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母親在我四歲時開始拍我
我一絲不掛,兩腿張開,背景牆上有顆咬了一半的蘋果。
當時太小,我完全忘記拍過這樣的照片,約莫過了15年才想起。那時我在蒐證,要跟母親打生平第一場官司,我希望能爭取到她為我拍攝的那些裸照的持有權。在影像上,我是受害者,我的形象一直被竊取,我必須挺身出來說話。 ─ 導演 伊娃尤涅斯科

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● 您的電影是怎麼來的?
我一直想寫這個主題,對我而言,處理童年往事相當痛苦。過程十分漫長,並不輕鬆。我在十年前寫下這部電影。當時,我沒有足夠資金拍攝。計畫就這樣擱了幾年。我繼續專注攝影,並拍了一部中等長度的電影。也寫了其他腳本。

● 您曾演過非常搶眼的角色,之後是什麼原因讓您想轉往幕後發展?
我總想退居幕後。做製作舒服多了。雖然我喜歡演戲,但我一直渴望執導筒。我沉浸在一種文化印象。自幼起,我就會去看電影、逛博物館、跑展覽。對我而言,注視、觀察並詮釋這些印象,讓我和世界緊緊相繫。

● 執導這部自傳電影對您有何幫助?
這部電影只描繪了故事的初始,我計畫繼續拍下去。它展現出薇莉塔、巴黎人的生活、夜店、初戀。撰寫極私密、親暱之類的事,並不會得到更多自由,可能和想像相反。

● 關於您的個人背景,您為自己設了什麼限制,如果有的話?
我母親在我四歲時就開始拍我,但首先,我不想用好幾個女孩來演這個階段。我不能讓我的第一部電影演三到四小時。我不得不將事件緊緊繫在一起,所以我無法從中表現出階段性,不能在嬰兒學步之後,就跳到小孩拍裸照。此外,在我的電影,我將我們所談論的藏起來,也就是裸體,那位褪了衣、戴上配件的小女孩,我以前當了好久那樣的女孩。然而輪到我掌鏡時,我無法叫一個蹬著細跟高跟鞋、穿吊帶襪的小女孩將雙腿張開,那樣會太暴力。我們能從片中了解所有無需親睹的境況。這已是我的極限了。我要離自己的傷口遠遠的。

● 您的影片側重在極具視覺創意的場面調度。
首先,我的電影側重在能感動我的概念,基本上,和視覺創意無關。只是碰巧我喜歡混合類型,喜歡場面壯麗。這部片的困難在於如何拍攝攝影。

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● 您是否故意避免在角色身上置入道德觀點?
的確如此。雖然這個故事有些許道德訴求。我覺得薇莉塔需要這樣的道德。這對她的生存至關重要。

● 身為演員的經驗如何幫助您拍攝第一部劇情電影?
這次我們和一位非常年輕的女演員安娜瑪麗亞‧沃特魯梅(Anamaria Vartolomei)合作,她才十歲半。對我來說,好好向她解釋所有情況非常重要。我們帶她和其他演員進行了多次的排練。我給她看《地鐵裡的莎姬》(Zazie Dans Le Metro),讓她勇於多方嘗試…我們圍繞在仇恨、母女關係和衝突的情緒中做了很多即興表演。我的演員經驗真的有助於和演員共事。

● 您是怎麼發掘到安娜瑪麗亞?
我們用四個月的時間,從參加試鏡的500位小女孩中挑出她。安娜瑪麗亞是在羅馬尼亞的網站看到試鏡廣告過來的。我們做了很多試演,她很快便明白我想要的工作方式。每次我給她一個方向她便能發展出來,直覺知道該做什麼,和其他人選迥異。

● 您的電影勢必重新開啟藝術和兒童色情作品的辯論,會嗎?
這主題在80年代已是非常禁忌。對一些藝術家來說,這算是跨領域了。我們絕不能忘記在密特朗(Francois Mitterand)執政初年時發生的改革。這樣的事是更左派的,這是肯定的。此外也有龐克文化的影響。
我的電影的確會引發藝術限度的辯論,但它不能重開「兒童裸露的限度在哪?」的辯論。這樣的爭論其實源於一個事實,就是這些極其複雜的照片,展示的是裸體的小女孩。若非如此,便不會有爭論。

● 能否跟我們聊聊外婆這角色,她反映了您的身世?
外婆總是在她的聖像面前禱告。她將自己隔離起來,用崇拜之類的事與世隔絕。在爭論出現之前,外婆和其聖像、安娜和其照片,對我來說,她們兩人都很投入其中。這樣的投入連結了片中三個世代的女人。外婆來自羅馬尼亞。在身世上,她是影片的精神支柱。當她死了,一切分崩離析。她像童話故事中的老婦人那般保護著薇莉塔。


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● 您的電影還有奇幻的層面…
這部片的敘述手法,就像是跟孩子說故事。我的主線是童話,為了勝利,角色必須經歷恐怖的挑戰。我們發現童話的兩個層面:奇幻和恐怖。


● 您有以您對伊莎貝雨蓓的印象寫安娜這個角色嗎?

我想和她合作已經很久了。對我來說,唯一能詮釋散發情色文學氣息角色的女演員,便是伊莎貝雨蓓。伊莎貝是典範,她能將自己轉換成多種女人,完美對應到安娜這樣一個活在影像中的女人。在這基礎上,我打從心底崇拜伊莎貝。我深深被她的演出打動,她願意和我工作,真的是份驚喜的大禮。

● 伊莎貝雨蓓令人憶起好萊塢黃金時代的女演員,您是如何勾勒出她的別緻輪廓?

從沒為電影做過造型設計的凱瑟琳‧芭芭(Catherine Baba享譽巴黎的時裝造型師),這次為電影獻出了第一次。我很喜歡美國電影和好萊塢黃金時代。我想讓伊莎貝變成其中一號人物。片中有一場詭異公寓內的戲,畫面穿透了兩位女主角相似的金髮。我們看不出誰是大人,誰是小孩。角色被顛倒了。
我們也看到了一些貝蒂‧戴維絲(Bette Davis)的影子,因為我想讓安娜看起來像壞女人,就像那些我們喜愛的美國電影角色。凱瑟琳‧芭芭對30年代、40年代、50年代和80年代的時尚極專業。我寧願邀請像她那樣專業的頂尖時尚人,對電影而言,這樣更實際。特寫伊莎貝眼睛時,我想要具掠奪性、病態感的仿鳥羽和面紗。至於薇莉塔,她是50年代的形象,有點像蘿莉塔。


● 和博謙柏格勒(Bertrand Burgalat)合作電影配樂的過程如何呢?

我們是朋友,我非常喜歡他的音樂。我想和他一起工作很久了。有次他來探班,從那時起便開始向我提出配樂建議。然後他會帶著他的電腦和鍵盤前往剪接室。我真的很想用他的音樂。我們一起在剪接室嘗試各種音樂調性。說起來好比固定匯率。博謙介紹我認識了「魔音琴」(Mellotron),這種樂器在70年代被廣泛使用,聽起來有點像「咆嘯的20年代」(Roaring Twenties)。我也希望重現童話氛圍,並在接近電影尾聲時應用更令人不安的聲音。英式搖滾則在劇情來到倫敦時出現。音樂也在片中幾個角色身上發生:並不只是聲音的層次或開幕曲、閉幕曲;而是隨電影脈絡進行的真正音樂創作。博謙用音樂創造了一個幾乎和電影平行的戲劇,有時將電影帶到一個新的視野。這樣的音樂敘述為電影開拓更多的空間。

● 您如何構思影片場景?
我想要一個可能會令人迷亂的場景,四周都是鏡子,讓安娜隨時能看到自己。對我來說這很重要,那是個乍現的場景,一個亂七八糟、塞滿雜物的垃圾屋,但燈都點亮的話,看起來又不一樣。那也是個常見到死亡的地方。這間公寓是安娜的聖殿,也是她自己的墳墓,就像吸血鬼電影那般。我對這個和B級片有所連結的點很感興趣,當然我想到了馬力奧‧巴瓦(Mario Bava義大利恐怖電影始祖),還有布萊恩‧狄‧帕瑪(Brian De Palma)的電影《替身》(Body Double),然而是源自潛意識的。另外也想到吸血鬼默片,因為我的角色靈感來自默片。

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據統計,哥倫比亞內戰難民高達490萬人,將近100萬名兒童遭受戰爭波及
受害人數早已超過台北市總人口……

哥倫比亞,位處南美洲的廣袤大地,曾以盛產咖啡、鮮花和黃金享譽全球。然而,自1960年代遭遇內戰荼毒至今,和平遙遙無期。在那裡,每兩小時就有一名兒童死於內戰。小孩子不但目睹家人遇害、流離失所,甚至被徵召上前線作戰。
透過《小小心聲》《高山上童年》,哥倫比亞的孩子用行動創造和平,向世界宣告他們反戰的渴望。他們只想早日踏上故鄉的土地,沐浴在鮮花與咖啡的濃郁芳香!


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媲美《美麗人生》
用純真對抗世界的瘋狂

壞人來了,朋友走了
還記得約定的比賽嗎?

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當奔馳的天堂,成了幸福的禁區...

風光明媚的哥倫比亞山村,孩童在泥濘草地追逐嬉戲,大人放養家畜、專注農事,表面恬靜的生活,其實暗藏生命威脅。夢想成為偉大守門員的9歲小學生曼努,對村中的危惴境況一無所知,每天只想和死黨踢足球。有天,他們將球踢出了場外,卻目睹豬隻在足球附近被地雷炸飛,才驚覺自己身陷危境!儘管如此,曼努仍不願放棄寶貝足球,於是說服好友一同涉險搶救。於此同時,游擊隊頻繁出沒,武裝衝突升高,無辜村民接連犧牲。為了保命,村民就得棄守家園。曼努和他的心愛足球,最終何去何從?

 
榮譽紀錄

哥倫比亞 卡塔赫納國際影展 開幕片、觀眾票選獎、OCLACC 獎
西班牙 聖塞巴斯汀影展 新銳導演獎
  隆達國際影展 「 21 世紀政治電影」單元 觀眾票選獎、評審團特別獎
瑞士 弗萊堡國際影展 觀眾票選獎、天主教文化獎
俄國 國際初亮相影展 「聖靈之火」單元 首部電影作品銀泰加獎
法國 圖盧茲電影節 攝製中電影獎
與南美有個約會影展 最佳男主角

 

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繼《茉莉人生》《與巴席爾跳華爾滋》
歷經10年籌製 難童親筆手繪
今年最衝擊人心的動畫電影

坦克 地雷 我不怕
微笑 抬頭 向前走

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〈娃娃兵〉並非兒歌,而是真實世界殘酷的一面
過去數十年,哥倫比亞被持續半世紀的內戰摧殘殆盡,即便與世無爭、雞犬相聞的山區也難以倖免。無辜人民慘遭迫害、流離失所,由於貧困動盪,數以萬計的孩子被迫扛起槍枝,成為殺人武器,最終淪為戰火的犧牲品,葬送無限未來。
本片根據8到13歲的難童訪談和繪畫製作而成。透過倖存者的自白,和獨特的動畫手法,這些孩子的故事與堅韌靈魂,給予了世人無比的勇氣與力量。

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2011 坎城影展 國際影評人週 特別獻映
法國傳奇影后 伊莎貝雨蓓 極致瘋狂新作

揭露法國異色女攝影師爭議行徑
赤裸公開導演童年經歷

11歲登上《花花公子》 13歲躍上《閣樓》
她的寶貝女兒 是最性感的模特兒

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為了擠身上流社會,不惜一切也要扒光寶貝女兒
  
「腿張開,再開一點!」10歲的薇莉塔光著下體,謹遵指示,擺出魅惑性感的姿勢。原本她只是個和外婆同住、生活簡單的小女孩,如今成了母親安娜最器重的模特兒,大膽放蕩的程度,迅速讓她的青春肉體,成為巴黎的熱門話題,安娜名聲因此水漲船高。食髓知味,安娜想進一步拍攝「超尺度」的照片,但薇莉塔已發現事態嚴重,極力反抗安娜操控;矛盾的是,她又不想讓母親拍攝其他裸模,精神陷入崩解邊緣。母女間的拉扯越演越烈,即將失控暴衝!

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每個角色皆有含意。在片中,我飾演一位極富魅力的女人,她引爆我全身的熱情!
★★★★ 女主角 伊莎貝雨蓓 ★★★★

《她媽媽的公主》的核心在於母女之間的愛恨關係,她們氣質如此近似,時常陷入衝突。
伊莎貝雨蓓演活了安娜的瘋癲,洋溢出好萊塢黃金時代的絕代風華。

★★★★ 銀幕日報 ★★★★

導演品味卓絕,讓她在執導攝影戲時游刃有餘。
她專注表現攝影藝術,取代成人世界的對峙。

★★★★ 綜藝週報 ★★★★


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以色列導演艾朗瑞克里斯(Eran Riklis)執導的《人命派遣經理》(The Human Resources Manager)是一則荒謬詼諧的公路喜劇,而藏在導演黑色幽默之下的,是一股捍衛人性尊嚴和價值的高尚精神。

本片改編自1989年出版的以色列暢銷小說《A Woman in Jerusalem》,敘述一位工廠人力資源經理護送外籍員工遺體回鄉安葬的經過。一名命喪自殺攻擊的外籍女子尤莉亞遺體多日無人認領,但從她身上僅有一張薪資單發現,她任職於一家耶路撒冷的麵包大廠,一家報社因而指責麵包廠無情無義。面對指控,工廠的人力資源經理(馬克.伊凡諾飾)出馬平息風波。儘管他發現這名女子早已離職,但為了平息輿論,他仍草率地為她辦理了手續。不料輿論繼續發酵,而他卻倒楣地成為代罪羔羊,被老闆指派運送遺體到員工的故鄉厚葬。儘管千百個不願意,但眼前的危機攸關飯碗,他只能帶著棺木,還有好事的記者(古利.艾飛飾),來到冰天雪地的北國。在這處處可見共產政權遺跡的國度裡,他為了找到棺木的合法簽收家屬四處奔波,從死者離婚的丈夫、未成年的兒子,一路找到住在偏遠小村裡的母親;而他的態度也慢慢地在這旅途中產生微妙的變化,原本只是個打算虛應故事的任務,到後來竟變成了他執意完成的神聖使命。

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《人力派遣經理》是瑞克里斯繼前作《檸檬樹》之後,在台灣院線上映的第二部作品,同時也是他導演的第八部劇情長片;他的電影不只在各影展普受好評,在以色列也有很好的票房。他在這兩部片中擅長運用簡單的故事、角色關係,並以輕鬆樸實的口吻,微言大義地批判嚴肅的政治、社會議題,捍衛升斗小民的人性尊嚴。而他的影像美學雖樸實簡單卻十分細膩,深刻地勾勒出角色內心情感。本片延續了他在《檸檬樹》展現的人道精神,批判龐大社會體制對渺小個人缺乏尊重的宰制方式;而對象則從前作之中的以色列政府,轉到大型企業,透過一位高階主管處理員工後世的曲折過程,深入檢討企業體制對基層員工去人性化的管理方式。而男主角所到的國家在原著中刻意不透露國名,那邊的嚴寒氣候似乎象徵著基層員工在大企業受到的冷漠待遇;而這國家受共產政權統治的歷史則又似乎暗諷著,信奉資本主義的大企業以去人性化的方式管理事業,如此行徑和前蘇聯視國民為「生產單位」的高壓專制其實並無不同。



面對嚴肅龐大的議題,相較於《檸檬樹》瀰漫的壓抑與哀傷,本片從影片一開始的配樂就透露了輕鬆詼諧的氛圍。瑞克里斯透過他精準掌握喜劇節奏與力道的功力,忠實地呈現原著小說荒謬諷刺的風格。旅途中所發生的荒謬趣事一方面諷刺了政府的官僚和無能;另一方面,這些劇情元素卻也襯托出主角萬般無奈的心境,和後來內心的轉變。他和記者兩人在旅途中的關係,看起來有點類似《臨門湊一腳》(Due Date)中兩位男主角的搭配。小勞勃道尼飾演的彼得一開始是一個神經過度緊繃的男人,而極度脫線的夥伴伊森則扮演著關鍵角色,透過和伊森的相處,彼得終於學到隨遇而安的人生態度。而《人》片的男主角一開始則是一個官僚味十足的高階主管,對下屬擺足姿態,對外則逢場作戲、花錢消災,從未真正把對方當作人來看待。而在這位看似不成熟、吊而啷噹的記者緊迫盯人之下,他在這趟旅途尾聲終於對人性尊嚴與價值有了深刻的體悟。

本片的可惜之處,在於影片前半鋪陳男主角個人生活與人際關係的部分交代得有些含糊、零碎,因而有時不免會使人在觀影時對於人物關係產生困惑,或是無法在主角深感挫折時能產生更深刻的連結。但整體而言,《人命派遣經理》以輕鬆幽默的口吻與流暢的節奏,深刻地探討嚴肅的人性尊嚴,仍然是一部小品佳作。

《全文轉載於 http://www.funscreen.com.tw/Review.asp?RV_id=538&period=311& 放映周報 焦點影評 洪健倫》

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幾年前曾經看過一部描寫巴基斯坦人在土耳其土地上的漂泊的以色列電影《檸檬樹》;這位以色列導演伊安瑞克利斯(Eran Riklis)2010 年的作品《人命派遣經理》延續著類似的主題,探討家園、歸屬、以及以色列境內外來民族的離散。這部電影是根據小說《一個耶路撒冷的女人》改編,然而在電影中,這個女人一開始就死了。她是個不會說希伯來語的東歐外籍勞工,在一場公車爆炸事件中遇害,但是她的屍體卻一直沒有人來認領。於是小報記者開始追蹤這個女人的無情雇主,一個麵包生產工廠,企圖製造新聞話題,激起大眾的憤慨。於是麵包工廠把人事部經理拱出去,要他來收拾這個爛攤子。

這部電影中呈現了一個似乎非常富有的以色列社會,生產線上有源源不絕的麵包,出了事情一切問題都可以用錢來解決,一個外籍工人的悲劇也可以變成具有消費性的新聞。但是,這樣的社會卻吸引了貧窮國家的人前來掏金。受害的女人來自遙遠的羅馬尼亞,她擁有工程學問,但是由於語言文化的隔閡,只能在麵包工廠刷地板,而且沒有人會多看她一眼,甚至她死了也沒有人知道。我對於以色列的印象似乎只停留在他們的種族紛爭,幾乎忘記了以色列也是個經濟強國。而這個東歐女子,也正好是以色列種族和經濟雙重因素下的犧牲品。

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這部片的主人翁,其實是麵包工廠的人力資源經理,他很倒楣,被逼迫處理這位東歐女子的「後事」,包括把她的遺體送回羅馬尼亞;還得面對一堆官僚……總之,這個人事經理總是臭著一張臉,他對這件工作毫無感情。不過,這場「東歐之旅」卻是電影的重心,讓整部電影從死亡的陰霾中,突然變得生趣盎然。這一夥人開著一台車,載著一具棺材,還有一個等著挖掘內幕的狗仔記者,一路遇到風雪、拋錨,男主角還生了一場大病。最重要的卻是,男主角,也就是麵包廠的人事經理,在這場旅途當中得到了成長,開始重新思考自己的生命,重新尋回失去的熱情。電影中的一個時間點,男主角突然間開始對這個事件有了感情,開始衷心希望幫助死去的東歐女子回家,編導對於這個轉折並沒有做太多戲劇化的解釋,但是我相信,男主角在那個瞬間想到了「家」,包括他自己不大美滿的家庭,以及以色列民族長期流離顛沛後渴望得到的「家」。對於家(國家、土地、國族定位)的追尋,畢竟也是整個以色列民族最重要的生命動力。

  

這是一部悲悲喜喜的電影 。片中有家庭的描繪,有青少年成長的過程(死者的兒子),也有公路電影的趣味,以及一份悲天憫人的胸懷,同時也以一個比較不熟悉的角度來看當代多元種族的以色列。男主角馬克.伊凡諾(Mark Ivanir)是個超級優叔,他的臉略帶滄桑,卻表達出了一種對生命的深層無奈;更酷的是,他還幫電玩《決戰時刻》(Call of Duty)配音呢!

《全文轉載於破報664期 文_但唐謨》

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精彩絕倒!國際盛讚的以色列電影  優惠活動進行中!!! 

  《人命派遣經理》是部從「送行旅程」重拾生命意義的電影,這部橫越以色列與羅馬尼亞的跨國製作,改編自以色列知名作家亞伯拉罕.耶和舒華(Abraham B. Jehoshua)的小說《在耶路撒冷的女人》(A Woman in Jerusalem),由曾以《敘利亞新娘》和《檸檬樹》驚艷國際的以色列名導艾朗瑞克里斯(Eran Riklis)執導。擅長以政治、文化、宗教等衝突透析人性的瑞克里斯,這次從「人力資源經理」的角色,延伸出深廣、幽默、渲染力十足的溫婉情節,藉一位外籍女工之死,為主角的麻木生活,展開一趟蛻變之旅。別開新局的故事廣受影展青睞,不但在盧卡諾影展贏得觀眾票選獎,更榮獲以色列電影學院獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本,風光代表以色列角逐2011年奧斯卡外語片入圍之列!

 

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活動優惠:

預售套票:兩張360元,即日起至6/10,至博客來、年代心購物購買預售票,即可享有此優惠價格

超值加碼!

6/10前,至梅花戲院數位影院購票,獨家優惠:

憑"人力資源"相關職稱之名片購買《人命派遣經理》預售票,即可享有超值特惠票價,兩張300元!

 

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 日片《送行者:禮儀師的樂章》感動了不少觀眾,也讓人了解到作為送行禮儀師的使命跟困境;6/10即將在梅花戲院的以色列電影《人命派遣經理》被譽為「歐洲版送行者」,有趣的是這次要擔任送行者角色的不是禮儀師,而是亡者生前公司裡的人力資源經理!

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原來這是導演的精心安排,《人命派遣經理》是部從「送行旅程」重拾生命意義的電影,改編自以色列知名小說《在耶路撒冷的女人》(A Woman in Jerusalem),藉由一名在麵包工廠工作的外籍女工突如其來的身亡,讓公司被媒體冠上喪盡天良,不顧員工生死的爛公司,為了平息輿論、挽回公司聲譽,上級指派人力資源經理將員工的屍體送其母國厚葬。導演投過人資經理搭上一段瘋狂的送行旅程,用黑色幽默的手法探討「人」的價值。

 

曾以《敘利亞新娘》和《檸檬樹》驚艷國際的以色列名導艾朗瑞克里斯(Eran Riklis)執導,擅長用政治、文化、宗教衝突分析人性。在《人命派遣經理》中,除了亡者,其他人都沒有名字,導演表示:「他們看起來活著,內心卻是死的。」人力資源經理賣命工作、犧牲家庭,為了追求效率,「人」被他當成「資源」看待。本來排斥的送行旅程,但旅途中遇見的人、事、物卻讓他重新審視自己的任務,開啟他溫熱的心,真正對周遭的人付出關懷:「人,不只是資源而已。愛與溫暖,才是人之所以為人的珍貴之處。」

 

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此外,傳統上都希望人死後能夠「落葉歸根」,導演卻利用荒唐的旅途顛覆了這觀念,別開新局的故事廣受影展青睞,《人命派遣經理》榮獲以色列電影學院獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本,更風光代表以色列角逐2011年奧斯卡外語片入圍之列!

 

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