員。這些都是我選角的優先考量,因為他們的表現會帶電影進入另一個層面。

  我是在為艾瑞爾‧羅特導演的作品《另一位》(El Otro)選角時,認識了瑪莉亞‧奧內托。當時我正在編寫《拼圖女王》的劇本,便迫不及待邀請她來主演。一切都太完美了,我們就像一見傾心的情侶。我將劇本寄給她,兩個小時後她就答應出演,但電影過了三年多才開拍,她卻願意長期配合。瑪莉亞‧奧內托真是一位令人驚異的演員。她的女伶生涯始於戲劇舞台,而她也有著強大的影響力。能與她合作真的太夢幻了,她總是讓人驚喜連連。

  加百列‧高迪在阿根廷是非常知名的演員,他可以是全世界最貼心的男人,下一秒又化身為魔鬼。片中女主角瑪莉亞的老公必須是個強硬的人,他不是那種你可以輕易拋棄的人。他們的婚姻是真愛的產物,這讓故事更具張力。

  我在拍攝《拼圖女王》的前一年與加百列見面,當時他忙於電視影集與話劇演出。他很喜歡這個故事,並給予天大的支持,即使當時我們還不太認識。真的很感謝他在百忙之中答應我們的邀約來拍攝這部電影。

至於單身富豪羅貝托的角色,我想找個能勝任、大家又覺得很對的人。他得是個會將拼圖當事業認真經營的人。我原本設定羅貝托是更年輕的,但奧特魯‧高茨比我當初設想的更完美。我曾在《聖女性女》和他工作過,也在一些電影選角時碰過他。觀察他的活力真是人生的樂趣之一。在他還沒看到劇本之前,他邀我一起喝下午茶,也談到他最愛的茶是正山小種茶和伯爵茶,正好就與劇本中的羅貝托不謀而合,真令人不敢置信!有趣的是,奧特魯以前就很愛拼圖,常常徹夜狂拼,之後不得不戒掉。聽他分享這些事情的當刻,我就知道這角色非他莫屬。

 

您的電影有受到阿根廷新浪潮的影響嗎?在電影路上,哪些人影響過您?

  我真的非常喜歡一些阿根廷電影,但並不覺得自己與阿根廷新浪潮有所關聯。就好比說,我在盧奎西亞‧馬特爾、帕布羅‧查比羅和李桑德羅‧阿隆索(Lissandro Alonso)三人的作品之間,並沒看到什麼共同元素。當然,我們大部分都生在同世代,這點讓我感到和他們非常親近,但這中間並沒有什麼同質性的美學運動。有些電影非常敘事性,有些則過於思考性。或許唯一的共通點,就是這些電影都擁有自己的清晰觀點。

  《拼圖女王》是一部故事導向的電影,有點趣味加上陰謀論,在類型裡並不少見。但它並不是描述特定時期裡的特定社會現實,而是傾向主角本身的想望。

  至於影響我的人,清單很長。我很愛約翰‧卡薩維茲(John Cassavettes)和提姆‧波頓(Tim Burton),也喜歡伍迪‧艾倫(Woody Allen)、克勞德‧梭特(Claude Sautet)、蕾貝卡‧米勒(Rebecca Miller)的《迷途人生》(Personal Velocity)、尚皮耶‧居內(Jean-Pierre Jeunet)的《艾蜜莉的異想世界》(Amélie)、派卓‧阿莫多瓦(Pedro Almodovar)、比利‧懷德(Billy Wilder)和大衛‧林區(David Lynch),還有很多很多!但影響我最直接的還是盧奎西亞‧馬特爾和帕布羅‧查比羅。

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您和布宜諾斯艾利斯這城市維持著什麼樣的關係?

  我沒辦法在其他地方居住。布宜諾斯艾利斯是個大熔爐,我愛死了。我可以是俄國人、義大利人和西班牙人,同時也是阿根廷人,所有不同文化都聚集於此。在某方面而言,布宜諾斯艾利斯很歐洲,但在其他方面來說又不是。它非歐洲的部分讓城市看來混亂,而這樣的混亂是我努力在玩味的,因為我覺得人生不能用簡單的二分法看待。如果你試圖從中找出秩序,用最直接的方式處理,或是讓人準時赴約,這都無異於自殺。

  因此我覺得,布宜諾斯艾利斯比其他城市更誠實。我喜歡這裡的人溫暖的一面,但以憐憫的眼光看,又能從中清楚看出人性的黑暗面。這是非常複雜的,複雜到讓我喜歡。

 

《拼圖女王》對當代阿根廷和拉美社會的婦女解放運動表達了什麼樣的看法?

每個人都需要自由,也需要被善待,這在我們的文化裡並不存在。在我們國家,還是有許多死亡歸咎於家庭暴力。當然大男人主義和男人不流淚始終影響著我們的文化和婚姻。

女人能靠自己的力量討生活是非常重要的,這樣她們才能真的獨立和成長。如果丈夫是家裡唯一能賺錢的人,那太太幾乎就跟女兒沒有兩樣。當家裡的人最後都離家獨立了,可以想像為人妻母的,生活會變得有多悲慘,她會無所事事孤單到死。許多女人到50歲的時候都閒到抓狂。

另外一提,我發現有些女人根本缺乏熱情,只想當家庭主婦,真是令人不敢置信。我並不是說這是錯誤的觀念,但那樣的情況可能會造成生活失衡。我相信維持平衡或試著達到平衡在生活中是最重要的事。有快樂的母親,世界也會變得更美好,這點我深信不疑。世界上每個職業婦女都知道要找到生活的平衡點有多難。許多人在這方面遭到失敗,但這是成為女人或身為人類成長必經的過程。

 

女主角瑪莉亞跟你有什麼相似之處?在某種程度上而言,《拼圖女王》是一部自傳電影嗎?

瑪莉亞是個熱情的人,甚至是個令人著迷的女人。我相信當你想維持一種熱情並永不放棄,你就會改變。你周遭的所有事物都會改變,那時你的感受會非常強烈,覺得充滿祝福。當你冒著所有風險甚至沒考慮後果的時候,這些都是獨一無二的時刻。瑪莉亞就是經歷了這一個轉捩點,在這過程中你一定會失去什麼,但其他都會克服的。我曾歷經類似的婚姻生活,它們會是你人生中的里程碑。無疑的,我跟女主角瑪莉亞的遭遇還蠻像的。

另一方面,我的母親和瑪莉亞也有相似之處。《拼圖女王》講的是一個母親的故事,某方面來說是含括所有母親的故事。瑪莉亞擁有令人不思議的奇妙力量,她能無條件地愛人,為家庭和孩子犧牲奉獻(這部分也涉及到她的控制欲)。我喜歡她是因為她並不是個英雄人物。以常理來看,她算脆弱。我喜歡她有她自己的勝利方式。她的毅力和決心就是她的力量。這不代表她沒有感情或不流淚。但她不會大聲咆嘯,她會自我節制,並順著其他人的步調。她在愛中得到她要的,她純粹給予,就算沒有回報也會繼續付出。

有時我們會被強烈的個性吸引;我所說的強烈是形於外的,那是種顯而易見的堅毅。可是當我長大後,我學會專注在另一種形式的力量。那是第一眼無法察覺的力量,你會觀察到某些人可以毫無掙扎地順勢而為。但如果你繼續觀察,你會開始了解,這樣的人一直在我們週遭,她用自己的方式打拼奮鬥。我只是剛學會辨認其他的奮鬥方式。我們習慣用男人的方式打拼,但我喜歡女人的做法,或許沒那麼剽悍,但不會大聲咆嘯。也許瑪莉亞有時似乎是迷失了,但她會繼續勇往直前。我從母親身上學會欣賞這些特質。

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如何叫一個九歲女孩,親手埋葬過去?一場慘重的恐怖攻擊,會不會摧毀一個唐氏症女孩的心?一個平凡的家庭主婦,又怎麼藉由拼圖重拾幸福?

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由韓國與阿根廷導演分別帶來三部截然不同的強片,雖然部部各自獨立,但影片所傳達的情感卻是全球共通,超越了文化與語言的隔閡,直擊觀眾心靈!三部片不但觀點獨具、相互爭輝,分別受到柏林、東京、美國等國際影展的肯定;三部片的主角皆為女性,各自身處在童年、成年、中年三個不同階段,她們都遭逢人生的重大轉折進而蛻變,故將三部片包裝成【女性成長三部曲】,以專題的方式呈現給台灣觀眾。

 

榮獲柏林影展「兒童單元特別獎」最佳影片的《等待回家的日子》,由韓國電影巨匠李滄東監製。故事描寫幸福快樂的女孩珍熙,原以為父親要帶她出遊,卻突然被遺棄在孤兒院,小小年紀就被迫面對分離!然而她不願相信,仍覺得父親會回來接她,頑強抵抗「變成孤兒」的現實。韓國新銳女童星金賽綸,在片中展現過人天賦,將珍熙複雜的心緒變化揣摩地絲絲入扣,比起影壇前輩毫不遜色!值得一提的是,這部韓、法合製的影片,就是導演烏妮‧勒孔特的親身經歷。如詩的影像語言,滿溢著對親生家人的濃厚思念,令人觀之動容。

 

《時間遺忘的天使》描述一位唐氏症女孩安妮塔,因為一場恐怖攻擊,意外淪落街上流離失所。純粹的她,不知該去哪,更沒有求生能力。所幸陌生城市還有不少善良的人伸出援手,讓她能一步一步,找到回家的路。飾演安妮塔的演員本身也是唐氏症患者,在片中展現出自然又生動的演技,不但層次豐富,渲染力更是驚人!本片由《羅馬尋夢園》阿根廷天才導演馬可斯‧卡尼費利執導,賺人熱淚的情節搭上優美悠揚的配樂,讓影片叫好叫座,榮獲美國洛杉磯拉美電影節最佳影片的殊榮!

 

《拼圖女王》則從已婚婦女的角度切入,看步入婚姻中的女性所遇到的人生困境。主角瑪莉亞為了家庭犧牲奉獻20多年,表面看似完整的人生,卻缺了一塊。而一切就在她五十歲生日當天,有了戲劇性的轉折。無心摔破的盤子,讓她發現自己擁有不尋常的拼圖天賦,進而邂逅了熱愛拼圖的熟男富豪,意外拼出人生的第二春,找回自己對生命的熱情!瑪莉亞的故事告訴我們,幸福的線索,不在別人手上,而是掌握在自己手中。

 

回憶,是人與人之間的珍貴資產,然而有時美好的回憶卻成了生命的包袱。【女性成長三部曲】向我們展示了懂得放下與不再執著的力量。她們的蛻變,也讓觀眾更有勇氣,乘風飛翔。

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一群熱情有愛心的影評跟老師們 看完試片後 感動得想要分享給我們!

希望【時間遺忘的天使】也能夠得到觀眾們熱情的回應!

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蘇蘭老師
導演馬可斯‧卡尼費利(Marcos Carnevale)將故事背景鎖定在阿根廷首都布宜諾賽勒斯1994年7月18日發生針對猶太人文化中心的爆炸事件,共造成85人死亡、兩三百人受傷。這起汽車炸彈攻擊,把「猶太互助協會」的7層樓建築夷為平地,阿根廷認為這是伊朗政府策劃,由黎巴嫩真主黨武裝負責實施,主謀就是伊朗總統拉夫桑賈尼Rafsanjani。原因是當時阿根廷實行親美外交,單方面中止向伊朗提供核技術和核材料,此舉激怒了伊朗政府,就由伊駐阿大使館執行此案,目的在於“教訓”阿根廷。這個「爆炸案真相」一直是困擾阿根廷政壇最麻煩的問題。前總統梅內姆(Carlos Saúl Menem)被指收了一千萬美金阻撓此案的調查。紐約時報還為此報導道歉。到了2003年總統基斯奈爾(Cristina Fernández de Kirchner,其妻是現任總統)上臺後,調查才有所進展,阿國情報部門提出了作案的帳戶、汽車、照片、電話記錄。但是伊朗政府對此斷然否認,2006年還提名為此案遭國際通緝的瓦希迪(Ahmad Vahidi)為國防部長。去年,阿根廷重開此案的審判,並通緝現伊朗國家利益委員會主席拉夫桑賈尼及八名伊朗官員。阿根廷共約有30萬猶太人。
而主角安妮塔Anita是個唐氏症女孩,和經營文具用品店的母親同住。就在1994年7月18日,安妮塔的母親為了幫她申請補助,將她留在店中出門奔走。就在安妮塔整理店裡時,巨響從天而降,玻璃窗應聲爆裂,所有貨架瞬間倒塌!安妮塔震驚地從地上爬起,街上滿目瘡痍,混在濃厚的煙塵與驚慌的人群裡,安妮塔毫無頭緒,踩著笨重的腳步,不知自己的人生徹底改變的同時,也無心插柳的影響了流浪過程中與她交手的每一個陌生人!
「媽媽說分針到12就回家,怎麼時鐘就不動了?」無從記憶悲傷的人,常是我們生命中的天使;而偏是一個重病的朋友一起看片,我們心都沉重,但還是笑著。 


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伊珊老師
《時間遺忘的天使》就如同片名一般,影片中患有唐氏症的主角Anita就像被時間遺忘、忘了要長大的孩子!她的簡單、純真為自己化解危機,也改變了周遭的人。人的心總有一道防線,但面對像Anita這樣的孩子心中總不免伸出援手,她就像天使啟動了人類的良善。影片中即便是工作不穩定的攝影記者、搶匪、小偷和關上心房的護士都透過Anita看到人性的純真,成為幫助她回家的人。看完這部影片希望也能讓你的心房再度暖和起來,減少暴力和爭戰,用愛握住那些需要幫助的手! 

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柏宗老師
導演透過唐氏症女孩的旅行,帶領我們思考:當我們可以選擇用和平的方式來看待世界,為什麼還需要暴力呢?很難得有一部影片以唐氏症孩子為主角,雖然對於片中華人的詮釋有點偏頗,但不失為一部佳片。

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「過去」這個字眼在一個九歲小女孩的生命裡究竟代表著什麼意義?

  是去年的生日、上週的隨堂考、或是昨天播出的電視劇裡的劇情?

 

更多時候,他們對這個字眼是陌生的,在他們眼裡一切的一切似乎是那麼的理所當然,父母的寵愛、準時奉上的三餐與點心,又或是擁有那絕對的任性權。我想,相較於過去,這個年紀的孩童似乎對永遠有新鮮事發生的未來更感興趣。

然而,對九歲的珍熙而言,曾經擁有的美好未來已成茫然,聊以慰藉的過去卻像是一把滾燙的沙。當一切信以為永恆的人事物都棄她而去之時,年幼的她便喪失了任性的權利,先同齡的孩子們許多步地踏入了成人的世界之中,而第一道必須跨過的門坎就是得親手埋葬自己的過去。這對一個孩子而言是一件多艱難的事?一如飾演珍熙的小女孩在片中生動自然的性格轉換與情緒波動,我無法用文字去說明自己在期間所感受到的心酸與憐愛,當孤兒院中的孩童自豪地訴說著要如何讓自己變得更有價值,好早日得善心人收養之時,怎知忽地又想起《牛面人的大餐》裡頭的幾個橋段,幾滴梗住的淚若非鄰座觀眾突然大動作地吃起裝在塑膠袋裡的食物所發出的大分貝聲響也許早已落下。


不知為何地,在觀看這部片時其實心裡泛起了許多的小漣漪,也許自己確實曾在一場震災中失去家園,同樣經歷了那一段等待回家,卻又明知家已不在的日子,所以在女性成長三部曲影展的片單寄到我電子信箱之時,才會連劇情簡介都還沒看便決定將這部片排入試片行程的第一部,不為別的,就為了這個簡單明瞭的中譯片名。(天啊,我竟然在誇獎佳映的片名!)

《等待回家的日子》步調優雅緩慢,在刻意搖晃的鏡頭中不需言語便帶出了許多人物背後的情緒,它絕對不是精緻或華麗的,然而這樣的鏡頭語言卻富含著情感與生命力,無論是小女孩孤獨坐在畫面的右側或是父親默默為女孩洗腳的一場戲都能清楚感受到人物的情緒透過畫面流入心底,更多時候我其實不是透過小女孩的言語感受到她心中那引人鼻酸的孤獨與無助。
 

對一部電影而言,動物與小孩的戲其實是最難拍的,有關於全片生動自然又真情流露的流暢感實在令人不得不配服其場面調度的專業;幾個主要演員的表現幾近無懈可擊,即便是幾乎只有背影入戲的父親都能將背影演得如此入戲。不知導演上哪找來這麼個氣質清新的小廣末涼子,年紀輕輕便能在鏡頭前如此收放自如,喜怒哀樂之情緒極有彈性的轉變,這幾乎是一般成人專業演員都不見得能辦到的。

若要說有什麼美中不足之處,唯獨小女孩在負面性格的呈現上用力過了頭,也許是為了迎合高麗棒子喜好的重口味,又可能是擔心觀眾睡著,而不得不適時灑一些不過度的狗血。但以一個演員的角度來看,若能演出自然的九十分,實在是不需要使勁演到一百二十分,而使人一度有覺得劇情即將導向《孤兒怨》方向的錯覺,一度哀怨與陰森的界線拿捏失誤,稍稍打斷了情緒。如果打翻飯菜那場戲可以換成輕輕推開,陰怨地低頭瞪人的鏡頭與爆怒式的情緒轉折可以少掉幾分,那麼這部片也許在我心中真可堪稱完美也說不定。

 

《全文轉載於http://fatracoon.blogspot.com/2010/08/blog-post_26.html by 胖狸貓換明太子》  

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完美捕捉角色心境,給予觀眾滿滿的溫暖─《綜藝週刊》

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過去20年,瑪莉亞的重心都在丈夫和孩子身上,家庭美滿,心卻空了一塊。就在50歲生日當天,瑪莉亞發現自己擁有一項過人天賦:她能火速完成拼圖!接著她在商店看到"徵求拼圖大賽夥伴"的訊息,便決定瞞著家人「出外打拼」。刊登訊息的人,是個成熟溫柔的單身富豪,兩人努力為世界盃拼圖錦標賽集訓,曖昧情愫就在每次的練習中悄然成形。瑪莉亞的人生,能否就此拼出新版圖?

 

關於世界盃拼圖錦標賽

  世界盃拼圖錦標賽The World Puzzle Championship)是由世界解謎聯盟(World Puzzle Federation)舉辦的一年一度國際型賽事。所有比賽中的拼圖都經過設計,參賽者不會有語言和文化上的隔閡。起初只有拼圖比賽,如今已擴展成有各式各樣的闖關遊戲和謎語。

  世界盃拼圖錦標賽是由威爾蕭茲(Will Shortz)構想而出,他希望開創一個拼圖界盛事,讓世界各地的拼圖迷在一個更公平的環境中拼出高下。第一屆錦標賽於1992年在紐約舉辦。代表各國出賽的隊伍,是由當地參與世界解謎聯盟的會員所決定。1992年到2009年所舉辦的18屆比賽中,美國隊贏得11次冠軍,捷克贏過3次,德國也是3次,1次由日本奪得。

 

導演自介
 

娜塔莉亞‧絲米爾諾芙 Natalia Smirnoff

  我在21歲時專攻系統工程,要修畢七個課程方能畢業。除此之外,我還在有線電視擔任導播的工作。我必須常常旅行,時間都花在飛機上與飯店裡,沒有多的時間分給自己。但有一次真的把我嚇死了,我坐的班機幾乎墜毀,慶幸悲劇沒有發生,但我也因此意會到死神隨時在身邊虎視眈眈。幾個月後,我選擇進入電影學院,放棄了系統工程,三年後也辭掉電視台的工作,開始進入電影的世界。

  *《拼圖女王》是絲米爾諾芙第一部自編自導的劇情長片。

 

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好康來囉!

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         完美捕捉角色心境,給予觀眾滿滿的溫暖。 ─《綜藝週刊》

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 平凡的家庭主婦,立志用拼圖征服全球!

 

過去20年,瑪莉亞的重心都在丈夫和孩子身上,家庭美滿,心卻空了一塊。就在50歲生日當天,瑪莉亞發現自己擁有一項過人天賦:她能火速完成拼圖!接著她在商店看到"徵求拼圖大賽夥伴"的訊息,便決定瞞著家人「出外打拼」。刊登訊息的人,是個成熟溫柔的單身富豪,兩人努力為世界盃拼圖錦標賽集訓,曖昧情愫就在每次的練習中悄然成形。瑪莉亞的人生,能否就此拼出新版圖?

 

關於世界盃拼圖錦標賽

  世界盃拼圖錦標賽The World Puzzle Championship)是由世界解謎聯盟(World Puzzle Federation)舉辦的一年一度國際型賽事。所有比賽中的拼圖都經過設計,參賽者不會有語言和文化上的隔閡。起初只有拼圖比賽,如今已擴展成有各式各樣的闖關遊戲和謎語。

  世界盃拼圖錦標賽是由威爾蕭茲(Will Shortz)構想而出,他希望開創一個拼圖界盛事,讓世界各地的拼圖迷在一個更公平的環境中拼出高下。第一屆錦標賽於1992年在紐約舉辦。代表各國出賽的隊伍,是由當地參與世界解謎聯盟的會員所決定。1992年到2009年所舉辦的18屆比賽中,美國隊贏得11次冠軍,捷克贏過3次,德國也是3次,1次由日本奪得。

 

導演自介
 

娜塔莉亞‧絲米爾諾芙 Natalia Smirnoff

  我在21歲時專攻系統工程,要修畢七個課程方能畢業。除此之外,我還在有線電視擔任導播的工作。我必須常常旅行,時間都花在飛機上與飯店裡,沒有多的時間分給自己。但有一次真的把我嚇死了,我坐的班機幾乎墜毀,慶幸悲劇沒有發生,但我也因此意會到死神隨時在身邊虎視眈眈。幾個月後,我選擇進入電影學院,放棄了系統工程,三年後也辭掉電視台的工作,開始進入電影的世界。

  *《拼圖女王》是絲米爾諾芙第一部自編自導的劇情長片。

 

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● 在自己家鄉與韓國團隊拍片有什麼感覺?

無法流利使用自己的母語─韓文來拍片,老實說,雖然有點不方便,但其實更重要與寶貴的是,我們使用同一種電影語言來拍片。

《等待回家的日子》不僅是改編自真實的故事,更是個擁有「全球共通情感」的故事。導演所謂的「全球共通情感」是什麼?
是的,這部片不只是一部改編自個人經歷的作品。我相信每個人至少都有一次失去所愛的人事物的體驗,或曾害怕在年輕時失去雙親。片中主角珍熙只是個九歲大的女孩,在經歷被父親遺棄的痛苦後,意識到自己必須獨自面對陌生的世界過活。這便是她在失去摯愛的父親之後所學會的。我想透過這部影片表達,每個人都有可能失去所愛的人。這便是我所說的「全球共通情感」。

李滄東第一次看到劇本的反應是?他喜歡嗎?
李滄東先生在讀過劇本初稿後,便寄了電郵和我展開討論。他說:「這個劇本乍看下非常簡單,但包藏了許多底蘊。」我以正面積極的態度看待這句勉勵話語,其實我很清楚自己的初稿缺乏張力。也多虧李滄東先生的參與合作,方能創建出一個更具戲劇張力的腳本。

你在拍片前通常都沒準備分鏡腳本嗎?
即使我有和不同劇組合作的經驗,但合作過的導演中,都沒有畫分鏡的習慣,而我本人也沒有受過這方面的訓練。也許先畫好分鏡腳本是一種優點,但我覺得這樣會箝制演員的想像力。迄今為止,我還是習慣與演員在各個場景中,藉由一次次的排練來完成鏡位。

導演在場景和鏡頭的選擇上非常明快。
  在你看來可能會覺得我每個決定都下得很快,但其實每個決定背後都充滿著我的直覺及感情。我其實是很依靠本能來感受演員的演出。

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關於碧娜鮑許

享譽國際的德國現代舞天后碧娜鮑許(Pina Bausch)已於2009630殞落。她所率領的烏帕塔舞蹈劇場(Tanztheater Wuppertal Pina Bausch),已和美國後現代舞(Postmodern dance)及日本舞踏(Butoh)並列當代三大新舞蹈。她的作品融合了悲傷與幽默,常以實驗性的編舞手法,探討人際的情感交互作用。西班牙名導阿莫多瓦曾在電影《悄悄告訴她》中融入她的舞作。

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關於電影

     人與人之間,是一幅凌越時空的抽象畫。在自轉和公轉之際碰撞出的情感,流轉成深邃美麗的宇宙。

這樣的一幅畫,不會因彗星殞落或宇宙大爆炸而消逝。

《碧娜鮑許之青春交際場》所舞繪的,便是人際間的無限感動。

這部紀錄片,忠實呈現40多名14歲到18歲、沒有舞蹈經驗的青少年,挑戰大師舞作《交際場》的歷程。透過稚嫩肢體傳達複雜人性,因參與者的背景與故事各異,讓過程充滿衝突和挑戰。然而隨著碧娜鮑許的引領,這些青年男女終於在跌撞的過程,找到屬於自己的表達方式,賦予舞作嶄新風貌。

從這部紀錄片,我們還能觀察到舞者為了表現人性的真實情感,經由揣摩、駕馭,甚至超越現實中的真實情感,才成功越過「舞台上的真實情感」,讓觀眾擁抱創作的真實,達到台上台下的深層共鳴。

《碧娜鮑許之青春交際場》不但捕捉了大師傾注一生的熱情,更讓觀眾從超越形式的舞作中,看見自己對情感的渴望與徬徨,觸摸到心中封閉已久的真實角落。

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看完舞蹈,自己也來動一動吧!

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台北電影節特別放映  現代舞經典力作嶄新詮釋

徬徨的青春、曖昧的情感

在一進一退的舞步中,踏出不一樣的自我

擁有「現代舞第一夫人」、「舞蹈劇場天后」、「新舞蹈勇氣之母」等封號的碧娜鮑許,其舞作深刻真實、撼動人心,每每令觀者動容,讓各界大師讚揚不已。此紀錄片捕捉了碧娜鮑許殞落前的最後身影,記錄40位沒有舞蹈經驗的青年男女,排練其經典舞作《交際場》的過程。面對大師之作,這些年輕人必須克服僵硬肢體、敞開心門,學會釋放疑惑與盼望,將自己交給舞台,才能全然地詮釋愛與人生。碧娜鮑許用生命為世界起舞,不但是世界藝術的無價至寶,更留給觀眾無限的懷念。

 

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在【等待回家的日子】中演出自然,流露出天真模樣的小女孩原來就是導演自身的真實故事

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導演介紹

烏妮‧勒孔特 Ounie Lecomte

1966年出生於漢城,勒孔特9歲時離開韓國到法國的寄養家庭展開新生活。習得服裝設計的專長後便投入電影產業,曾在法國名導阿薩亞斯(Olivier Assayas)的電影《巴黎甦醒》(PARIS S’EVEILLE)中擔任女演員,也曾在蘇菲斐麗赫思(Sophie Fillières)的電影作品擔任服裝設計師。1991年,她回到韓國展開尋根之旅。電影作品《SEOUL METROPOLIS by SEO Myung-Soo》一直未完成,但被改編成小說,也找回自己的親生父母。
2006年,她在女性劇作工坊(Atelier Senario of Femis)著手創作《等待回家的日子》,三年後完成了電影,不但榮獲柏林影展「兒童單元特別獎」最佳影片的肯定,更斬獲亞太電影獎最佳兒童電影、東京影展最佳亞洲電影兩項大獎,表現令人期待!

 

關於監製

韓國電影巨匠 李滄東

李滄東是韓國最負盛名的電影導演之一,2007年不僅是他個人電影榮光的一年,更可說是他個人電影生涯中最重要的里程碑。其作品《密陽》一舉奪得第60屆坎城影展最佳女主角,並席捲世界各大影展,勇奪多座最佳影片殊榮。2010年更以最新作品《詩》,擒下第63屆坎城影展最佳編劇。
除了編導,李滄東也熱衷製片。曾同時擔任《密陽》與《NEVER FOREVER》的製片。這次偶然接觸到《等待回家的日子》的劇本,不但深受感動更自願擔綱製片。藉著他寬廣的藝術視野及獨到的專業經驗,為影片更添人文光芒。


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如何叫一個九歲女孩,親手埋葬過去? 

秋天的腳步隨落葉降臨,珍熙即將展開新的旅程。她不知道要去哪,但只要跟爸爸在一起,去哪都很好玩。他們來到首爾郊區的修道院,這裡收容著各地的女孤兒。珍熙頓時了解,爸爸不要她了!珍熙抵死不從、涉險逃離,終究徒勞無功。表面上好像慢慢接受被拋棄的命運,然而內心仍期待著爸爸來接她回家。她的小小心願,真能實現嗎?

導演的話
    

「執導一部屬於自己的電影」這樣的念頭,其實還滿晚進到我的人生。因為過程百轉千迴;我當過一陣子女演員,也幫舞台劇設計服裝。之後得到一部執導短片的機會,便決定進入Atelier Senario of Femis(女性劇作工坊),《等待回家的日子》也就是在劇作坊中創造出來的。我也是在那遇到法國名製片家羅宏拉佛雷(Laurent Lavole),他在看過劇本大綱後便決定擔任本片監製。

  原本劇本應以韓文寫成,韓文同時也是我的母語,然而因久未使用已不太靈光,忘得比記得多。最後選擇自己熟悉的法文書寫,因為我決定好好運用全世界都共通的語言─電影語言,來彌補我語言能力的不足。其實我很明白自己需要韓國在地的觀點及看法,之後有幸遇到李滄東先生,他的參與和協助使劇本更具現實感,更貼近韓國在地人的心情,這些部分都是我極為缺乏的。之後,李滄東先生更進一步擔綱監製,親力親為照顧片中每一個細節。第一次拍攝35釐米劇情長片就有幸請到李滄東先生,根本就像中了大樂透!他就像大海中的指南針一樣,無論意見是否與我相左,都在本片的創作過程中,貢獻了無數的珍貴靈光。

  《等待回家的日子》以我的童年時光為背景,約在19751976年,那時的我在首爾的聖保羅孤兒院與天主教修女一起度過。雖說這部片難以抹去我個人強烈的自傳色彩,但我的初衷並非重建我的兒時生活。相反的,我試圖轉化一個小女孩在面對遺棄和領養時的情緒。在孤兒院生活的歲月將她分成前後兩種人生:一種是還沒學會如何放手的人生,另一種是學習懷抱希望的人生。不論對錯,我想唯有藉電影的力量才能展現。

  我很快地理解到,這部電影的大螢幕力量將來自孩童,特別是主角珍熙─由金賽綸(Sae Ron Kim)所詮釋的角色。在第一次選角時,我們的助導要求她做一些即興表演,她的表現令人喜出望外,不但充滿本能,也非常自然,她加入個人的情緒與經驗來幫助演出。我永遠不會知道她有沒有查覺到這點,這答案應該也只有她自己知道。通常在拍攝連續性的敘事場景前,金賽綸都很清楚接下來要發生的事。這樣的拍攝方式其實是一場賭博。但在看到她調整自己進入角色,明瞭自己是誰並試著往前走,這樣的結果真的令人非常開心。

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網路上知名的女性話題部落客作家「H」也看過了這部片,特別抒發了自己短短的想法,分享給我們

喜歡H的讀者,或許可以一同進戲院觀賞,分享你心中的想法給身邊的朋友們!

http://www.wretch.cc/blog/higashiyume/10984947

『這電影是韓國知名的導演依據自己的故事改編而成的。得到過「亞太影展最佳兒童電影」「東京影展最佳亞洲電影」「阿姆斯特丹最佳兒童影展cinekid電影大獎」。

來頭不小的電影。不過,是部小品。

這部電影我已經看過了,整部片把孤兒院裡面的生活描寫得很細膩,最重要的是,每一個兒童在那樣的環境裡面,心境上的轉變。看到最後,我是帶了點鼻酸,小孩不像是「忠犬小八」,想法,會漸漸改變的……』

 

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女性主圖  

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得獎名單出爐囉!

台北 林怡秀     高雄 林岳賢

台北 林淑如     高雄 黃威琮

新莊 陳怡安     高雄 蔡嘉芸

木柵 崔馨勻     新竹 張昱凱

基隆 張恬綸     彰化 柯貴譯

台中 楊佩真     桃園 吳家恩

屏東 林巧惠

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7/30 兄弟情人 上映

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 【女性成長三部曲】將悲傷化為羽翼,勇敢逆風飛翔


2010.09.03國賓影城@台北長春廣場 感動獻映

一個九歲女孩,如何埋葬美好的回憶?
一場恐怖攻擊,如何撼搖純粹的心靈?
一次拼圖大賽,如何讓主婦重拾幸福?

三部觀點獨具的影展強片,交織無限的生命感動。
她們的每一滴眼淚,每一抹笑顏,
讓我們更有勇氣,繼續前進。

 

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 等待回家的日子 

如何叫一個九歲女孩,親手埋葬過去?

秋天的腳步隨落葉降臨,珍熙即將展開新的旅程。她不知道要去哪,但只要跟爸爸在一起,去哪都很好玩。他們來到首爾郊區的修道院,這裡收容著各地的女孤兒珍熙頓時了解,爸爸不要她了!珍熙抵死不從、涉險逃離,終究徒勞無功。表面上好像慢慢接受被拋棄的命運,然而內心仍期待著爸爸來接她回家。她的小小心願,真能實現嗎?

 

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時間遺忘的天使 

無從記憶悲傷的人,是我們生命中的天使 

安妮塔是個唐氏症女孩,和經營文具用品店的母親同住。就在1994718,安妮塔的母親為了幫她申請補助,將她留在店中出門奔走。就在安妮塔整理店裡時,巨響從天而降,玻璃窗應聲爆裂,所有貨架瞬間倒塌!安妮塔震驚地從地上爬起,街上滿目瘡痍,阿根廷遭遇史上最嚴重的恐怖攻擊。混在濃厚的煙塵與驚慌的人群裡,安妮塔毫無頭緒,踩著笨重的腳步,殊不知自己的人生即將徹底改變!

 

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 拼圖女王

平凡的家庭主婦,立志用拼圖征服全球! 

過去20年,瑪莉亞的重心都在丈夫和孩子身上,家庭美滿,心卻空了一塊。就在50歲生日當天,瑪莉亞發現自己擁有一項過人天賦:她能火速完成拼圖!接著她在商店看到"徵求拼圖大賽夥伴"的訊息,便決定瞞著家人「出外打拼」。刊登訊息的人,是個成熟溫柔的單身富豪,兩人努力為世界盃拼圖錦標賽集訓,曖昧情愫就在每次的練習中悄然成形。瑪莉亞的人生,能否就此拼出新版圖?

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無國界的語言:音樂VS跨國界的價值

幸福的節奏、心碎的旋律,在我們的人生中,每一個生命轉角,每一場動人相遇,都宛若電影場景,搭配著扣人心弦的樂音。音樂是跨國界的語言,消弭了文化地域隔閡;音樂更是電影的靈魂,為影片承載的情感發聲。曾任影劇記者、同時也是影評和樂評的李光爵,將透過他專業獨到的觀察,為我們精采解析電影音樂與跨國界價值!

日  期/ 2010.8.28(六)
時  間/ 下午2:00-3:30
講  師/ 李光爵(現任戲院公關。曾任影劇記者、樂評、影評)
招生對象/ 有興趣的大眾
參加方式/ 單堂300元,憑學生證購買單堂票券即送電影兌換券乙張
洽詢電話/

02-25602220 ext.325 & 371
(周一至周五 9:00~18:00)

或是上典藏網站線上報名

地  點/ 典藏創意空間四館 
台北市中山區八德路二段335號4樓
主辦單位/ 佳映國際娛樂有限公司
備  註/ 延伸視聽:《想飛的鋼琴少年》、《寂寞鋼琴師》、《記得童年那首歌》、《東京奏鳴曲》

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等待回家的日子
影像飽含詩意,幕幕動人催淚!─《綜藝週刊》 

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時間遺忘的天使
演出無懈可擊,令人驚歎的大師手筆。─舊金山猶太影展 


拼圖女王
完美捕捉角色心境,給予觀眾滿滿的溫暖。─《綜藝週刊》


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對於在家中有牛棚的鄉下長大,成年後才到都市工作的我而言,身邊的朋友大多是嗜食牛肉卻壓根沒見過活牛的人,極少數人甚至天真的以為肉類製造的過程就像某些卡通節目一般,一頭活生生的牛從機器的這頭進去,便有牛排、牛腱、壽喜燒肉片或是漢堡肉打機器的那頭出來。事後,甚至會有跳著動感舞歩的牛喜孜孜地推銷著自己身上的肉,歡唱般的口吻告訴你X國牛肉安心又美味,牠們很樂意能夠成為你早餐藍內的三明治火腿、午餐義大利麵裡的牛絞肉或晚餐桌上的牛排。不誇張!真的有人是這麼以為的。有關那個神祕機械隧道中所發生的一切有關生命終結前的痛苦其實並不存在於這些人的心中。


忽然又想起了藤子不二雄那部當年躲在盜版的小叮噹口袋本後面,同樣帶給我幼小心靈無限創傷的灰暗系SF短篇作品《牛面人的大餐》(現譯:米諾陶之盤)。故事描述一名地球男子因為一場太空意外而迫降於由牛面人所主導的伊諾星球上,並結識了一名人類女子,然而當這名地球人對這名人類女子愛苗漸長之時,才驚覺事態不對。原來,這是一個食物鍊立場與地球相反的星球,在伊諾星上,人類便是牛面人的家畜,牛面人餵養、保護人類,而人類最終成為牛面人餐桌上的食物。而故事中伊諾星球上的人類一如前言所提的卡通牛一般,不但不害怕為了供應牛面人生存的養份而奉上生命,甚至引以為榮,覺得讓自己的肉變得更好吃便是人生的意義。如此諷剌的劇情,對應起幾天前才看過的《沉默的食物》以及身邊那些都市鄉巴佬友人們的嘴臉忽覺感慨良多。


圖片引用自:oikos-taiwan


依稀記得童年第一次撞見祖母在廚房殺雞的場景,只見祖母單手提著一隻活雞,持刀的手俐落劃過雞脖子,接著熟練一扭便讓雞斷了氣,只見懸在半空中的雞自頸部的刀口潺潺流下鮮紅的血液就落在桌上那盛著白色糯米的深碟子裡。當天的晚餐正是白斬雞與雞血糕,而驚魂未定的我,無論家人如果勸說就是不肯動桌上的那兩道菜。那是我第一次見證了生物、食材與餐桌上的食物的關聯性,那當下的感受一如觀賞《沉默的食物》所帶來的震撼。

當然,我完全能夠理解那些出了戲院嚷嚷著要從此茹素的網友們的心情,因為就連從小看慣這些場面的我都感到倒盡胃口,當天晚餐硬是遲了數小時才進食。然而,這樣的一部電影絕對不是在告訴你別吃肉或是乾脆絕食減肥。自然界自有它的一套定律,當獅子撲倒獵物之時,獵物必也是經過一番痛苦才進了獅的胃袋之中。只是,當你點了一桶炸雞桶當晚餐時仍必須想起,無論是一支雞翅或是一塊雞胸肉絕不是平白無故在冰箱中出現,接著才下鍋油炸成你花299買回來的脆皮炸雞。(每當我拿起鹽酥雞攤的雞心串時,總會不禁想起那一串二十元的炸物是從幾隻雞身上取下的)

.《沉默的食物》用幾近暴力的方式呈現這些食物的製造過程,極盡血腥甚或噁心。然而在我看來,導演不過是希望藉由這些過程勾起人類對於食物的感恩之心罷了。這對於食物的感恩之心,不僅僅是針對被奪去生命的動物(請原諒我無法使用奉獻這個字眼),或是同樣失去生命的青蔬(我們同樣無法證明植是否真的沒有知覺不是嗎?),都該抱著感激與珍惜的心,因為有它們,我們才得以延續生命。

必須老實坦承,在觀看沒有口白與配樂的《沉默的食物》時,我一度失去了大約有五分鐘的知覺。但,走出戲院後的這幾天,這部片在我心中……其實一點也不沉默。

《全文轉載於http://fatracoon.blogspot.com/2010/08/blog-post.html》

 

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