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八卦八卦!在《壞情人》裡愛琵雅至深的男主角竟是琵雅的老公!

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        深情的濃眉大眼、滿腮的粗獷鬍渣,融合純真孩子氣與豪邁男人味的柯漢,是法國知名的魅力男星。1970年12月13日生於法國伊夫林省,畢業於巴黎佛洛朗電影戲劇學院(Cours Florent)。從劇場展開演員生涯,1991年在《自殺》一劇中首次亮相,曾參與過許多經典劇碼,包括契訶夫(Anton Tchekhov)的《海鷗》(The Seagull)、馬里伏(Marivaux)的《假秘密》(Les Fausses Confidences)及莫里哀(Moliere)的《可笑的女才子》(The Affected Ladies)。同時他也活躍於電視圈,迄今已演出超過5部電視電影和9部影集,並在《慾望城市》客串過法國門房一角。他參與的第一部電影,是1995年法國國寶級導演克勞德雷路許(Claude Lelouch)的《悲慘世界》(Les Miserables)。2003年他首次在《為你而生》(Une vie a t'attendre)中擔任要角。2006年終於在著名的法國驚悚片《絕路》(ILS)中擔任男主角。柯漢的電影作品還包括2006年的《朝夕之間》(Du jour au lendemain)、《家族英雄》(Family Hero),2007年的《我們來接吻》(Shall We Kiss?)。
  2010年的《壞情人》是柯漢首部跨足編導的作品,在片中他更擔任男主角,與自己的妻子艾曼妞琵雅演對手戲。《壞情人》刻劃了一段纏綿糾葛的愛戀,不論劇情、演出皆極具感染力,表現不俗!

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喜歡楚浮嗎? 喜歡高達的電影嗎? 喜歡兩位法國新浪潮大師嗎?

想看到兩位電影巨擘的經典電影?

想知道兩位大師如何從摯友變為敵人?

曾經情同手足的兩位大師掀起法國新浪潮 

突然間水火不容、不相往來!  電影癡有福了~

11/12-11/26 楚浮vs.高達 光點台北 讓經典再現

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揭露法國新浪潮兩大巨匠傳奇友誼 

 

楚浮【四百擊】是經典中的經典;高達【斷了氣】驚創時代風潮之先。兩位法國新浪潮巨匠只相差兩歲,他們對電影懷抱巨大的熱情,也同是《電影筆記》最知名的影評,在創作上共同激盪、互為養分。1959年,楚浮初執導筒便以【四百擊】轟動坎城,之後他給高達一份15頁的劇本,蛻變為高達的成名作【斷了氣】。兩人掀起電影巨浪,叱吒整個60年代。1968年法國「五月革命」之後,兩人的意識形態分道揚鑣。高達的電影風格趨向政治批判,並嚴厲批評楚浮的作品,楚浮更不甘示弱反擊,在當時影壇鬧得沸沸揚揚。透過珍貴的文獻與訪問片段,讓我們一睹兩大巨匠從莫逆之交到水火不容的傳奇友誼,見證世界電影變遷的關鍵十年。

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人在評斷他人感情時 總是有著一套自己的準則

但有天當自己不小心走進了十字路口時 所有規則 突然似乎也不那麼適用了

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分手了、結束了,但是對對方總是還有留戀,極可能舊情復燃的是念舊的星座如巨蟹、天蠍、雙魚,很可能會對過去頻頻回顧。火象星座感情比較容易快刀斬亂麻,事後雖然可以是朋友,但對彼此的照顧只限於朋友關係,頂多與舊愛偶爾一夜情,但要恢復過往感情機率不高。地象星座雖然夠實際,但金牛、處女、魔羯其實是勾勾纏頭號麻煩情人,他們不隨意愛,一旦愛了就專注而長長久久,就算分了也會用時間換取感情,讓這段己逝的愛情無限延長。至於雙子、天秤、水瓶其實沒什麼定見,雖然樂於開啟新感情,然而一旦舊愛來敲門,往往也不會將對方排拒在千里之外,看對方付出有多少再決定,會有舊情復燃的可能。

12星座舊情勾勾纏配對指數

 

白羊男

金牛男

雙子男

巨蟹男

獅子男

處女男

天平男

天蠍男

射手男

摩羯男

水瓶男

雙魚男

白羊女

45

60

90

80

35

65

85

80

40

55

90

95

金牛女

60

30

70

75

55

35

65

70

65

40

70

65

雙子女

85

75

40

60

95

75

65

50

90

65

75

55

巨蟹女

95

65

60

40

85

65

45

35

80

70

35

45

獅子女

35

55

95

85

40

60

95

85

35

60

80

85

處女女

55

35

60

70

65

45

70

55

60

35

65

70

天平女

90

65

45

55

90

65

30

60

80

70

65

60

天蠍女

80

70

55

35

80

70

60

45

95

70

40

40

射手女

40

50

85

95

45

55

80

90

45

65

85

90

摩羯女

65

40

65

65

60

30

60

70

65

35

60

75

水瓶女

80

70

35

50

85

65

40

55

85

75

70

50

雙魚女

85

75

60

45

90

70

55

35

90

65

45

45

勾勾纏指數85~95分者,兩人都不能遺忘過去,會在百般思考後重新開始,開始之後很可能會轉成穩定發展。

勾勾纏指數70~80分者,其中一方若有強烈復合意願,另一方也會深深考慮,只不過就算復合,過去感情的傷疤仍在,很難抹滅,這也為未來埋下一顆危險的未爆彈。

勾勾纏指數55~65分者,可能只是孤單也可能是不習慣,分手之後有可能舊情復燃,但未必會有好的結果,往往復合後舊問題依然存在,新問題持續增加。

勾勾纏指數35~45分者,分手就會分得瀟瀟灑灑,不想和對方再有瓜葛。

angus_cover01++.jpg  節錄自『兩性星座專家』-安格斯2010全新力作《安格斯童話》

精彩書介    http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010464010

 

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她的性感,讓凡夫顛倒;她的美貌,令眾神屏息。她曾全裸登上Elle封面,讓515千份雜誌瞬間銷售一空,創下傳奇!她不但同時具備優雅、純真、性感、神秘的特質,也具備堅毅的品行,迄今已演出多達50多部電影和電視劇,她更不怕挑戰,為藝術「獻身」在所不惜。如此的專注與美,讓她成了觀眾眼中的謬斯女神、國際性感巨星。她,是艾曼妞琵雅。

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生於1963814的琵雅,在法國南部農莊成長。她的母親吉妮薇芙嘉莉(Geneviève Galéa)曾是模特兒,擁有希臘、馬爾他和克羅埃西亞的血統;父親蓋琵雅(Guy Béart)出生自猶太家庭,是著名的歌手和詩人,擁有西班牙、瑞士和俄羅斯的血統。琵雅令人驚艷的美,便是多元血統匯流的結果;而她的獨特氣質,便是來自父母的陶冶薰染。13歲時,琵雅深受歐陸巨星羅美雪妮黛(Romy Schneider)啟發,立志演藝之路。15歲那年,琵雅的父母將她送到加拿大蒙特婁讀書、學習英語。期間,她遇見了美國名導勞勃阿特曼(Robert Altman),大導演相中她的潛質,鼓勵她成為女演員。回法國後,琵雅赴巴黎攻讀戲劇,傑出表現讓她很快獲得演出機會,並在幾年之內,成功蛻變為國際矚目的女星!

19851986連續兩年,琵雅以《禁忌的愛》(Un amour interdit)和《好好愛我》(L'amour en douce)獲凱薩獎提名最有前途女演員,緊接著1987年以《瑪儂的復仇》(Manon des sources)奪得凱薩獎最佳女配角,當時她才年僅21歲,並在同年從五千名試鏡選手中脫穎而出,成為好萊塢電影《天使之約》(Date with an Angel)的女主角。從19902001年,琵雅五度榮獲凱薩獎最佳女主角提名,並在1996年參與好萊塢商業鉅片《不可能的任務》(Mission:Impossible),2002年更以《八美圖》贏得柏林影展藝術成就銀熊獎!琵雅用實力證明自己不僅擁有傲人條件,她的努力與投入讓她贏得眾人愛戴,事業上斬獲連連。

除了電影,琵雅也投身慈善,是聯合國兒童基金會(UNICEF)的親善大使。目前她有兩個孩子,女兒尼莉奧圖(Nelly Auteuil)是1993年和第一任丈夫─凱薩影帝丹尼爾奧圖(Daniel Auteuil)的愛情結晶;兒子友漢莫羅(Johan Moreau)則是和前男友─音樂製作人戴維莫羅(David Moreau)於1996年所生。琵雅在2008813嫁給了現任丈夫米謝爾柯漢(Michael Cohen)。

2010年,琵雅和柯漢夫妻倆一起在《壞情人》飆戲。在這部片中,琵雅再度挑戰尺度,激情破表,根本就是真槍實彈!另外琵雅也展現出欲拒還迎、歇斯底里的多層次演技,讓觀眾見證到性感女神風靡全球的銀幕魅力!

 

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你還記得瑞士金獎電影「想飛的鋼琴少年」裡的鋼琴神童維特(Vitus)嗎?

今年10月,維特將首度飛來台灣,獻上他最真誠、溫暖的音樂!

 持「里歐的房間」電影票根購買本音樂會票券可享9折優惠。

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「想飛的鋼琴少年」是描寫智商高達180的天才鋼琴少年勇於追求夢想、並在親人的體諒與支持下克服困境的瑞士電影,受到國內外音樂界、教育界、電影界一致好評,曾榮獲瑞士電影獎最佳劇情片、芝加哥國際影展觀眾票選獎、羅馬電影節觀眾票選獎,更是奧斯卡最佳外語片瑞士代表。其中最受到矚目的就是榮獲Undine Award最佳新進男演員獎,飾演男主角維特的鋼琴天才泰歐蓋爾基(Teo Gheroghiu)。現實生活中也是鋼琴神童的泰歐自小就是琴藝超群的資優天才,所以在電影中的鋼琴演奏都是真槍實彈親自上場,巴哈、莫札特都無法難倒他,是影藝雙棲的新世紀鋼琴新星,現在更是晉級為歐美炙手可熱的型男系鋼琴家!

擁有精湛琴藝的泰歐在2005年曾榮獲威瑪李斯特國際鋼琴大賽首獎,San Marino國際鋼琴大賽首獎及評審團特別獎,在2009年更是繼洛杉磯愛樂音樂總監指揮家杜達美(Gustavo Dudamel)、新世紀小提琴明星費雪(Julia Fischer)後榮獲波昂貝多芬協會頒發「貝多芬指環」,並於DG發行首張專輯,是才貌兼備的明星鋼琴家。本次首度訪台,將在10/27於台北國家音樂廳、10/28於台南成功大學演出協奏曲與多首鋼琴獨奏曲,讓您現場體驗「想飛的鋼琴少年」的音樂魔力!詳細演出訊息請洽www.proartist.com.tw,只要加入PAI鴻宇facebook粉絲俱樂部就可獨享限時購票優惠,更有機會獲得「想飛的鋼琴少年DVD、電影原聲帶」等精美贈品!

主辦單位:PAI鴻宇國際藝術、陳冠宇室內樂團
共同主辦:國立成功大學藝術中心(台南場)
贊助單位:國藝會、台北市文化局、麗富康國際 指定住宿:君品酒店
媒體協力:公共電視、索尼音樂 特別感謝:佳映娛樂
贈品提供:葳勝國際、索尼音樂

 

【台北場 (鋼琴與管弦之夜)* 售票
20101027() 19:30 台北國家音樂廳
鋼琴/泰歐蓋爾基 (Teo Gheorghiu)
指揮/葛諾舒馬富斯 (Gernot Schmalfuss)、樂團/長榮交響樂團

曲目Program
巴哈:第三號英國組曲
蕭邦:降B小調第二號鋼琴奏鳴曲
德布西:版畫
莫札特:魔笛序曲
莫札特:C小調第24號鋼琴協奏曲,作品491

【台南場 (鋼琴獨奏會)* 索票
20101028() 19:30 國立成功大學成杏廳

曲目Program
巴哈:第三號英國組曲
莫札特:C小調鋼琴奏鳴曲,作品457
莫札特:C小調幻想曲,作品475
蕭邦:降B小調第二號鋼琴奏鳴曲
德布西:版畫

*
索票資訊

索票時間:10/14() 12:30(每人限索兩張)

索票地點:國立成功大學藝術中心(光復校區學生活動中心1F)

聯絡電話:06-275-7575 #50014

活動網頁:http://artcenter.ncku.edu.tw/bin/home.php

「想飛的鋼琴少年」電影&音樂導聆(自由入場)

主講:鋼琴家 陳冠宇

10/14 () 19:00 成功大學醫學院成杏廳 

 

「想飛的鋼琴少年」電影欣賞(自由入場)

10/21 () 19:00 成功大學醫學院第三講堂

 主辦單位保留節目更動權。
憑本場音樂會票券票根購買電影「愛情對白(Certified Copy)」可享早場優惠。本片由伊朗導演阿巴斯執導,法國國寶影后茱麗葉畢諾許並以本片勇奪坎城影展競賽片最佳女主角。

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        提到法國電影女星中的繆思女神,觀眾第一個想到的就是艾曼妞琵雅,兼具了美麗、性感、知性於一身,每次演出前她都會做足準備功課,也因此得獎不斷。早期艾曼妞琵雅曾5次榮獲法國凱撒獎最佳女主角提名,演出的電影更連續入圍坎城影展最佳影片。在1996年首度參與好萊塢電影【不可能的任務】的演出。2002年,她和眾多女星合演的【八美圖】8 Women,更贏得2002柏林影展藝術成就銀熊獎!她的演藝事業衝上高峰。近來作品大多回歸法國影壇,雖然年過四十,依舊風韻猶存。

 

     國際影評人曾形容艾曼妞琵雅在銀幕上散發一種羞澀的特質,而這種似乎欲拒還迎、大膽且野性的魅力,更讓媒體和觀眾為之瘋狂。2003年【愛上娜塔莉】,她在電影中飾演鋼管女郎,集冶豔與魅惑於一身;2010年,她更超脫尺度的演出導演老公的新作品【壞情人】,兩人同時擔任劇中的男女主角,盡情對對方使壞。

 

    【壞情人】裡兩人愛得過火,炙熱的愛情像是灼傷彼此的火球,燒得對方痛快卻也體無完膚。導演兼男主角米謝爾柯漢在電影裡飾演的恐怖情人讓人頭皮發麻,與艾曼妞在電影中上演逼真床戲更讓觀眾認為是夫妻閨房的假戲真做,激烈的情慾戲不僅發生在床上更穿梭於巴黎街頭、咖啡館廁所、辦公室,艾曼妞脫得大膽、吻得火熱,讓觀眾滿足視覺衝擊,更感受到情侶戀愛中關係緊張的拉扯。【壞情人】115號即將引爆觀眾嗜愛慾望。

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當愛失去理智,有誰能全身而退?11/5 引爆愛慾 

        分手一年,約翰仍深愛嘉貝麗。他們都忘不了熾烈的愛如何灼傷對方,讓他們決定在熱戀時分手,兩人因此備受煎熬。這次他們再度結合,決定回溯相愛的記憶,從中找出分開的原因。然而兩人仍愛得狂烈,分分合合不斷在巴黎街道激情追逐。他們的故事,或許還沒結束

 

預售套票: 

凡預購《壞情人》套票2400元,超值贈送《壞情人》精美海報一張。

 

好康活動:

1.於上映期間,至國賓影城@台北長春廣場觀賞《壞情人》,即有機會獲得 Durex拷貝.jpg 所提供的神祕小禮乙份,數量有限,送完為止。

2.持「壞情人」電影票根回傳真至(02)2758-8516,註明片名、真實姓名、聯絡電話與EMAIL,即有機會獲得馥林文化LOGO.jpg 最新當紅浪漫愛情小說white cover.jpg 「白色約定」乙本,

數量有限,抽完為止。

精彩書介連結http://www.fullon.com.tw/Home/xin-shu-yu-gao/city-chic/-bai-se-yue-ding

 

 

購票請洽兩廳院售票系統、博客來售票網

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     舊約聖經中提到,上帝應許以色列人會進入「流奶與蜜之地」。奶與蜜,從此成為人間天堂的代稱。對一般人而言,美好的天堂永遠在回憶裡,問題是回不回得去?怎麼回去?土耳其導演森米‧卡潘諾古(Semih Kaplanoglu)的《卵》、《乳》、《蜜》三部曲,便以生命源頭的三種滋味為母題,書寫一個人在成長過程中,逐漸失去樂園,又返回樂園的歷程。

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卡潘諾古的土耳其不是我們眼中所見的土耳其。他的影像和節奏飽含神秘氣息,從日常生活挖掘出神話寓意。三部曲的開頭跟結尾,都是一個謎。描述父親的《蜜》開頭是一個男人爬到樹頭高處,突然樹枝斷裂,他被倒懸在半空的驚恐。描述母親偷情的《乳》則是一個女人被倒吊起來,以熱牛奶逼出體內的蛇。描述母親死亡的《卵》開頭則是一位老婦從霧中走來,彷彿在找路,最後又向另一端霧中的房舍而去。這些畫面和劇情或直接相關,或止於暗示,但都獨立成夢的意象,開啟觀眾的無限想像。

按照詩人約瑟夫的成長時序來看這三部片,《蜜》中的父親代表原初的樂園,那是一個自然的樂園。父親放鷹、採蜜、深入不可知的叢林,都帶給小約瑟夫神秘的吸引。相對的,母親所代表的便是柴米油鹽的日常世界。但是當父親進入叢林、一去不返,約瑟夫只能跑到林中作夢,在夢中重溫父親的神話。

約瑟夫繼承了父親的夢想精神,也繼承了父親的癲癇,這病症猶如他內在神秘特質的生理癥兆。兩者都讓他不同於其他人,同時帶給他慰藉與困擾。癲癇每次發作都跟他的情感波動相關──發現母親偷情時,以及遇見喜愛的女孩。但他寫的卻不是情詩,他的詩只為自己而作,彷彿是神話世界遺跡的證明。也可以說,癲癇是他父親的附身,他彷彿永遠也無法擺脫父親的影子。

約瑟夫第一次失樂園是父親的失蹤,第二次是母親情感的背棄。原本無憂無慮的詩人為了獨立,終於不得不選擇了跟朋友一樣,進入礦場工作,面對粗礪的現實。此時導演在《乳》的結尾,用了一個大膽的畫面,讓約瑟夫頭盔上的燈直視鏡頭,造成一片炫光──真實是光,卻刺眼得令人目盲。他真正失去了他的樂園。

已進入中年的詩人在《卵》中回到了闊別多年的母親家。母親故去,他卻發現了年輕母親的替身,一個長年照顧他母親的女孩艾拉。艾拉與約瑟夫是遠親,晚他一輩,但兩人卻在幾天之間發展出脈脈情愫。兩人的親戚關係,隱然複製了「亂倫」的指涉──約瑟夫從母親那裡失去的愛,在這個女孩身上重新獲得。女孩強制約瑟夫執行他母親獻羊祭祀的遺命,也加強了她身為母親代言人的地位。約瑟夫不知道母親獻羊的意義,觀眾也不知道,但是這一舉動,卻促成了約瑟夫和母親的和解,以及透過艾拉,一種愛的尋回,讓他終得以重返兒時失去的樂園。

約瑟夫寫的是什麼樣的詩並不重要。因為他的經歷,即是詩。卡潘諾古必然是洞澈這一點,才會以詩人作為他的敘事主角,卻志不在寫一名文學家傳記。世界是實存的,是生活衍生出無限的歧義。例如奶水原是約瑟夫與母親的聯繫,約瑟夫也以送奶貼補家用,母親卻在約瑟夫進城期間,因偷情而無心送奶,造成親子關係破裂。得馬失馬,禍福相倚,一個簡單的物件,卻造成多少波折!又或是一個女孩用一瓶貨真價實的酒,跟約瑟夫換了一本食譜,他卻緊接著聽聞母親的死訊。難道那女孩竟是報訊的天使?或是母親的魂魄?還是生活本身,自有無可逆料的連結,那即是詩?

《卵》、《乳》、《蜜》三部曲的逆向拍攝,其實也很像是一個回溯的過程,一次獻祭。在追憶的眼光之中,人生原是不斷的錯過與失去:父親的消失、約瑟夫的離家、亡故的母親、甚至書店裡偶遇的女孩……然而,不論是詩人約瑟夫、或導演卡潘諾古,都試圖證明一件事──我們在生活中失去的,也必可從生活中尋回。生活本身,便是幽密叢林,便是我們每個人的應許之地。

《登於自由時報10/10副刊》

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終於讓森米卡潘諾古榮獲今年金熊獎殊榮的「蜜」,是「夢土耳其之約瑟夫三部曲」的完結篇,這次的約瑟夫是個學齡兒童,和在前兩部曲展現詩賦才華的約瑟夫們不同的是,兒童約瑟夫竟有閱讀障礙,但和他爸爸的輕聲交談卻能對答如流,顯示他並非天生遲緩,而是莫名的恐懼感令他反應不及,在片頭他信心滿滿地想向老師證明他的練習成果,卻因老師臨時換課文,反而成為班上的笑柄。

和事件接連發生的「乳」很不同,「蜜」注重情感和氛圍的營造,觀眾可能會被驚心動魄的開場戲誤導,卻有著接續「乳」而進入「蜜」的意義,很自然地,對約瑟夫這個年紀的小男孩而言,他的學習對象就是家中唯一與他同性別的父親,而父親亦師亦友式的對待,讓一心扮演家長的母親更顯得難以親近,例如一杯牛奶的取捨,就貫穿全片傳達了情緒與關係的互動轉變。


夢境也是本片用以代替純粹敘事的重點元素,約瑟夫在片頭時就告訴了父親他作的夢,而隨著他的心理轉折,觀眾也能透過他的觀點,看到與現實連結的夢中景象,母親的一場夢同樣也被納入本片的觀點之一,她熱切地向約瑟夫敘述著她的美夢,但與母親已有隔閡的約瑟夫完全無法融入,卡潘諾古繼「乳」中的算命情節後,再度以夢對該民族的重要象徵意義,加上約瑟夫外婆家中的宗教習俗,及市集上的祈禱儀式,突顯土耳其人對天定勝人的篤信。


對父親有強烈依賴感及佔有欲的約瑟夫,尾隨父親到同學哈姆迪賣繩索的家,目睹父親送禮物給哈姆迪,讓他嘗到生平第一次的嫉妒滋味,沒有心思寫作業的他,在隔天老師檢查作業時,竟臨陣把自己空白的作業本,和鄰座哈姆迪寫好的作業本互換,哈姆迪一直對他展現的忠誠友誼,就因一個小舉動而一筆勾銷,但其後也是他初嚐的內疚感,促使他帶著父親做給他的小船、前去送給臥病在床的哈姆迪,他就在不知不覺中學會了贖罪。


卡潘諾夫再度採用全自然光的攝影方式,強調明暗反差的對比,加上完全在自然環境或簡樸屋內的取景,每個畫面都活脫脫像是出自中世紀的歐洲畫家之手,這點除了前文提到的塔爾與艾利賽,更讓我聯想到墨西哥新銳卡洛斯雷卡達斯,尤其是「寂靜之光」。父親失蹤後,他也學會察言觀色、試著討好母親,最終約瑟夫的人生學習,讓他獲得老師的獎勵與全班的鼓掌,但他卻仍必須學習面對惡夢成真的殘酷現實,他選擇暫時逃離這一課,步入和當下心境一樣漆黑的森林中,盼父親出現在他的夢裡。


文章轉載自 George Column - Pchome新聞台Blog http://mypaper.pchome.com.tw/librahuang/post/1321467195 

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        養蜂人牽著驢子從樹林深處走來,駐足在一棵擎天古樹旁。他仰頭仔細估量。繼而取出繩索,揮臂將繩索拋向樹梢。確定繩索已固定之後,他一躍,身手矯捷地攀上樹……。他爬了數十公尺高,固定繩索的那根樹枝卻突然裂開了。養蜂人手拉著繩索,腳蹬在樹幹上,整個身體與地面平行。他高懸在數十公尺的半空中,屏住呼吸。他上下不得,命繫於一線……。

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    一個長鏡頭靜謐地看著這一切。沒有語言、沒有樂音,只有細緻寫實的現場聲響,凝聚了極具張力的效果。

    養蜂人是約瑟夫的父親。鏡頭迅速一轉,來到六歲小男孩約瑟夫的尋常生活。約瑟夫深愛父親、仰慕父親,與父親的關係親密溫馨。他會坐在父親膝上,湊在父親耳際,告訴父親自己做的夢;父親會幫約瑟夫把他不愛喝的牛奶一口喝掉。但約瑟夫在學校卻有些自卑,他因為口吃而遭同學嘲笑;他想有好表現,卻經常不能如願。約瑟夫在學校是孤單、沉默的,經常只是趴在窗口看同學玩耍追逐。

    好在,約瑟夫還有懂他、愛他的父親。父親是約瑟夫的依靠。一天,父親為了尋找稀有的高加索蜂蜜而進入遙遠的森林深處,卻從此音訊全無。母親強忍焦慮的情緒,仍難掩日益憔悴的容顏。約瑟夫決定鼓起勇氣,踏入幽暗陰鬱的深林尋找父親的下落。

    然而下一段畫面卻令人驚心。鏡頭轉回養蜂人高懸半空中,時間彷彿凝結於一瞬。突然,樹枝終於撐不住,應聲折斷,養蜂人瞬間從高處落下……!

    森林仍如往常般寂靜。

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    對話不多、鏡頭沉靜、色調自然、光影寫實,如詩畫般的基調,貫穿了整部影片。導演以十分悠緩的運鏡與平穩的節奏來鋪陳故事,將養蜂人父子的深刻感情醞釀得甜美感人。

    導演森米‧卡潘諾古(Semih Kaplano)似乎偏好以倒敘的手法說故事,本片《蜜》(Honey)如此。而《蜜》其實也是「夢土耳其約瑟夫三部曲」的終部曲。第一部曲《卵》(Egg)由成年約瑟夫揭開序幕。享譽詩壇的約瑟夫在伊斯坦堡經營二手書店,在得知母親死訊之後,回到久違的故鄉。第二部曲《乳》(Milk)則敘述與母親相依為命的青年約瑟夫,一心想成為詩人,靠母親販賣乳酪和牛奶支撐生活,並在現實生活與夢想之間茫然掙扎。三部曲由後往前推,一層一層深入主角約瑟夫的心靈最深處,直搗他的生命核心。

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從這部「夢土耳其之約瑟夫三部曲」的第二部看起,好像本末都不是,編導森米卡潘諾古刻意從2007年開始推出的第一部「卵」開始,從主人翁的成年時期開始倒敘,如果想照順序看,也應從第三部「蜜」開始,但其實卡潘諾古最早的構想其實是這部「乳」,其後才將時空往前後兩頭推演,形成了這組三部曲,因此從這部看起,感覺才更貼近導演的創作思路。SUT Pressphoto.jpg

第二部裡的約瑟夫是個懵懂少年,與母親相依為命,賣乳製品維生,但對文學深感興趣的他,感到被困在這個尷尬的年紀與處境,終於在他投稿的詩被月刊錄取刊登後,他看到人生中的一絲希望,開始勤奮地幫忙家中生意,兵單卻在這個看似人生的轉捩點來臨,體檢後檢驗出患有隱疾的他,發現母親也另結新歡,原處人生高峰的他頓時跌落谷底,他的歸屬和未來都看來一片渺茫。

我必須很慚愧地承認,在卡潘諾古以「蜜」奪得今年柏林影展最佳影片金熊獎前,我對土耳其電影的涉獵就只透過努里畢給傑朗和法提阿金兩位已揚名國際的大導,感謝台灣片商讓我有機會認識卡潘諾古,他營造影像的詩意,讓我聯想到貝拉塔爾和維克托艾利賽兩位以琢磨影像著稱的大師,尤其是他完全以自然光呈現的方式,而以人物動作和影像為主要敘事方式的手法,也和他的同鄉傑朗相互呼應。

雖然全片圍繞著主角約瑟夫,在他生命片段中出現的人物,都看得出編導刻意安排的暗喻,郊外偶遇的少女,啟發了他的荷爾蒙酵素;教他文學的老師,似乎揭示著同樣不得志晚年的隱憂;他的詩人好友不得不向現實低頭做苦工的處境,讓他看到自己也可能淪落於此;在都市中遇見的大學女孩,提供他一個不需經由教育也能獲得自信的契機,但卡潘諾古最終還是給了觀眾一個更中肯、也更能引起共鳴的青年窘境。

從片頭以乳引蛇而出的擾人鏡頭開始,卡潘諾夫精心營造著一份因等待而不安的氛圍,約瑟夫等待著他尚未知的事物,約瑟夫的母親等待著約瑟夫的長大成人,而約瑟夫一個漫不經心的殆忽,竟成為使他的命運完全改觀的關鍵,他企圖讓一切逆轉但為時已晚,最後他頭頂著探照鋼盔,加入他工地好友的行列,光照得觀眾看不見他,其實是他無助地看著觀眾,也宣告著他必須全然面對現實的成年已經來臨。

文章轉載自 George Column - Pchome新聞台Blog http://mypaper.pchome.com.tw/librahuang/post/1321463726

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森米卡潘諾古(Semih Kaplanoglu)是少數在國際上大放異彩,而尚未被台灣觀眾認識的土耳其導演,他的「夢土耳其三部曲」,片如其名,既簡單又豐富。

 三部影片彷若同一角色的幼年、青年與中年三個時期,不過拍攝的順序是從《卵》開始,主角是個不復熱情的中年詩人,其次拍攝《乳》,主角是個等待詩作被文壇接納的年輕人;最後《蜜》回到最初,上小學的害羞小男孩與採蜜父親的動人親情。

  把這三部曲想成同一角色一生的不同階段,未免太限縮了想像空間,不過觀眾觀賞時不妨依照主角的成長時序來觀賞,《蜜》所勾勒的透過孩子眼光所展現的父子情,簡單到連小學生都可以欣賞,對大人而言,則有另一層的體認與感動,可比《四百擊》、《何處是我朋友的家》、《冬冬的假期》這樣的作品。

接著看《乳》,小男孩長大成懷春少男,與寡母相依為命,兒子白天幫忙母親賣乳酪,送牛奶,得空就寫詩,作品發表在同人詩刊上就是最大的肯定。母親忽然有了再婚的機會,兒子對此顯然不甚能夠接受,但終究與母親取得諒解。

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最後看《卵》,成名詩人經營二手書店,不再有寫詩的熱情,母親的死亡將他喚回故鄉,在鄰家少女的陪伴下,走了一趟緬懷往日之旅。

 卡潘諾古擅用小道具做為劇中人物觸景傷情的觸媒和節發展的伏筆,如《蜜》裡的牛奶、鈴鐺、小木船,《乳》裡的蛇和魚,《卵》裡的羊和蛋等等,而霧氣深重的森林、羊群出沒的草原、可以用酒換書的二手書店、有詩人礦工的礦場等等,盡是讓人難忘的場景。

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三部曲的人物和情節都看似簡練樸實,卻是伏筆處處,含蓄雋永,深深引人共鳴。

 

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