目前日期文章:201204 (23)

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/ 密絲飄

 恕我直言,老實說,我在看《好孕提早來》的時候,一直覺得這女人簡直是個瘋子。

當媽的因為懷孕的荷爾蒙改變、因為生活多了個孩子而驟變的情景,就算我還沒當過媽媽,卻倒也不陌生。身邊有些朋友已經當媽了,來來去去的困擾、抱怨、甜蜜或悲苦,我們就算不能感同身受,倒也還可以理解一二,當然很多時候,是會覺得她們簡直是杞人憂天、自尋煩惱,可是也都不是不能以「關心則亂」的角度去同理她們的行為,是以一開始我實在找不出原因,去解釋為什麼這個漂亮的女主角,讓我覺得她簡直是個歇斯底里的瘋子。

等到我看完電影回家,在網路上看著電影簡介時,發現導演居然是個男人!

那瞬間我就懂了,懂了為什麼我徹頭徹尾一直覺得女主角像個瘋子,因為,我是透過男人的角度,去看待這個懷孕生產、由女孩變成母親的女人。那也是我第一次,試圖用男人的角度,去看待「母愛」。

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男人看母愛,是怎麼回事?

舉兩個家喻戶曉的例子吧。其一是精靈古怪的黃蓉在當了媽之後,變成心機深沉的俗婦;其二是脫俗淡定的白素在找回女兒之後(他們的女兒在襁褓時期意外失蹤,十多年後尋獲,成為被靈猿養大的女野人),變成一心一意要女兒學會八國語言、最好到哈佛耶魯去念幾個博士學位回來的恐怖媽媽。

女人在當了媽之後,竟有這麼大的轉變,看在男人眼裡又覺得如何?郭靖橫豎本來就是傻的,對於妻子在他背後搞什麼小動作,反正是一無所覺,但衛斯理可不傻,他一邊同情女兒的不快樂、一邊試圖同理妻子因為母性而失卻理性的轉變,但無論他怎麼同理,就是忍不住覺得「這種母愛只會把女兒推得更遠」。

當然,衛斯理也愛女兒,不過,他就是比白素明白「孩子是獨立的個體,有獨立的生命」,並且不明白一向聰慧的白素,為什麼這次卻如此看不開。

可是,女人本來就比男人更難意識到「孩子是獨立的個體」,因為女人經歷了男人所未能經歷的、也就是「孩子是身體裡的一部分」這一段。

懷孕的女人自己或許不想吃,但她得為了孩子吃,懷孕的女人自己或許不想睡,但她得為了孩子睡。在懷孕的過程裡,女人成為宿主、成為通道、成為新生命降生在世界、有自己的嘴可吃、自己的腳可走之前所必須利用的載體。在這個時期,孩子才不是獨立的個體,更有甚者,孩子還阻止母親成為獨立的個體——在母親有一些非做不可的事(例如工作、或者像女主角必須完成她的學位論文)、但肚子裡的寄生胎卻使她無法順利繼續進行原來的人生時,母親只能獨自用愛消化這一切、獨自用心甘情願來說服自己接受。

男人至多只能旁觀生理上的分娩——也就是女人在產檯上披頭散髮、陣痛尖叫的那一段,

至於心理上的分娩,則是女人得孤獨經歷的過程,並且至死方休。

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上個月我陪長輩到婦產科進行例行性的抹片檢查,聽見護士在跟一位老太太講解病情(不是她們不注重醫療隱私,而是老太太重聽,一直要求護士大聲點),原來老太太子宮脫垂。老太太一輩子大概沒上過幾次婦產科,一臉驚恐,不知道怎麼應付這個內臟從身體裡掉出來的窘境,一直問護士怎麼會這樣,是她吃錯了東西、還是洗澡時沒弄乾淨,要不怎麼會有這麼奇怪的婦女病。護士安慰她,說這是老婦人常有的毛病,因為多產而造成的會陰部肌肉傷害,老婦人國語不通,而護士不諳台語,雞同鴨講最後達成的共識是「因為生太多小孩導致內臟掉出來」。我看老太太的年紀就算沒有八十、也有七十多了,記憶力衰退是一定的,可是她的身體還在提醒著她,在很多年以前,她曾經當過新生命來到這世界之前的宿體,並且留下了永久的證據。

於女人來說,生育是上帝給的、特殊的能力。

因為只有妳有、而男人沒有,所以妳享有了他所不能擁有的快樂,同時也承擔了他所不能體會的孤獨。

《好孕提早來》改編自一本暢銷小說,小說作者在書中這樣形容男主角的感覺:「他被嚇壞了,好像剛看完一部恐怖片,鬼是她老婆演的。」

如果妳曾經懷孕、正在懷孕、準備懷孕、或者總有一天要懷孕……妳真的應該看看這部片,它會告訴妳,如何不讓妳滿腔的母愛,變成男人眼中的恐怖片。

絲飄,兩性作家,著有《不愛為何不早說?》、《女人都是詐騙集團》等書。
FB專頁:
http://www.facebook.com/fangwoman0513

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文字轉載於 開眼電影

法國男人頭號性幻想對象- 露易絲˙布瓊

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坦率天真的露易絲布瓊 Louise Bourgoin,是法國近年來最當紅的話題人物。她原先於法國Canal+ 電視台擔任氣象主播,每次節目開始前都會來段音樂走秀展露曼妙身材,加上創意與幽默滿點的播報方式,讓她每每亮相總是引爆超高收視率!出生與成長於法國南部,使得露易絲布瓊舉手投足皆充滿陽光般的自信與活力。美麗難以抵擋的她,不僅大膽穿著時常成為話題焦點,就連她在談話節目中的幽默與搞笑演出,也備受觀眾喜愛。連好萊塢性感小生裘德洛都曾被她電暈過

以電影處女座《愛情3溫暖》跨足大銀幕,初試啼聲令人印象深刻,更獲得凱薩獎新進女星提名。尤其她揉合了性感與天真的自然演出,更使她被譽為是「性感小野貓」碧姬.芭杜的接班人,被看好將席捲法國影壇。電影新作《好孕提早來》改編自暢銷小說,描述一對情侶從熱戀纏綿到晉升準爸媽的種種心情轉變。露易絲飾演從女孩變女人的新手媽媽,不僅有多場全裸床戲,初為人母的內心戲揣摩,使人看到她亮麗的外表下更有扎實的演技。

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來看看以下兩個節目影片,有露易絲跟裘德洛的互動!

裘德洛看她的眼神好有故事阿~~~>///<



露易絲在節目上的穿著也太有看頭了!!(點清晰可見耶~) 難怪她紅翻天啊~~~

聽不懂法語沒關係,看觀眾笑成那樣,可見露易絲真是很厲害的冷面笑匠!!


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「女主角是懷孕來演這部片嗎?那顆肚子也太逼真了吧!」
「我好像看到男主角那個…那個…雄偉的東東耶!傳說法國人床戲都來真的,沒想到親眼看到了。」
「有進過產房的都知道剛剛的流程在幹什麼。」

看過《好孕提早來》的觀眾,都很好奇這部片是怎麼完成的。以下導演雷米‧貝桑松(Remi Bezancon)和女主角露易絲‧布瓊(Louise Bourgoin)、男主角皮歐‧馬麥(Pio Marmai),將和大家分享爆點重重的幕後花絮!

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「愛愛」來真的,大銀幕全都錄

 女主角:皮歐是一個很直覺、聽從身體的演員,對空間、肢體和演技皆掌控得極好。他的體格健壯、健康,人也很純粹、令人放心。他有教我許多演技撇步。例如,我爛醉的那場戲,在開拍前,他不停地轉動我,直到我不能沿著直線走。他教了我很多類似的事情,我很感激。當我們知道我們將一起演出時,我們就常聚在一起排戲、和寶寶排練,讓彼此更熟悉。這些都是很親密的合作,我們熱吻、深愛、做愛,為電影做好準備,變得極為親密。如今,皮歐就像是我的哥哥一樣。

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嗯嗯」都不願作假

男主角:露易絲和我花了很多時間排戲,因為除了各自的角色之外,我們還得詮釋夫妻關係,將他們的轉變呈現出來。我們必須展現他們日常生活的樣子,將他們的默契、會讓他們抓狂的小事、他們共同的回憶都表現出來。這些都很難用演技蒙騙觀眾。所以拍攝前和對方見面、花時間相處、一起出去玩、深入了解彼此都是很重要的。我們有些朋友真的人太好了,還會把孩子借給我們,我和露易絲下午就會一起帶著寶寶去公園散步。平常,我可以一直盯著寶寶,讓自己放空,彷彿到了外太空。另一方面,因為寶寶不會演戲,想笑就笑、想吐就吐;如果哭了,一哭就是兩小時,讓劇組所有人用盡方法安撫。

導演:你換尿布技巧高超,看起來就是完美爸爸。

男主角:你們平常不是都用蛋黃和酪梨做假大便?但有次你竟敢在尿布裡留下真的「新鮮貨」,而且還不警告我……

導演:這樣才寫實!

男主角:很難笑。

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「女主角是懷孕來演這部片嗎?那顆肚子也太逼真了吧!」
「我好像看到男主角那個…那個…雄偉的東東耶!傳說法國人床戲都來真的,沒想到親眼看到了。」
「有進過產房的都知道剛剛的流程在幹什麼。」

看過《好孕提早來》的觀眾,都很好奇這部片是怎麼完成的。以下導演雷米‧貝桑松(Remi Bezancon)和女主角露易絲‧布瓊(Louise Bourgoin)、男主角皮歐‧馬麥(Pio Marmai),將和大家分享爆點重重的幕後花絮!

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演到忘我,女主角在產房昏了!

導演:那個畫面有保留在片中,當時你臉色蒼白,囔囔著:「我要昏了…」結果真的昏了。那天你讓我感覺自己好像虐待狂。

女主角:沒有啦!我在這跟大家保證,在拍片過程中,沒有演員受到虐待。事實上,你跟虐待狂根本扯不上邊,你是個溫柔、令人信任的導演。你並不會限定我的表演,也從沒對我說過應該怎樣怎樣演,反而是跟我聊其他事情,觸動我內心的感動,讓我在恰到好處的時刻,達到演出所需的情感。不論是一句話、一個字,你的執導方式很鼓舞人,那些我在見習分娩所遇見的女性,也讓我深受啟發。見證她們的經歷,讓我之後可以演出那些我不敢歷經的事。在她們眼中,一切彷彿蒸發了。因為儘管痛苦,她們還是得在一群不認識的醫療團隊面前,留點尊嚴。我將這一點詮釋出來。片中,當出世的孩子被抱到我懷中,我也想到了她們。我以為她們會被滿滿的情感征服,但不盡然如此。首先,她們累壞了,她們的雙眼就像精密雷達在掃視她們的寶寶,確認孩子是否健康,是不是十個手指頭都健在。我將我所見過的情狀演出來,這要比單純尖叫和歇斯底里有趣多了。

導演:但有一刻,你確實流下了眼淚,你還記得嗎?

女主角:對,當我轉向皮歐時,我看到他哭了,我的淚水馬上失守。我真的非常感動,一切如此美好。

導演:我們有建議皮歐,先實地去陪產,但他不想,他寧願自己像張白紙。他想讓自己的演出就像初次陪產那樣。

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【聯合報╱記者蘇詠智/即時報導】2012.04.21

427即將上映的電影《吐崽子》,描述三個被家庭遺棄的小兔崽子,為逃離成人的殘酷而展開一段暴走之旅,有如經典小說惡童日記】搬上大螢幕。除了傑出的劇情與畫面,成功的電影配樂也吸引許多樂團、音樂人出席日前的電影首映。因為《那些年》紅遍兩岸三地的知名兔崽子」–九把刀 更在百忙之中現身支持,直呼:「我在很多人眼中一直都是個兔崽子阿!如果大家都喜歡我,反而令我害怕。」還爆料小時候是從沒失手過的神偷〞。

 九把刀的年少輕狂不用多說,觀眾早在他的電影中被諸多兔崽子行徑逗到噴飯。看完電影《吐崽子》使他憶起當年的種種,十分有感觸的說:「這部片有種獨特的迷幻感,把年少時的徬徨跟青春拍得非常好。非常推薦《吐崽子》,一定會跟你青春中最灰暗的那些時刻接觸到。

 問起他跟片中的惡童有無相似之處? 九把刀自爆:「是沒這麼壞,但我們以前很愛比賽偷東西,而且我從來沒輸過!」但下場是被老爸毒打罰跪。語畢還很尷尬地說對不起那家店,雖然它已經倒了。「能夠了解年輕人偷東西的想法,是我寶貴的經驗。九把刀自豪說,偷的動機並非想要某些商品,而是為了贏得友誼與認同。

而看完電影同樣陶醉的,還有四分衛的團長虎神:「這部電影喚起我小時候對這世界那種簡單的期待。音樂也很棒,跟畫面很搭!」樂評灰小藍則讚嘆:「如詩如畫,如此沈醉,我在每個吉他弦音找回逝去的童年狂野。《吐崽子》是迷失的你我急切需要的一帖醒腦良藥,誠摯推薦各位攜手走進屬於自己的時光隧道。

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樂評 灰小藍

如詩如畫,如此沈醉,我在每個吉他弦音找回逝去的童年狂野;我在Bram Vanparys的細膩嗓音構築遺落的小小世界。

《吐崽子 The Giants》是迷失在現實生活的你我急切需要的一帖醒腦良藥,誠摯推薦各位朋友攜手走進屬於自己的時光隧道。

 優雅逆轉 吉他手 黃迪

很好看,小朋友超會演,整個場景棒,兄弟情誼深刻,一個汽車開到玉米田的景,U字形迴轉出來的時候,我就差點噴x了,BEAU~tiful!

歌也很好聽,這對我來講一直都是大重點,所以,去看吧。

四分衛 虎神

我們各自都有童年,那些未知、恐懼、期待、幻想...因為成長 而漸漸變淡。也因為被這城市格式化,很多感動和創意都麻痺了

然而這部電影,喚起我小時候對這世界那種簡單的期待。音樂也很棒,跟畫面很搭,有機會一定要來看《吐崽子》!

P!SCO 主唱 小論

看完的心得感想是音樂相當的好聽啊!

現在的父母都太忙了 常常忽略小孩心中的寂寞感。

兄弟之情也是我覺得很感動的地方。

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知名「兔崽子」九把刀:

 我必須說我在很多人眼中一直都是個兔崽子吧(笑)。

 這部片有種獨特的迷幻感,

 把年少時的徬徨跟青春拍得非常好。

 非常推薦《吐崽子》, 

一定會跟你青春中最灰暗的那些時刻接觸到。

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「女主角是懷孕來演這部片嗎?那顆肚子也太逼真了吧!」
「我好像看到男主角那個…那個…雄偉的東東耶!傳說法國人床戲都來真的,沒想到親眼看到了。」
「有進過產房的都知道剛剛的流程在幹什麼。」

看過《好孕提早來》的觀眾,都很好奇這部片是怎麼完成的。以下導演雷米‧貝桑松(Remi Bezancon)和女主角露易絲‧布瓊(Louise Bourgoin)、男主角皮歐‧馬麥(Pio Marmai),將和大家分享爆點重重的幕後花絮!

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片廠大惡魔:寶寶(狀態顯示為無辜)

導演:你告訴過我,你的生活跟嬰兒八竿子打不著,覺得這對角色來說可能是障礙;事實上卻是個優勢。對芭芭拉而言,發現嬰兒的嶄新世界很重要。

女主角:我跟我的角色一樣不堪負荷。剛開始,我認為我們永遠都應付不了孩子。當寶寶在我懷中拍打我的臉,或用「嬰語」跟我聊天,我都不知道怎麼辦。但是,我們漸漸被對方馴服。我在等戲時會和寶寶相處,讓寶寶習慣我……我甚至花了一些週日的時間去寶寶演員的家和寶寶相處。

導演:你說得對,我們必須適應寶寶。一切以寶寶優先。我們50人劇組都要依照寶寶的小睡時間和餵奶時間決定拍攝進程,這是個很有趣的畫面。

女主角:拍攝時也遇過一些神奇時刻。像哺乳戲,我可以感受到寶寶正在吸吮我的乳房,不需靠演技,情感自然受到震動。

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「我好像看到男主角那個…那個…雄偉的東東耶!傳說法國人床戲都來真的,沒想到親眼看到了。」
「有進過產房的都知道剛剛的流程在幹什麼。」

看過《好孕提早來》的觀眾,都很好奇這部片是怎麼完成的。以下導演雷米‧貝桑松(Remi Bezancon)和女主角露易絲‧布瓊(Louise Bourgoin)、男主角皮歐‧馬麥(Pio Marmai),將和大家分享爆點重重的幕後花絮!
 

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實地見習「女孩變女人」的真實經歷

導演:我們很清楚整部片的關鍵在哪,所以盡可能在拍攝前做好準備。我和攝影指導取得了一些夫妻同意,拍了真實的陪產經過。我們想要百分百真實,所以要確認情感面的表現,最後將之呈現在鏡頭前。這個過程令人印象深刻,也對往後的拍攝幫助很大。

女主角:對,我和孕婦一起上分娩課,學習陣痛時如何呼吸。我還跟在巴黎某間診所助產士的身邊,她讓我見習大約十次,對我衝擊很大,儘管這是很自然的過程。無論如何,我不知道我會不會反對另一半陪產,我很怕他從此以後都不敢碰我!記得小說作者在書中這樣形容尼可:「他被嚇壞了,好比剛看完一部恐怖片,鬼是他老婆演的。」

導演:我們有請助產士當我們的顧問,而醫生真的是由婦科醫生扮演,這部分也起了很大的作用……

女主角:對,他們的意見,他們的手勢和樣子看來都令人放心。對我來說最重要的是知道怎麼尖叫、如何呼氣吐氣、怎樣忍痛。因為每個人子宮頸口擴張的程度都不同,所承受的疼痛都不一樣。分娩戲拍了兩天,過程很艱辛。我躺在產床上,雙腳放在開腳蹬,綁上假肢,身上掛著一些儀器和麥克風,手上吊著假針管,投射燈射在臉上,所有人在密閉的片廠中圍繞著我……我好熱,熱到快窒息,經過好幾個小時的沉重呼吸,結束在換氣過度的狀態,最後真的昏了過去。

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「女主角是懷孕來演這部片嗎?那顆肚子也太逼真了吧!」
「我好像看到男主角那個…那個…雄偉的東東耶!傳說法國人床戲都來真的,沒想到親眼看到了。」
「有進過產房的都知道剛剛的流程在幹什麼。」

看過《好孕提早來》的觀眾,都很好奇這部片是怎麼完成的。以下導演雷米‧貝桑松(Remi Bezancon)和女主角露易絲‧布瓊(Louise Bourgoin)、男主角皮歐‧馬麥(Pio Marmai),將和大家分享爆點重重的幕後花絮!

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為戲一絲不掛,詮釋女人花樣年華

導演:要演女主角,需要一個敢被扒光光的人。和露易絲約見,我一劈頭就對她說:「我們必須互相信任。」

女主角:我不能錯過這個演出機會,芭芭拉不是一個靜態的角色,她成長、被轉化,經歷了一個真正的蛻變。因為升格為媽媽,這位不食人間煙火的知識分子被迫改變生活的風景,從形而上學,變成唯物主義。她變得更加務實、更負責任。當媽的經驗強迫她離開她的舒適區,並且遠離哲學概念,面對赤裸裸的真實人生。這也讓她意識到自己有天也會離去。在演技方面,這是一個挑戰,我忍不住就想接。這個角色是一個很好的學習機會!

導演:事實上,你還沒有孩子,對我來說是一個優勢。寫劇本時,我沿用小說作者本身的經驗,她在書中描述十分豐富。或許沒孩子的人來拍這部片會有風險。我本身還沒有孩子,所以我可以靠想像,而不是依循既有經驗。就故事本身來說,這也是芭芭拉的第一個孩子,所以她也沒有當媽的經驗。她和孩子經歷的一切都是第一次。你要扮演的是,對未知的恐懼。

女主角:我從沒懷孕過。我真的想演這角色,同時也怕演她。這份恐懼在拍攝期間都沒消失。

導演:恐懼有時會是動力。看你如何運用恐懼來型塑你的角色,這會很有趣。

女主角:因為缺乏經驗,拍懷孕戲時我有滿腹疑問,每次我都會纏著懷孕七個月的造型師問東問西,她一定被我逼瘋了!肚墊也幫了我很大的忙,我扮得越像,越能將角色塑造得更好,讓我可以完全、具體地進入角色。每天一大早天未亮,我就得起床讓工作人員將假肢黏上骨盆和胸部,接著透過化妝賦予血色。我得整整站五小時,因為只要一坐下,就會將乳膠弄皺,於是每天起床後馬上又累得半死。特效化妝用的溶劑都有點超量,正好完美符合孕婦被荷爾蒙變化搞得身心俱疲、拖著大肚子舉步維艱的真實情境。

 

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熱戀情侶愛愛日記 兩人世界最大驚喜

 笑淚交織!法國暢銷文學小說改編
書迷遍佈德、西、俄、義、韓、土耳其

凱薩獎最佳導演人選 雷米貝桑松 挖掘女人蛻變秘辛

法國當紅氣象主播 露易絲布瓊 從影代表作

 孩子是最難招架的小三

 POSTER-OK

 

只要敢愛,1加1就會產生大於2的幸福!

那一夜,雪花在巴黎上空飄落。美麗洋溢的芭芭拉,和影音出租店的帥氣店員尼可一見傾心。透過王家衛的《花樣年華》牽線,最後以史蒂芬史匹柏的《神鬼交鋒》定情,兩人熱戀、如膠似漆。即使芭芭拉是理智的哲學系高材生,還是愛到和尼可「搞出人命」,不管預產期和論文截止日同期。懷孕的生理變化,令芭芭拉作息大亂,更讓她賀爾蒙爆炸、瘋狂想愛愛;日後艱鉅的「馭兒」任務,勢必將兩人搞到天翻地覆。這對即將上路的菜鳥爸媽,又會遭遇什麼驚人考驗?

幕前幕後合力共譜,最真實無欺的感動

芭芭拉和尼可高潮迭起的愛情、擦槍走火的真實床戲,簡直就是一對現實生活中的情侶,在大銀幕上搬演愛愛日記。原本製片要找個已經為人母的女導演執導,但雷米貝桑松在看過小說之後,深夜「急摳」製片自信表態:「這部片需要的是我這種還沒當爸的男導演!」因為唯有未經歷,才能將「第一次」紮實地表現出來。男主角也堅持拍攝前絕不去見習陪產,他希望和即將當爸的男人一樣迎接未知,激盪出最自然的反應。由於女主角太過入戲,竟在產房虛脫昏厥,精彩全都錄,絕不容錯過!

 

 

當一個女人成為母親,她的身體經歷了一場革命,她和另一半的關係也備受考驗。一切都需重新定義。
★★★★ 本片小說原著 艾莉葉阿貝加西 ★★★★

各種讚揚生育的媒體宣導,努力塑造出「成功」的優越感,讓女性認為生孩子是當仁不讓的義務與責任。
這其實忽視、壓抑了女性個體的體驗和需求。

★★★★ 導演 雷米貝桑松 ★★★★

拍攝哺乳戲時,我可以感受到寶寶正在吸吮我的乳房,不需靠演技,情感自然受到震動。
★★★★ 女主角 露易絲布瓊 ★★★

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yahoo / 中央社

1996年一部《猜火車》讓人們見識到憤青的威力,2012年《吐崽子》再次以反骨的力量要對大人世界狂呼巴掌!喜劇演員出生的導演卜力‧藍內 曾在電影《特別服務》中與法國傳奇影后伊莎貝‧雨蓓尬戲,在他的新片裡描述三個被家庭遺棄的小兔崽子,為逃離成人的殘酷而展開一段暴走之旅,有如經典小說【惡童日記】搬上大螢幕。國際影評更盛讚《吐崽子》像現代版馬克‧吐溫筆下的【湯姆歷險記】,而片中被可惡大人欺負的橋段,竟讓人聯想到最近被迫離家的『士林王家人』事件。

《吐崽子》猶如殘酷的現代童話,三個惡童雖然叛逆、沒家教,卻遠不及霸佔他們房子的大人惡劣。原本要將房子出租以賺取生活費,卻碰上藥頭惡霸,以各種不合理的條件擺布,結果租期加倍、房租減半、還得附送一台汽車。三個餓童被趕出家門,房租也不敢要,只能仰天長嘆:「為什麼有家,卻還要流浪?」與近來的都更新聞,雖時空背景完全不同,但強制離家的相同心境,卻令人不甚唏噓。

《吐崽子》全片在森林之國–盧森堡拍攝,為營造出主角飄渺的感受與放逐的勇氣,特邀來自比利時的創作新人The Bony King of Nowhere譜曲,他二話不說帶著樂器殺去拍攝現場,邊看戲邊創作,將大自然的氛圍直接收錄。透過他空靈如風的歌聲,使人有種不言而喻的感官享受,彷彿可以跟著主角划著小船順流離去。原聲帶試聽網頁也被瘋狂轉載,連資深樂評都被深深折服。

《吐崽子》的原文片名是The Giants〝巨人〞,三個小主角雖是少年,卻展現出為友情做出犧牲的勇氣,如導演所說:「他們承擔責任的方式,很多大人都不會。」在童話世界中,就像踐踏大人地盤的巨人般存在著。你也有著未被開啟的反骨靈魂嗎? 4∕27與《吐崽子》做朋友!

 

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比利時全方位創作奇才 - 卜力‧藍內 Bouli Lanners

1965年生於比利時瓦隆尼亞(Wallonia)的卜力‧藍內(Bouli Lanners),有著和粗獷外型呈鮮明對比的細膩才華,他不但是個畫家,並靠著熱情與自學,成為全方位的電影人。在成名之前,他竭盡所能投入電影製作的各個環節,之後因參與比利時Canal+電視台的節目而走紅,於30歲開始執導短片,並曾在《未婚妻的漫長等待》、《高盧英雄大戰凱撒王子》、《黑道快餐店》、《大叔的哈雷日記》等多部知名電影中演出,也曾和法國傳奇影后伊莎貝‧雨蓓主演電影《特別服務》。

 2011年,卜力推出了第三部劇情長片《吐崽子》。幽默機智、充滿爆點的情節,精彩描述了邊緣兒童的人生困境與青春冒險,故事動人熱淚,不但讓他三度入選坎城影展「導演雙週」單元,更榮獲了藝術電影獎、SACD獎兩座大獎,實至名歸!

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 ●《吐崽子》這故事是怎麼來的?
我想說的是一對兄弟在遠離城市的社會邊緣自力更生的故事。他們應該是青少年,這點要強調,因為我想述說那個階段的生命,在渴望自由和改變的引導之下,一切都有可能發生,即使和成人世界對抗通常很殘酷。

● 電影背景設在大自然,這點很重要嗎?
大自然賦予角色的視野,在都市中是很難看見的。賽斯和薩克兄弟倆,和他們的朋友丹尼之間的關係,已在戶外建立起所有社會關係。他們的生活猶如童話般在森林中展開,他們就像三隻小豬,合力將大野狼幹掉了。

● 你是否將《吐崽子》看作是一種現代童話?
在傳統童話中,孩子們往往迷失在樹林深處,而大多數的故事都在父母不在時展開,就像《吐崽子》一樣。藉著將電影童話化,我可以用一種委婉的方式,來解決父母缺席或缺乏親情等主題,並用一種獨創的方法,講一個友情彌堅的故事。

● 河流在電影中扮演著重要的角色。
河流令我著迷。她們帶領我們走向冒險,安慰我們、照顧我們。電影中的那條河,讓三個小英雄逃離不甚迷人的大人世界。我勘景時看遍了法國北部、盧森堡和德國的河流和湖泊,最後才發現電影中的那條河。當初一看到它,心裡就確定必須在那拍攝。
讓自己活在當下,是一件令人安慰的事。事實上,電影就是這樣作結,主角們隨著小船漸漸晃蕩遠去,去尋找一個更好的地方。他們並不是要去爬山郊遊,不是這樣的。重點是當下,他們讓自己隨著河流遠去。

● 所以是開放式結局?
對,他們一走了之,我對他們的出走很有信心。我不介意和他們一起走。我時常也有這種渴望,讓河流帶我走,去到遠遠的地方。就電影的發展來看,離開意味著追尋更好的東西。不過,我會讓觀眾自己解釋主角們的選擇。

● 你會懷念青春期嗎?
青春期是一段什麼都有可能、什麼都會發生的年紀。儘管有把握卻把持不定。青春期是一段讓我追悔的年紀;它是革命的年紀,所有革命都是青春的。只有青春期的階段可以讓人改變。它滋養著即將步入成年之人,經歷過的事都很刻骨銘心。青春期是一段美妙的年紀,然而在現今卻被輕忽了。也或許一直以來都是如此。

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● 這部片有留下屬於你自己的青春記憶嗎?
我記得我會投向大自然的懷抱,在森林裡度過一整天,也會睡在田裡。

● 在《吐崽子》中,幽默扮演什麼角色?
幽默讓調性更輕盈了一點,讓人可以喘口氣。幽默是必要的,從一開始寫劇本就需要它,它是個出口,透過幽默的棱鏡來談論感動或嚴肅的事總是比較容易。

● 您如何進行這部片的選角?
我們很快便決定讓馬藤‧尼松(Martin Nissen)和札夏利‧夏修魯(Zacharie Chasseriaud)飾演兩兄弟。但我們仍缺飾演丹尼的男孩。在開拍前三個禮拜,我們在盧森堡排戲,當時我有點絕望,但我們的選角導演歐莉‧吉蕭(Aurelie Guichard)終究發掘了伯爾‧巴帖勒(Paul Bartel)!當三位男孩碰頭,他們簡直就是彼此的分身,即使不排練,這三人擺在一起就對了,三人一拍即合!

● 關於這部片的配樂。
當我在寫劇本時,我匯集了各式曲風的音樂,其中也包括了我超愛的民歌樂團。製片賈孔利‧朋蓋(Jacques-Henri Bronckart)帶我認識了“The Bony King of Nowhere”的柏翰‧馮巴利(Bram Vanparys)。他讀了劇本,並帶了他的樂器來到拍攝現場,實際沉浸在電影的氛圍,從場景中獲取靈感,然後在自然的環境中將聲音和創作錄製下來。當時只是想將這些錄音當樣片,之後再進錄音室重製。結果效果棒透了,完全不用重錄。

● 為什麼這部片的原文片名叫做「巨人」(Les Geants)?
薩克、賽斯和丹尼選擇了友誼,作出犧牲。他們真的長大了。他們處在一個岌岌可危的局勢,但他們決定不讓其他人因此被捲入危險。他們承擔責任的方式,很多大人都不會。他們成為了真正的巨人。

導演簡介:
比利時全方位創作奇才 - 卜力‧藍內 Bouli Lanners

1965年生於比利時瓦隆尼亞(Wallonia)的卜力‧藍內(Bouli Lanners),有著和粗獷外型呈鮮明對比的細膩才華,他不但是個畫家,並靠著熱情與自學,成為全方位的電影人。在成名之前,他竭盡所能投入電影製作的各個環節,之後因參與比利時Canal+電視台的節目而走紅,於30歲開始執導短片,並曾在《未婚妻的漫長等待》、《高盧英雄大戰凱撒王子》、《黑道快餐店》、《大叔的哈雷日記》等多部知名電影中演出,也曾和法國傳奇影后伊莎貝‧雨蓓主演電影《特別服務》。

1999年,卜力用超八釐米攝影機拍攝了第三部短片《Travellinckx》,這部黑白公路電影跑遍了全球各地大小影展,為他打開國際能見度。兩年後,卜力推出一部獨特的短片《Muno》,風光入選坎城影展「導演雙週」單元,證明了他非比尋常的導演風格。2005年,執起導筒超過十年的卜力,正式推出第一部劇情長片《Ultranova》,隨即在柏林影展「電影大觀」單元摘下國際同盟藝術電影獎!2008年,他的第二部劇情長片《Eldorado》,讓他再度登上坎城影展「導演雙週」單元,風光奪下三座獎項。卜力本身也在這部幽默感人的公路電影尬一角,電影叫好叫座,在法國與比利時大受歡迎。

2011年,卜力推出了第三部劇情長片《吐崽子》。幽默機智、充滿爆點的情節,精彩描述了邊緣兒童的人生困境與青春冒險,故事動人熱淚,不但讓他三度入選坎城影展「導演雙週」單元,更榮獲了藝術電影獎、SACD獎兩座大獎,實至名歸!

 

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【電影攝影】系列講座 - 森山大道

時間: 5月5日(週六)14:00~17:00
地點: 【風雅堂】台北市羅斯福路2段150號4樓之3 (古亭捷運站2號出口)
費用: 300元 (含電影放映與映後座談各一個半小時)
報名方式詳見
 http://www.facebook.com/refinementhall

DaidouMoriyama

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/ 藍祖蔚  文章轉載自 藍色電影夢 

茱麗葉.畢諾西演戲從來不忌諱肉身情欲,每一回她都用肉體說出了更多面向的人間情感。

激情床戲,往往是商業電影的重要噱頭,但是看著法國女星茱麗葉畢諾許(Juliette Binoche)在《裸色告白(Elles)》中的手部抖動,臉部泛紅,氣息微喘的自慰戲,卻讓人有點坐立難安。

 激情床戲的賣點在演員的肉身和欲望,肉身滿足了視覺的見証與想像,欲望則是要豐富劇情的論述。因為看電影,跡近參與一場偷窺遊戲,觀眾躲在暗處,不動聲色的窺視著銀幕上的男女演出紅塵傳奇,迷人的肉體,動人的欲望,就讓人陷入深深的迷狂...如同吃了迷一般...(語出法國作家羅蘭.巴特(Roland Barthes)在《神話學(Mythologies)》一書中所寫的那篇「嘉寶的臉Le visage de Greta Garbo)」)」

 茱麗葉畢諾許從來不是豔星,但是只要劇情需要,她也從不吝惜用肉身來布施夢幻:《烈火情人(Damage)》大膽直接,讓人瞠目結舌,無法正視她空茫絕望的眼神;《藍色情挑(Bleu)》亦在結尾時,配合著歐洲聯盟的樂章,完成了身心同步解放的共鳴......但是這場《裸色告白》的自慰戲,結讓人腦波運算格外繁忙,不禁要去思索:

01. 導演為什麼要拍這場戲?

02.茱麗葉為什麼同意這樣演出?

03.我們真有如此迫切需要,非得去窺視偶像的情欲禁地嗎?

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前兩個問題攸關創作,《裸色告白》裡的茱麗葉飾演替Elle雜誌撰寫援交女大學生直擊專訪的作家Anne,援交不是新議題,不能挖得深與廣,沒有多一點的血肉細節與真情告白,只在表象梭巡,肯定不會動人,連雜誌見刊都有困難,Anne的焦慮與困惑,其實也是《裸色告白》的導演瑪寇札塔叔莫斯卡(Malgorzata Szumowska)必需解決的難題,讓採訪者進入受訪者的世界,似乎是最穩妥的必然結果了。

專業焦慮讓Anne她得緊黏著受訪者,盡她所能去挖掘,聽著受訪對像最直接的告白,聽她們描寫接客時的諸多情境反應,Anne越往私密禁區挖探,就會聽見更多的性愛細節,那些用金錢交換出來的欲望模式,極多駭人聽聞的驚懼風險,Anne聽著這些現場回憶,自己的臆想就也從耳朵鑽進了心田,Anne或許是專業的書寫好手,但是她在家庭、親情和愛情的人際關係上都有相當程度的挫敗,靠著自力帶來的歡愉以纾壓,於是就構成了這場自慰戲的必要邏輯。

魚水之歡原本是歡娛美事,不管是兩人協力,或者是自得其樂,但是《裸色告白》的這場戲卻不能帶來太多的歡娛能量,觀眾看到的是她在困頓找不到出口時的自力救濟,想到的是她必需有更貼近肉體歡愉的經驗,才能完成她的欲望拼圖,也就是說,就在Anne追逐感官酣暢的過程中,心頭壓力成了最清楚的書寫,不但是環境背景,更直接烙印在她的沈醉五官上。

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1997年有一部法國電影的片名叫做《Post coïtum animal triste》,中文翻得極其傳神─《做愛後,動物感傷》,茱麗葉的這場自慰戲,即使喘息有了高潮,但是背後的空洞與空虛,同樣讓觀眾只覺得感傷。

這場戲像極了蔡明亮導演作品《臉(Visage)》中,李康生與法國影星馬修.阿馬力克(Mathieu Amalric)在草叢中,沒有交談,只靠互相觸摸以滿足欲望的情欲戲,演過《潛水鐘與蝴蝶(Le scaphandre et le papillon)》等上百部電影的馬修在《臉》中連個正式名字都沒有,只是草叢裡的一個陌生男人(Man in bushes),他的出現與功能只是要讓一位面對強大工作壓力的男人找到情欲出口,但是真的這樣就能夠紓壓嗎?還是再一次的「做愛後,動物感傷」?

有些電影,符號與功能都依偱固定邏輯運轉,中規中矩;有些電影,則試圖顛覆既定框架,開發新的可能,《裸色告白》屬於後者,因為只有朝這條路大步前邁,全片才不會停滯在一般援交電影的格局之中,也唯其如此,才會讓大明星願意用肉身來完成生命情欲的新角度雕塑。

 

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/ 藍祖蔚   轉載自 藍色電影夢 

看茱麗葉.畢諾西演戲,不用多做準備,就讓她的肉身和魂魄引領我們前進吧!

每天在男生宿舍中過日子的女人,真的就懂男人心嗎?

法國導演Malgorzata Szumowska在《裸色告白(Elles)》中提出了不算新鮮的家庭議題,但是受困其中的女主角茱麗葉.畢諾西(Juliette Binoche)卻很氣自己就是不懂男人,情緒爆發的那一天,她忍不住脫口而出說:「我們家兩個大男生,每天都會上色情網站瀏覽,小男生還在玩著殺人遊戲,也許年紀再大一點,他也會上色情網站吧!」

一時失控的情緒語言,卻精準透露出她最近的焦慮狀態,茱麗葉.畢諾西在《裸色告白》飾演女作家Anne,應邀替法國雜誌《Elle》撰寫一篇有關女大學生援交賣淫的第一手採訪。Anne是中年熟女,育有兩子,住在小康家庭之中,每天咬文嚼字,自認人生閱歷也不少,性欲與性愛這回事,其實頗有心得,但是面對波蘭女留學生Alicja (Joanna Kulig飾演)和法國大學生Charlotte (Anais Demoustier飾演)的告白,她卻逐步陷入莫名的焦燥狀態。

《裸色告白》的開場是Anne徹底未眠在趕稿,一邊聽著錄音檔案,一邊尋找書寫的方式,此時,男人都已陸續起身,開始一天的生活,她必需放下/換下作家的身段,開始扮演起妻子和母親的角色,丈夫叮嚀著晚上要請老闆吃飯,請她務必下廚作菜;正值叛青春的老大,對成人叮嚀置若罔聞;第二則是繼續打他的電玩,能不上學最好,三個男生三種煩惱,她處理得不算頂好,但也即時打發完成,此時打開音響,她固定收聽的古典音樂頻道,開始以優雅的琴聲來紓解她疲困的心靈。

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Anne的生活一如職業婦女的日常掃瞄,茱麗葉.畢諾西近年來的作品都在刻畫當代女性的瑣碎人生,從《紅氣球((Le Voyage du ballon rouge))》、《隱藏攝影機()》、《夏日時光(L'Heure d'été))》到《愛情對白(Copie conforme)》,不論是主戲或者配角,都在捕捉當下人生的吉光片羽,《裸色告白》中的她其實是養尊處優的小康家庭人生,妻子和母親的角色不能滿足她,採訪與寫作成為她人生興趣與能力的另外一個完成。

術業有專攻,要做一個全方位的記者並不容易,很多議題,就有隔行如隔山的天然障礙,Anne此時遇到的關卡不只是是女大學生的赤裸援求告白,雖為血肉實例,卻新意有限,不論是求學或家庭的經濟壓力,以及新人類對待肉身的解放態度,前人已經多所著墨,都無法提供足夠的血肉來完成她的採訪,當然更讓她困惑的則是AlicjaCharlotte敘述的援求男人眾生相。

為了讓AlicjaCharlotte相信她,接受她,暢所欲言,Anne得踩過她們的接客長廊,體會尋芳客的涉獵心情,她得輕敲門房,以女性的溫柔和金錢回饋的保証,來贏娶她們的信任,空間的感覺、欲望才剛蹂躪過的肉身氣息,甚至極其私密的心靈吶喊,都在她們鉅細靡遺地敘描下,讓Anne有如身歷其境的恍神,「聽我這麼說,妳是不是也溼了身?」女學生的一句玩笑話,召回了已然神遊四方的Anne魂魄,看似無厘頭的笑話,卻也清楚點出了Anne在採訪過程中,對於肉身慾望,以及男人欲求的嚮往與茫然,越往議題源頭鑽去,她越覺迷惘,想要保持客觀的寫作,卻被自己的主觀與慾想給迷惑與混亂了。

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不可告人的挫敗,其實是中產階級普通都有的職場症候群(其實,也適用家事症候群),Anne從來搞不定家中的三個男人,只能把一肚子怒氣發洩在同樣也上色情網站的丈夫身上,但是丈夫的回應,似乎也應証了她的援求專題,女學生提供肉身,滿足多金的慾男,可是,固定的婚姻或性愛關係並不能讓男人從中求得滿足,不論是本能或者逃避,都可能導致買春交易,這也是最後的那場家庭盛宴時,女大學生曾經援交過的對象盡皆圍繞桌旁,一方面高談闊論,一方面享受著Anne的妙手廚藝(雖然,她也曾傷了手指,也曾火候失控了),另一方面還有人就是專注凝視著她,似乎正在鋪陳想讓她婚姻出軌的誘惑...欲望浮世繪,男人眾生相,其實都還是Anne專題寫作因為困於瓶頸,進退兩難的出神狀態。

很多電影,只能提出問題,未能提供答案,《裸色告白》觸碰了男人買春的情色欲望,卻也只是輪廓鈎描,整體印象還是模糊一片;反而是困惑的女人,在茱麗葉.畢諾西的詮釋下,得著了隨波浮沈的浮雕身影,那是一位好演員的功力,在《裸色告白》中看見茱麗葉.畢諾西的肉身素描,也就是影迷的福氣了。

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空靈如風,沐浴心靈的真切感動
The Bony King of Nowhere

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他的音樂似泣如訴,悠婉清逸中滿溢情意,透亮的嗓音溫潤飽滿,宛如逐漸蒸發的淚,也像久久未散去的擁抱。他是柏翰‧馮巴利(Bram Vanparys),來自比利時根特的24歲創作歌手,以"The Bony King of Nowhere"為名發表音樂創作。柏翰的音樂特質是至真至誠,卻又擁有攝魂勾魄的魔力。無論是誰,只要初次聽到他的獨特嗓音,伴隨著從容不迫的吉他伴奏,很快便會失陷當中,久久才能回神。除了簡約的吉他彈唱,柏翰深受1960年代巴西熱帶音樂新浪潮(Tropicalia)的啟發,也常應用非傳統打擊樂創作,細膩中富含變化。

柏翰的歌詞充滿戲劇張力,例如他在2009年推出的首張專輯《Eleonore》中的〈Maria〉一曲,大膽用第一人稱唱出耶穌基督臨死前的念頭,似是安慰站在十字架下的聖母瑪利亞;〈The Sunset〉則用傀儡劇的角度,描述主人翁想控制月升日落,娓娓道出虛設故事的真實情感;專輯終曲〈My Invasions〉的概念,則是試圖解剖精神分裂症的痛苦與絕望。

柏翰和詮釋情歌的流行歌手大相逕庭,然其歌曲卻能直擊人心,同時又保有自己的個性,讓他備受樂迷和媒體關注。透過幾件跨國合作的案子,柏翰的"The Bony King of Nowhere"在國際上也逐漸打開知名度。自2009年以來,已推出過《Eleonore》、《Alas My Love》兩張專輯,和《吐崽子》電影原聲帶。

《吐崽子》電影原聲帶完整視聽:


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他們承擔責任的方式,很多大人都不會。- 導演 卜力‧藍內

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 青春大NG!為純真走上叛逆之路
  年輕時,多少人都曾發誓:「絕不要變成自己討厭的大人!」然而事過境遷,那份革命勇氣,或許已被反覆的妥協取而代之。《吐崽子》顯然就是要對這個充滿毒瘤的大人世界狂呼巴掌,絕對不只有搞破壞的屌勁而已。
  以喜劇演出闖出名堂的比利時導演卜力‧藍內(Bouli Lanners),這次也展現出在《特別服務》中,和法國傳奇影后伊莎貝‧雨蓓尬戲的膽子,藉著執導《吐崽子》,用反骨的方式,發出社會忘卻已久的純真力量。
  片中,親情缺席的三位男孩,選擇離開虛假的、代表社會性的房子,重回純粹的、生命源初的自然懷抱,寓意銳利且充滿幽默觀點。溫潤的情感剖析,將男孩們的處境刻劃得格外動人,三位男孩的爆發力演技更是精采奪目!國際影評盛讚《吐崽子》就像現代版馬克‧吐溫(Mark Twain)筆下的《湯姆歷險記》,影片風光攻進坎城影展「導演雙週」單元,一舉奪下藝術電影獎、SACD兩項大獎,表現耀眼!

遠離都市塵囂,回到如詩如畫的屏息絕景
  《吐崽子》的故事從賽特和薩克被媽媽丟到鄉下老房子後展開。導演表示:「大自然賦予角色的視野,在都市中是很難看見的……電影中的那條河,讓三個小英雄逃離不甚迷人的大人世界。」
  既然河流也是電影中的重要角色,於是導演發狠勘遍了法國北部、盧森堡、德國等地的河流和湖泊,最後定在有「北方直布羅陀」之稱的盧森堡拍攝。鬱鬱蔥蔥的盧森堡,全境有十分之七是森林,因此也擁有「森林之國」的美譽,為電影提供天然美景。
  三位男孩的新生活宛如童話在森林中開展,但這一切都是歷經殘酷和犧牲後,所做出的選擇。導演表示:「他們承擔責任的方式,很多大人都不會。」這就是原文片名叫做「巨人」(Les Geants)的原因。

懾人心魂的獨立音樂,譜出主角蜿蜒心境
  導演曾表示他會一邊寫劇本,一邊聽大量的歌曲來尋找合適配樂。有次製片帶他認識只出過兩張專輯的獨立音樂創作新人“The Bony King of Nowhere”的柏翰‧馮巴利(Bram Vanparys)。藝高人膽大的柏翰讀過劇本後,當機立斷提著樂器殺到拍攝現場,邊看戲邊創作,並直接在自然環境中,將創作錄製下來。沒想到成品令人驚艷,讓導演深深折服,直接採用為正式的電影配樂。
  隨著柏翰空靈如風的音樂,彷彿讓人看見黃綠相接的徬徨葉子,決心提前離開夏天,從深愛的大樹一躍而下。就算是不見盡頭的放逐,《吐崽子》中的三位男孩也膽敢為自己的生命負責,用力揮別了最後一個暑假。他們知道,離開並非終站,只是再一次出發。

 

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1983 拜過 小教父  1996 搭過 猜火車  2012 領教 吐崽子

真實人生版《惡童日記》

坎城影展「導演雙週」單元 // 榮獲藝術電影獎、SACD獎

就愛搞破壞 不當乖乖牌

影響世界的大人物,小時候都是"吐崽子"

POSTER-OK

三人都知道,這是最後一個暑假。這趟旅程出發後,就要豪邁地向家人說再見了。再見,不愛我們的媽媽;再見,把揍我當興趣的哥哥……

  一到暑假,賽特和薩克就被媽媽丟到鄉下的無人老家「自給自足」。才15歲的賽特「試開」過世外公的車,載著弟弟薩克兜風,在路上認識了同樣「沒家教」的丹尼。三人一起殺時間、呼大麻,成了無話不談的朋友。丹尼建議他們將房子出租賺生活費,沒想到卻被藥頭惡霸大擺一道,非但租期加倍、房租折半,還得送車!認賠的三人,遂鋌而走險潛入鄰居地窖偷食、硬闖坐擁絕景的夢幻別墅作樂,沒想到隔天豪宅主人意外到訪,三人狼狽開逃!途中,一位和唐氏症女兒相依為命的女士向他們伸出援手,讓荒謬的夏天,多了一段安心休憩的片刻。
  綿延的草原,無盡的天空,三人依著船、順著河流晃蕩遠去,離開大人佔領的荒謬之地。房租收不收得到、自己有沒有人要都不打緊了。現在,只要有彼此,不怕天塌下來,互挺才是王道!

 
賽特/15歲/薩克的哥哥

或許有些懷疑,但他幾乎認定媽媽不愛他們兄弟倆了。不怕闖禍的他,總是把眼睛藏在綠色棒球帽底下,似乎不想讓別人知道自己在對抗什麼。

 

薩克/13又3/4歲/賽特的弟弟
擔心被遲遲未歸的媽媽拋棄,又擔心沒錢吃飯。因為太常煩惱,所以賽特常虧他娘砲。雖然年紀最小,卻是三人之中最敢「玩」的,還發現吃辣和高潮之間的「秘辛」。

丹尼/15歲/賽特和薩克的換帖兄弟
外表冷酷,卻有個溫厚的心,雙親老邁,常被身為藥頭走狗的哥哥毒打。諷刺的是,哥哥名字叫「天使」。他想逃家,遠離爛泥般的生活,計畫到西班牙重新開始。

 

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04-03驚艷布魯哲爾上片設計

03-23驚艷布魯哲爾上片設計

[特別驚艷放映場] 國賓長春大廳撥放,達人首選!!!
正確時刻為:
3月27日(二) 下午場15:20/晚上場19:50
3月29日(四) 下午場15:20/晚上場19:50

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