目前日期文章:201009 (18)

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「碧娜鮑許之青春交際場」(Dancing Dreams-Teenagers Perform):★★★★

平鋪直敘的結構,不高深,也不炫奇,卻因為記錄的是大師碧娜鮑許(Pina Bausch)經典新詮,而且是甄選了數十位無舞蹈訓練的年輕學生參與這個週末培訓計畫,加上同年碧娜鮑許辭世,本片因之鍍上更多光環。

除了行家看舞蹈,對碧娜鮑許是何許人完全不熟(跟片中諸多學子剛開始一樣)的觀眾,也可以欣賞青少年透過藝術創造與團體生活的蛻變。許多人沒自信,有人原先不認真,有人需要老師一遍遍糾正、探討、帶領、鼓勵甚至責備,終於開竅。片中編舞家碧娜鮑許甚少出場,真正辛苦帶學生從無到有的是兩位資深舞者,她們受訪鏡頭也最多,可以感受一個真有功夫的老師,面對素人時恨鐵不成鋼卻又不能太強迫與權威的教育挑戰。

《全文轉載於陳樂融自選輯 http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1811

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蜜 Bal 

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好久沒有看到這麼簡單又好看的電影了!

 

霧氣深重的森林裡,採集野蜂蜜的男人帶著念小學的兒子,一路走一路認花草動物;父親沉默寡言,手藝高超,是兒子仰望的對象;而小男孩口吃、內向,心事只與父親說,父子兩沒有太多言語,但從許多小細節的安排便可看出他們的感情深厚,引人共鳴。例如父親悄悄幫兒子喝掉他不愛喝的牛奶,讓人會心一笑。這杯早餐桌上的鮮奶,也成為稍後孩子想念父親和安慰母親時的重要媒介。

 

導演用簡約但深情的手法講述一個平凡人家的親情的故事,電影中的孩子純真樸實,可比阿巴斯『何處是我朋友的家』裡的孩童形象,而大人卻比伊朗電影中的大人善解人意得多。這戶山中人家住在遠離塵囂的深山裡,一片綠意盎然的景緻,讓人看得眼睛發亮,直想做深呼吸。

 

 

 

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今秋好土耳其喔~

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於活動期間10/1~10/15內,凡持《夢土耳其》-《卵》、 《乳》、《蜜》任一部的電影票根

附上真實姓名、聯絡電話以及email,回傳至02-27588516,

土耳其小說《往伊斯坦堡的最後列車》往伊斯坦堡的最後列車正封0813.jpg 就有機會贈送給你囉!

給你整身的土耳其文藝氣息~將土耳其電影和書籍兩大藝術同時介紹給你們~

點圖有精彩書介喔!

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9/24(五)~9/30(四)

11:10  15:40  20:00  21:50  23:40

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導演說...

    【夢土耳其─約瑟夫三部曲】的構想始於某次修改舊腳本,那故事大致與《乳》差不多。我將主角定為約瑟夫,然後開始想像這年輕人未來成年和過去孩提時的模樣,前者演變成《卵》,後者發展成《蜜》,三部曲如此醞釀成形。
 

      我從《卵》往回拍到《蜜》,一層一層剝掉主人翁的外殼,直達他的生命核心。我們能將三部曲視為一大段倒敘,但三部片並不具時序邏輯,皆發生在時下,只是各自身處在不同的地方、不同的關係和不同的經濟標準。
  

有人問,三部片中的約瑟夫是否為同一個人?我選擇不答,以免毀壞角色的神秘性,限制三部片之間的詮釋,低估電影的奧秘。

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政治大學土耳其語文學系 專任助理教授曾蘭雅  看了《卵》 說...

 一如片名,這是一部樸實無華、非常貼近生活的影片。它與大家看慣的好萊塢商業影片截然不同,步調緩慢,對白不多,且對白多半都是閒話家常,呈現在觀眾眼前的是土耳其鄉下小鎮純樸的風光以及含蓄、濃厚的人情味。或許導演寧可讓觀眾透過鏡頭自己細細詮釋整個故事,而不願以緊湊的節奏強迫觀眾接受他的說法。因此,建議觀眾有個心理準備,耐心去欣賞場景切換間、演員舉手投足中所傳達的綿密又含蓄的情感。關於男主角約瑟夫(Yusuf)的母親,導演巧妙地讓照顧她的女孩艾拉(Ayla﹞娓娓道來她們曾有過的對話,約瑟夫則多半只是靜靜聆聽艾拉口中母親晚年的另一面,偶爾饒有興味地詢問。兩人由於約瑟夫母親宰羊還神的遺願而由陌生到熱絡,在完成母親遺願過程中離鄉多年的約瑟夫逐漸卸下都市人的面具、重拾鄉下醇厚、綿密的互動。影片中最珍貴的是,人與人之間無須宣之於口而自然而然體貼對方、為對方設想的舉動:約瑟夫的母親將家中所有的盆栽全取了親族中已故長者的名字,澆花時便和他們閒話家常;約瑟夫不願讓老太太尷尬而選擇善意的謊稱兩人新婚;打烊時二話不說便到約瑟夫家協助查看停電問題的水電行老闆;約瑟夫在修理的過程中不停地稱讚老闆父親工程的紮實牢固;乃至於約瑟夫瞥見家中冰箱門上所貼的他詩集得獎的剪報……這不是部熱鬧、喧囂的影片,而是深刻雋永,需要細細體會的小品。 

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政治大學土耳其語文學系 專任助理教授 李珮玲 看了《乳》說...

    「約瑟夫三部曲」第二部》的重心,在於少年約瑟夫尋求自我認同的努力,以及與寡母Zehra之間微妙的母子關係。影片中約瑟夫與其他角色(冷漠的文學老師、在礦場工作的好友、書店中偶遇的女大學生)的接觸與互動,都呈現了對未來充滿懷疑的約瑟夫尋找思想與感情寄託的熱切。然而在他成為一個成熟男人的路上,卻不免面臨打擊與考驗。《不是一部故事性強烈的影片;極少的對話、緩慢推展的鏡頭與劇情,甚至是乍看之下令人毫無頭緒的畫面安排等細節,讓它相較於三部曲的另外兩部影片,蘊含了更多聯想的可能性。對於這樣一部暗示多於陳述的影片,需要觀眾以沉靜的心,欣賞角色們的眼神與肢體語言,一起去感覺那些生命中的滋味與其淡然、純淨的詩意。

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政治大學土耳其語文學系 專任助理教授 杜爾孫  看了《蜜》說...

    我相信台灣的電影愛好者,在《》一片中會發現他們看到的不只是一部電影。Semih Kaplaoğlu編劇並執導,包含》、《三部影片的「約瑟夫三部曲」之終曲,以一種如蜜般的興味,細膩地呈現了位於黑海岸的綠色原野上的父子親情、一名孩童理解人生的方式以及他們生命中的種種真實與恐懼。透過這部影片,觀眾將從現代生活的種種折磨困境中,走入自然生活、純真、潔淨與童年的深處。

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預購約瑟夫套票三張600元,超值贈送【蜜】精美原文海報乙張,數量有限,送完為止! 

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《卵》坎城影展入圍導演雙週

 一趟靜謐的追思旅程,即將迸出嶄新生命 

享譽詩壇的約瑟夫已少寫詩,在伊斯坦堡經營二手書店,生活孤絕。母親死訊乍至,終於讓他踏上久違的家鄉。一進老屋,但見陌生的美麗女子艾拉。她是約瑟夫的遠親,照顧他的母親有五年之久,他卻不知道她的存在。此時,艾拉對約瑟夫提出「必要之請」,要他親自完成母親遺願:獻祭一頭公羊!殺生讓約瑟夫手足無措,另一方面,他又深受艾拉吸引,道德與情感在心裡爭戰拔河。簡單的追思之旅,就像一首超越生命的詩句,越來越詭譎動人……

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《乳》威尼斯影展 金獅獎競賽片提名 伊斯坦堡國際影展 費比西國際影評人獎
 他用詩餵養靈魂,她用生命哺育他的肉身 

高中畢業後,約瑟夫仍依賴「奶水」而活;他的詩人夢,全靠相依為命的母親販賣乳酪和牛奶支撐。他沒有年輕人該有的行頭和活動,把未來都押在寫詩一途。他用努力證明了自己的才華,作品終於見載期刊,讓母親備感驕傲。但此時約瑟夫發現母親竟和車站站長往來曖昧,敏感心緒受到波動;又因遺傳性癲癇無法從軍,迫他加速扛起持家重任。乾脆進城逐夢?或妥協現實到礦場掙錢,犧牲創作時間?約瑟夫徬徨無解,或許是時候該脫離母親臍帶了。

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《蜜》柏林影展 最佳影片金熊獎

在他心裡,父親不曾缺席 

約瑟夫是聰敏的孩子,熟知森林中的花草樹木最愛隨父親設置蜂巢、採集蜂蜜,每每仰望高懸枝幹的父親,就像看到英雄,綻放滿足的笑。但他始終無法融入學校,雖積極表現,皆因口吃遭同儕嘲笑,所幸父親的愛讓他有所寄託。好景不常,因居住地蜜蜂絕跡,約瑟夫的父親必須到更深遠的森林蒐蜜,然而這一出門卻遲遲未歸,留下母親與他焦急苦盼。約瑟夫帶著信念、無懼未知,循著鳥鳴奔向林蔭深處。他堅信自己,能在黯霧中尋回父親的蹤跡。



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   來自佳映新聞...web-06.jpg

    舞台上,清麗女孩滿面愁容,男子安慰著她,緊接另一位男子撫觸她,最後共有13位男子同時對少女上下其手,越漸粗暴,柔情消逝了……這是經典現代舞作《交際場》中〈男人和女孩〉的劇情,經由紀錄片【碧娜鮑許之青春交際場】的捕捉,更能看出台前台後、現實與虛構之間動人的情感交流。

 《交際場》是舞蹈劇場天后碧娜鮑許於1978年推出的作品,2000年更實驗性地聚集65歲以上長者激盪出長青版。2007年,導演安妮琳瑟知道碧娜鮑許想找一群14歲左右、沒有舞蹈經驗的青少年來詮釋《交際場》,便毅然決然將過程拍成紀錄片。碧娜鮑許於2009年殞落,讓觀看這部紀錄片的觀眾在沉浸於大師作品之際,也不禁唏噓。

 【碧娜鮑許之青春交際場】記錄了40多位德國青少年為期一年的舞蹈訓練,片中年輕人要面臨的挑戰超乎想像。他們得在舞台上脫到只剩內衣褲,大方對異性展露軀體,極盡挑逗能事。從抗拒到投入,這群青少年學會克服羞怯,將身心交給舞台,不但體現專業的態度,更創造出嶄新的作品與生命。

    【碧娜鮑許之青春交際場】獲邀今年台北電影節特別放映,造成一票難求的盛況,令許多觀眾向隅。片商即將於9/17正式在院線上映,無論是喜愛碧娜鮑許的舞迷、熱愛紀錄片的影癡,或者對舞蹈有興趣的觀眾,都能在這部紀錄片中,看到現代舞與青春迸出的絢麗火花!

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颱風來襲,大家還好嗎?雖然報紙上有許多負面的新聞,但是還是有許多藝文消息要推薦給大家喔!夢土耳其《卵》《乳》《蜜》即將在10/1光點上映囉!受到影評人大力推薦!

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土國導演卡潘諾古 食物串成電影詩篇

  • 2010-09-19
  •  
  • 中國時報
  •  
  • 【邱祖胤/台北報導】

     土耳其導演卡潘諾古(Semih Kaplanoglu)用食物作比喻,以《卵》、《乳》、《蜜》等三部電影貫穿劇中主角詩人約瑟夫一生,探索詩人與父母間既疏離又難解的關係。卡潘諾古運用大量的長鏡頭,創造出寧靜的氛圍,將土耳其的自然風情與動人的成長故事,化成無國界的詩篇。

     卡潘諾古以這三部電影驚豔影壇,終部曲《蜜》今年更擒下柏林影展金熊獎最佳影片,成為土耳其首位獲得這個榮耀的導演。這三部影片十月起在台北光點播出。

     充滿詩意的長鏡頭是卡潘諾古電影的特色,他坦言他受到台灣導演侯孝賢和蔡明亮的影響,特別是因為這兩位導演的作品,在空間和時間上的掌握都很出色,而蔡明亮的《河流》更是他心目中的重要藝術片。

     他說,土耳其人的文化中很重視早餐,有一次他在早餐時突然想到,何不用食物當作電影的主軸,於是構思了這個詩人的故事,並用食物為主題串聯。

     卡潘諾古一九六三年生於土耳其伊士麥,多庫茲大學美術學院電影電視系畢業,曾擔任廣告文案及攝影助理,與過兩部獲獎紀錄片的拍攝,之後自編自導五十二集連續劇而聲名鵲起。二○○一年他推出第一部長片《遠離家園》,二○○五年拍攝的《天使的秋季》備受國際關注,二○○七年陸續推出詩人三部曲。

     獲得金熊獎的《蜜》雖是這詩人系列中最晚發表的作品,講的卻是詩人的童年,以及詩人與父親的故事,片中的蜂蜜象徵父愛的甜蜜,以及那份孩子渴望與大人溝通的希望。

     詩人約瑟夫被學校師長與母親視為怪孩子,只有與父親相處時最為自在。父親像個浪人,遊走鄉間採蜜,偶爾帶他隨行,並為他介紹各種蜜源植物以及大自然的各種知識。不過父親患有癲癇,因此在林間飽受喪命的危險,幾度危險之際都仰賴稚子的照顧,詩人小小年紀就對父親有份不捨與擔憂之情。

     無奈環境變遷,蜜蜂絕跡,父親必須到更遠的地方去蒐集蜜源。有天父親出門未歸,母親與他焦急苦盼。詩人一心找回父親,一個人循著鳥鳴聲走到森林冒險。最終,詩人因身心俱疲而在黑夜的森林裡沉睡。

     描述詩人青春期故事的《乳》,聚焦於約瑟夫失去父親後與母親相依為命,以賣乳酪和牛奶維持生計,並逐漸萌發文采,把未來都押在寫詩一途。他證明了自己的才華,作品見載期刊,母親也備感驕傲。只是少年詩人發現母親與車站站長之間的曖昧,備受打擊,便離家討生活,進城打零工、到礦場玩命,甚至犧牲創作時間,充滿掙扎。

     首部曲《卵》則是他成名後的生活了。約瑟夫享譽詩壇後反而極少寫詩,在伊斯坦堡經營二手書店,母親的死訊讓他踏上久違的家鄉。追思之旅成為一場精采的生命詩篇。

《全文轉載於中時電子報http://news.chinatimes.com/reading/0,5251,110513x112010091900042,00.html,中國時報9/19(日)A14文化新聞》

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9/17(五)~9/23(四)     

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時間遺忘的天使 這週末到下禮拜依舊有場次 9/17(五) ~ 9/23(四)

14:10    18:50   23:20

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我突然想起林懷民先生在發表紅樓夢封箱演出時的感嘆,新一代舞者對於古典文學的涉獵不夠,無法演繹出角色需要的身段,紅樓夢的封箱演出,對許多舞迷來說是損失。碧娜鮑許殞落,象徵一個美好時代的終結,但在《碧娜鮑許之青春交際場》中,除了最後身影,還看見了對於傳承的熱情。

紀錄片中來參與的年輕學員,多半都不清楚碧娜鮑許的舞壇地位,有人抱著交朋友的心態、有人以為只是簡單的跳跳舞,也有人看了《舞動人生》一抱圓星夢的目的而來,這些年輕的少男少女,多半都還才情竇初開,甚至尚未理解異性的真正意義,卻在開始學起舞碼時,才發現自我感覺良好與舞蹈世界的落差。

《交際場》這支舞碼裡,講得是成人世界的殘酷,在人際關係、感情糾葛的複雜,而這群初懂人事的青春少艾,自然是無法理解動作中隱含的意義,也就放不開肢體,更別說是舞蹈當中的裸露、拍臀以及撫摸安慰的動作,尷尬的神情自然表現在舞蹈的僵硬肢體跟笑場中。但碧娜鮑許要的不是模仿,讓這群少男少女單純的模仿舞步,而是就他們10來歲的生命中,去發掘出屬於這群青春少艾的殘酷世界,從他們的生活經驗,去理解了這支舞碼。也因此在最後挑選演出成員的階段,清楚地看見,這群少男少女經過的成人洗禮痕跡。

紅樓夢的封箱原因,當然無法與青春交際場的接棒同理可證,一個是對古典文學的裡界,化作優雅的身段,而交際場的接棒,呈現的是不同世代對這殘酷世界的理解。但碧娜鮑許的最後身影,與對於舞蹈傳承的執著,影響這群抱著不同目的而來的少男少女,最終呈現出的成果,依舊是影片最令人動容之處

〈原文轉載於http://philowu.pixnet.net/blog/post/26776505#comment-27576677〉

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時間不曾為誰停留,每個人扮演自己的角色向前走,伴隨的是分秒流逝。

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1994718日,一場撼動的人為災變,改變那些人心中註解的美好人生,和理所當然的生活;混亂又令人心碎的災難現場,眼淚無法填滿焦急盼望──對於親人生還的期待。Anita也在其中,事發當時她正整理家中經營的店舖,爆炸使她從梯架上摔下,所幸只有小傷,善心的陌生人帶至醫院就醫,也開始她流浪的旅行,只是她一直謹記媽媽去大使館之前的承諾,當長針指到十二的時候就會回來。

 

Anita一路走下去,遇到幾個短暫生命過客,留她幾宿過夜。因為她的純淨,反而映出其他人煩躁不穩的人生腳步,失意落魄又婚姻破裂的攝影師、親子危機的傳統華人婦女、孤獨自閉的護士大姐;其實他們不是很想收留她,只是側隱之心的不忍,我質疑為什麼他們不把Anita送去警局,影片中的解答出現…如果把她送到警察那裡,找不到她的家人就會被送到精神病院,難道要讓她過這樣可憐的生活?!日後和她的相處卻漸漸喜歡這個大孩子,他們的現況沒有因為她的出現而改變太多,但至少短暫脫離現實的桎梏,攝影師語重心長向她說:無論妳遇到什麼事情,都能保持平靜,不像我。的確她沒有太多煩惱,最愛的是熱可可和香草餅乾,會乖乖聽話也信任每個人。

 

擔心她的旅行會遇見壞人,我對人性存著最壞的想像,但是片中更焦慮難過的是每天等待死亡名單的哥哥,他必須要去承受一切巨變,失去家人的悲慟;再怎樣我們都離不開家庭,不是嗎?曾經覺得的負擔,發生意外後才知道自己真正的不捨,後悔未曾實現的諾言,自責不足的陪伴與關懷。我另外強烈的感受,正是這些有不同生命故事的家庭,雖然沒有刻意描繪,但是片面的喜怒哀樂,卻讓我融入他們的動力拉扯,從來沒有一個完美的家庭,我們一直在學習這門課,至少要知道怎麼付出去愛家人。

 

我記得Anita每個純真開懷的笑顏,看著她走在紛亂的世界,卻沒有改變或影響她太多;故事從一個人心爭鬥的災變開始,因為她,我開始也靜靜去體會不受庸擾的視界。影片最後,映著幾行字句:有時我問上帝,為什麼讓人背負不幸和不公,當我有能力改善時,也有相同的疑問。我相信我們仍有善的本質,每個人心中都住有一個小孩,只是現實教導人們築起心牆保護自己,甚至是傷害別人;被時間遺忘的天使,讓我知道凡事不是以利益相衡,而老天爺是公平的,得與失之間,又何必斤斤計較,緣來緣去,現在的每一刻都是成就未來。

 

《全文轉載於http://neve19.pixnet.net/blog/post/32097757 Neve》

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 橫掃影壇奇才 藝術電影巨匠

 摘下今年第60屆柏林影展金熊獎最佳影片BAL (Honey) 【蜜】

 土耳其導演 森米卡潘諾古 SEMIH KAPLANOGLU

【夢土耳其約瑟夫三部曲 即將在台北10/1-10/15台北光點

 新竹、高雄影展巡迴,請大家拭目以待!

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《卵》坎城影展 導演雙週  美夢盡頭,孕育生命的源頭

  時間並不侷限於這個世界
  人類的時間來自造物者
  我們終將雙手奉還


《乳》威尼斯影展 金獅獎競賽片 唯有愛,能灌溉夢想的種子

   人們來到世上皆有其因
  去瞭解、學習和體驗,並相信
  就會發現人的本質
 

《蜜》柏林影展 最佳影片金熊獎  在夢境深處,種下永恆思念

   人唯有在理解「自我」
  毫無用處之時
  才會真正發現自己

 


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國賓影城@台北長春廣場  九月份  藝文空間講座-用生命為世界起舞 ─ 雲門舞者心中的碧娜‧鮑許 

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主題電影:【碧娜鮑許之青春交際場】

講座題目:用生命為世界起舞 ─ 雲門舞者心中的碧娜‧鮑許

講座日期:2010/09/18(六) 下午02:00~03:30

講座地點:國賓影城@台北長春廣場B2藝文空間 (台北市長春路176號B2)

主 講 者:雲門舞集資深舞者 邱怡文

講者簡歷:
生長於嘉義,自小習舞,保送進入國立藝術學院舞蹈系,1994年畢業,同年加入雲門。十多年來,多次參與雲門重要作品演出,在《迷失之影》、《狂草》以及《薪傳》中〈拓荒〉裡的獨舞,都令人印象深刻。

講座內容:
1998年是雲門舞集第一次正式受邀參加《碧娜鮑許藝術節》,也是開啟了碧娜鮑許與雲門舞者間在表演舞台上的深度交流。當時的碧娜鮑許在看完演出後,仍停留在座位上哭泣了半小時無法自己,這樣種種的回憶藉由舞者的述說,讓我們一起更貼近這位當代舞蹈劇場天后的魅力與生命。

講座報名方式(免費)
本講座採報名入場方式,如您欲參加此講座,請將您的真實姓名、聯絡電話、參加人數(一人最多報名兩位),於9/15(三)前
以E-MAIL方式寄到以下信箱 cherry@j-ent.com.tw,完成報名者將會以E-MAIL方式回覆
如有疑問請洽:佳映娛樂02-2720-6007。

(主辦單位保留活動修改及取消之權力,如有更動以主辦單位公告為準)

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     爸爸說,要帶她去旅行;只是旅行目的地是修道院,從此再也沒見過他。印象只剩下他的背影,還有側臉貼在厚實背上的溫暖。女主角九歲,她說因為一根安全別針讓大人誤會傷害弟弟,片中一直沒有解答她離家的真正原因,那是她的猜疑,家庭中互動的步伐踩錯,孩子總是會把過錯攬在自己身上。記憶中的家人,畫面只有父親,沒有母親、沒有新媽、其他人。「每個孩子都需要愛,答應他們的事一定要做到!」這是當年我和部落小孩交陪當志工學到的,一個朋友曾告訴我,假日的時候會到育幼院陪小小院童,每回離開都很捨不得,一個小朋友說:姐姐,妳可不可以把我帶走?讓我和妳一起回家。 

這是一個很細膩的故事,平實描述那些小女生在院裡的生活和心情,還有她們身旁的照顧者;影片舖敘緩緩步調,更讓每顆淚珠、燦爛笑顏深刻人心。在爸爸面前開心說笑、唱歌的女孩,緊記承諾,不承認自己被遺棄,但現實逼得她畏縮害怕又孤單的生活,她想逃,大門大開卻不知道要走向何方…或許任性曾經讓她得到大人的關懷,這裡不同,沒有人可以分享更多的關愛給她,小小年紀要學會的是獨立,最大的願景就是要被領養過新的人生;不能選擇命運,只得被擺布。

 

她憤怒,曾經打勾勾約定卻又背離她的一切;她羨慕,教堂裡同齡的女孩偎在爸爸身旁;她無助,親手挖掘一個深坑想永遠埋藏自己。死亡然後重生,這是她唯一希望。

 

她們只是孩子,多數的時間盡情嬉戲,開心拿著聖誕禮物,也會細心照料受傷的野鳥,年紀長的姐姐照顧妹妹,妹妹們也會模仿、信服姐姐。故事裡也透露女孩先天在社會上的不平等,身體和外表待價而沽,生理期不能說,因為會沒人領養,即使知道青春期是理所當然。我為有殘疾的姐姐感到難過,雖然有人要領養她,但心知肚明對方要的是女傭,先天上的弱勢,讓她一次次被淘汰在人生的每個機會,甚至是面對心儀的男孩。現實裡三十年後的現在,我們仍無法擁有完全的自己,外在的眼光總大於自我的認同。

 

當可以回頭面對過去自己的時候,代表我們不能回頭的長大了。這是導演拼湊記憶的真實人生,我不訝異珍熙(女主角)表現出來的種種,一個孩子的負面情緒不只哭鬧而已。這部片很適合生命教育的帶領,主題可以在兒童時期的身心發展,或是給孩子們了解自己是幸福的(但需要講解一些不適的行為,避免模仿)。這不是一個絕望的故事,她們續留原生家庭不見得合適,人生總有自己的課題,只是時間的早晚。很意外地我沒有哭,颱風天裡我一個人獨享影片,心頭沒有外面的風雨交加,只有暗室中沉重的凝視摒息。

 

《全文轉載於http://neve19.pixnet.net/blog/post/32095169Neve》

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女性成長三部曲【等待回家的日子】【拼圖女王】這禮拜五早場起於國賓長春上映囉!

想看Anita的觀眾們,敬請等待到下禮拜六開始就有場次釋出!請大家告訴大家,全力支持!

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在瑪麗亞穿梭於派對賓客中藏不住疲態卻努力陪笑的身影裡,我彷彿見著了許多傳統中年婦女的縮影。瑪麗亞絕非一個刻意杜撰的角色,她就存在我們的生活周遭,一如超市、公園或你家的廚房裡──你對她們絕不陌生。

 

 

當抽離一個男性的視角去觀察這些女性的一生,你會發現其實她們從女孩轉變為女人的過程中都曾擁有過夢想,也許不渴望人生能像童話故事那般全然美好,但懷抱著夢想總能令人對生命充滿熱情與嚮往。然而當女人選擇投入婚姻與家庭的那刻起,丈夫與孩子從此便成了她的天,佔據生活中的每分每秒,二十年的相夫教子生活磨平了理想,冷卻了對生命的熱情,甚至............忘了自己。

在『女性成長三部曲』影展中,《拼圖女王》無疑是最符合這個大標題的一部電影,平穩的述事手法與流暢的運鏡,平淡中不時令人充滿驚奇與鼻酸的小轉折,再加上演員們內斂精湛的演技,觀影過中總有種一如親歷的貼切感。要說《拼圖女王》是女性成長三部曲中最討我喜的一部片也不為過(雖然我壓根還沒看過《時間遺忘的天使》)

導演透過拼圖這個令瑪麗亞重燃對生命熱忱的媒介,講述中年婦女在重建自我認同的過程中必經的迷惘、自我否定以及徘迴於家人與理想之間的矛盾情緒等種種內心掙扎都表現得自然而絲毫不灑狗血。尤其喜歡它的結尾,原本只懂得不斷向外(家人、多金隊友)尋求認同的瑪麗亞找回了自己,最後那塊拼圖也終於擺上了正確的位置。

當片尾曲響起,只覺得大螢幕上的瑪麗亞忽然變得好美,散發著前所未有的自信光茫......

最後,與其說這是一部女性成長的電影,我倒覺得女性的伴侶更該進戲院好好觀賞反省,順路成長一下,特別是那些該死又自以為是的大男人們。

 

〈全文轉載於http://fatracoon.blogspot.com/2010/09/blog-post.html 貍貓

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導演將她自己的故事拍成了電影

那個在電影裡讓人同情的小女孩

那種孤獨感在幼小的心靈裡慢慢滋長

但是她的堅強跟勇敢給人力量

而平凡的我們也需要那樣的堅強勇敢的力量

我們特別請到失親兒基金會的執行長和我們分享這部電影為她帶來的啓發和感觸
也邀請喜歡這部片的大家 播空參加座談喔!大家來ㄧ同聊聊這部片

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主題電影:【等待回家的日子】

講座題目:擁抱失親兒 

講座日期:2010/09/05 () 下午02:00~03:30

講座地點:國賓影城@台北長春廣場B2藝文空間 (台北市長春路176B2)

者: 知名影評人 楊達敬

                媒體研究者 鄭祿平教授

                台北市失親兒福利基金會 馮玉玲執行長

                桃園國際兒童村 白般若輔導員

講者簡歷:楊達敬  知名影評人

                鄭祿平  澳洲Edith Cowan University- Communication & Contemporary Arts 博士候選人

                           英國University of Ulster 媒體研究碩士

                馮玉玲  台北市失親兒福利基金會執行長

                           文化大學社工師學分班

                           國立政治大學教育學系

                白般若  中國文化大學碩士

                           桃園國際兒童村輔導員

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〈文 李天同〉

故事在說一個因貧而被帶到孤兒院的女孩的成長。看似再簡單不過的劇情,卻以另一種方式觸動了我。

1975年的首爾,尚未改革開放,人民生活水準普遍低落,而小珍熙就在這樣的不得不下,被爸爸帶到了孤兒院。還以為要去旅遊的小珍熙這才意會過來,自己被遺棄了,於是她反抗、拒食,甚至嘗試逃跑。但當修女開啟了大門要放她自由時,她卻又不知為何,放棄了。

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過了一段時日,原本不與人親近的她在院中交到了大她幾歲的好友──淑熙。不同於的小珍熙,待了好些日子的淑熙顯然是較為世故且略知人性的;她會帶小珍熙在半夜偷吃蛋糕,還教她如何吃得「不著痕跡」,還會謊報年紀和隱瞞有月經的事實,只為了這樣比較容易被收養,甚至當機會真的來臨時,她努力用她僅知的兩句英文,拼命在外國夫婦面前現寶。

 

而當淑熙走後,再度感到被遺棄的小珍熙,趁大家去教堂做禮拜時,跑到外邊的野地,挖了個大洞,嘗試自殺。最後當然沒有成功。於是她又回到了院中,只不過這次多了些怒氣,看到其他孩子在玩洋娃娃,她竟憤怒的拿剪刀將娃娃一一肢解。

 

淑熙的離開也許帶給了小珍熙一些啟發,最後本來「哪也不去」的她,也不再那麼抗拒被他人收養了,雖然她嫌她的外國養父母,「好老」。

 

生在經濟起飛後的台灣的我,對這樣的劇情倒意外的有感觸。但卻不是因為對貧困的她感到同情,而是劇中所描述的「成長」。

 

不知世事的小珍熙在經歷接二連三的背叛、失信與遺棄後,開始懂得為自己打算,尋找出路。想想我們哪個人不是這樣長大的呢?也許我們成長的契機是來於父母、朋友、情人或另一半,但不管如何,都同樣經歷那份心痛,而且都曾痛得讓人寧願自我封閉或嘗試自我了結。

 

生命並不如童話故事所描述的那般美好,這也許是為什麼小珍熙在看到其他小孩在玩洋娃娃時會特別憤怒或妒忌的原因。因為,她長大了。長大的後的她懂得妥協,願意接受不甚滿意的養父母。雖然鏡頭最後僅帶到小珍熙在下飛機後見到養父母就嗄然而止了,但我相信,知道了世界的遊戲規則的小珍熙,一定會過得,更好。

 


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