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日本成人劇畫代表「昭和感官物語」

2012-05-30  何瑞珠/綜合報導

 劇畫,是日本名漫畫家,為了專給成人看的漫畫而創的名詞,到底「劇畫」和漫畫有什麼不同?讓我們帶您去看根據「辰巳嘉裕」創作改編的電影《昭和感官物語》。

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2012-05-31 / 中國時報 / 江家華 台北報導

日本漫畫巨擘辰巳嘉裕(Yoshihiro Tatsumi)在一九五○年代首次提出「劇畫」這個詞,開創專為成人讀者創作的暴力色彩濃烈、刻畫陰暗情慾的寫實漫畫風格。新加坡導演邱金海將辰巳嘉裕厚達八五五頁的自傳性漫畫《劇畫漂流》改編成動畫電影《昭和感官物語》。

電影描述出生於二戰期間的辰巳嘉裕成為漫畫家歷程,可見到戰後日本小民的生活,也包含不少他的「青春往事」,像第一次看西洋電影、與其他年輕漫畫家窩在小空間作畫或為女色無法專心創作等趣事。

現年七十六歲的辰巳嘉裕出生於大阪,由於家境清困,他投稿以幫助家計,從十二歲便開始專攻四格連環漫畫,獲得日本朝日新聞社「天才漫畫家」讚譽。他回首自己於一九五四年發表首部作品《兒童島》的心情:「對一個未來毫無保障的十九歲少年而言,漫畫提供一個美好的幻想世界。」

一九五七年他發明「劇畫」一詞,在此之前坊間都是專為兒童繪製的「漫」畫,「漫」這字強調「輕鬆」,因此作品中常見人物表情符號化,簡單易懂的特色。而「劇畫」的「劇」強調劇情,描繪生活的陰暗面,畫風更為細膩真實,強調作品為成年人閱讀。

辰巳嘉裕還與同時期漫畫家齋藤隆夫、松本正彥等人共組「劇畫」工房,影響後世漫畫家甚深。

辰巳嘉裕二○○九年創作《劇畫漂流》,畫下自己的成長故事,獲得手塚治虫文化賞漫畫大獎,獲得今年法國安古蘭國際漫畫節的世代傳承獎。多位日本電影工作者積極爭取要將這部作品改拍成電影,他最後選定的是跨海而來的邱金海。

邱金海作品以捕捉底層小人物見長,作品《薄麵佬》、《十二樓》、《魔法阿爸》獲得坎城等各影展肯定。《昭和感官物語》是他首部動畫作品,他以彩色與黑白兩種風格來區分辰巳嘉裕的生平與作品。

辰巳裕喜的漫畫見證了日本戰敗後社會的陰暗心理,邱金海特意在電影中加入五個辰巳裕喜的短篇作品,讓觀眾深入理解他的風格以及他身處的時代環境。

像〈地獄〉談的是美國在廣島投下原子彈,爆炸瞬間發出強光,那強光讓許多生活行為瞬間轉印成影像留在牆上。軍事攝影師小柳偶然在牆上捕捉到看似「兒子替母親揉背」的畫面,拍下來公諸大眾,輿論紛紛以亂世中的孝順來歌頌。沒想到這種「看圖說話」的解讀是錯的,影像中的兒子有天現身,告訴社會他當時想做的其實是弒親。

〈心愛的猴子〉描述小人物吉田到工廠做工,生活只有猴子相伴。有天遇上美女,想擺脫日復一日相同生活,沒想到因意外斷手,想將猴子送回動物園,卻又因疏忽造成猴子慘死。〈男人的炮彈〉描述退休男人花山想藉外遇重振雄風,後來得到的結論是必須長命百歲,因為自己的存在是折磨配偶的最好方法。

邱金海更在片尾以影像疊映手法,讓辰巳嘉裕本人現身,重現他以鉛筆作畫的過程,替這部自傳性電影畫下感人的句點。《昭和感官物語》六月十五日起於真善美戲院、台北光點戲院放映。

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2012/05/25 聯合報╱記者蘇詠智/即時報導

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法國國粹瘋馬秀』去年來台巡演引起一陣法令風波,最後批准上空演出。但今年六月,以瘋馬秀為主題的紀錄片《巴黎瘋馬秀即將在台上映,片商小心修剪後的電影預告,卻不得在台灣首要網站播放而海報上僅有的一句文案「乳波臀浪不斷襲來」,即使是從國際媒體報導直接翻譯,也被要求修改,新掛牌的文化部在電影檢查程序上是否能與時俱進,變得更有文化前瞻和多元性,似乎還有一段長路。

《巴黎瘋馬秀》的中文版預告經過小心修剪,已完全避開露點畫面,僅秀出著丁字褲的臀部,尺度已比國外版預告保守許多。日前依舊遭到台灣首要網站反應:「普及網站會被檢舉,露臀的畫面也必須噴霧或打馬賽克,否則無法刊登。」出現國外網路看光光,國內網站自我檢查的奇怪現象。

《巴黎瘋馬秀》的海報文案「乳波臀浪」,是從美國紐約雜誌的影評文字「plenty of perky bare breasts; swaying bottoms」翻譯而來,其實相當傳神。但送審後卻被要求修改,因同樣的文案在先前《3D肉蒲團之極樂寶鑑》也曾使用,並發生家長檢舉投書。如此順應參差民意,以致政策反覆不定,似乎有違審查單位的專業。

《巴黎瘋馬秀》以藝術表演呈現女性身體之美、與前衛聲光舞蹈,在法律上未觸及任何規範,文案也是從具公信力之國際媒體報導直翻而成,卻必須遮遮掩掩一改再改,令片商大嘆法規混亂,使人無所適從。瘋馬秀》的電影3D版本,已在今年坎城影展中開始預售,不久勢必也將引進台灣。文化部若不鬆綁審核標準,那與文化藝術對撞將會沒完沒了!

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文/ 藍祖蔚 原文出自 藍色電影夢

《昭和感官物語》是一部讓我訝然一驚的傑作,亦是一部一看再看,可以反覆咀嚼的力作。

 《昭和感官物語(Tatsumi)》不只是一部動畫片,亦不只是一位漫畫家的傳記作品而已,《昭和感官物語》是一部細緻動人的傳記電影,既讓漫畫家的生命歷程找到了真情的分享點,亦讓漫畫家的作品得能完整地呼應了時代靈光,更突顯了漫畫作品的手痕特質。

 

 《昭和感官物語》根據日本漫畫家辰巳嘉裕(辰巳ヨシヒロ/Yoshihiro Tatsumi)厚達855頁的自傳作品《劇畫漂流》,並參酌了他的代表畫作融合一起,讓「畫如其人」的自傳色彩躍然銀幕,更從創作文本回溯創作靈光及時代氛圍的「文本/人本」對應關係,有了相互驗証及援引的說明力量,不管觀眾以前是否看過辰巳嘉裕的「劇畫(げきが/gekiga)」作品,直接觀賞《昭和感官物語》就能逕窺堂奧,既經濟便捷又震撼,必需說,本片確屬一部將神髓盡握手中,又能魅力四射的漫畫改編電影。

  

更特別的是,辰巳嘉裕是日本的知名漫畫家,但是他的一生傳奇及畫作精髓,卻是交給新加坡導演邱金海(Eric Khoo)逐一落實在銀幕上,這份跨國情緣,同時也說明了流行文化的穿透力,以及跨國藝術家亦有能耐解讀強勢文化的風采(一如小津安二郎的紀念電影要交給台灣的侯孝賢來拍成《珈琲時光》)。

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謙卑真誠,是《昭和感官物語》最動人的元素之一。電影從手塚治虫的追思紀念會上出發,辰巳嘉裕毫不遮掩自己對於這位漫畫前輩的致敬之情,畢竟,日本漫畫能有今天地位,開風氣之先的手塜,居功厥偉,他個人更是在青年時期曾經親炙大師風采,即使後來改走「劇畫」路線,也是在手塚獨領風騷的兒童畫風市場中,另闢蹊徑的刻意創新,在巨人的陰影下,能走出自己的道路,固然與才情和際遇有關,但也唯有坦然回首來時路,飲水思源,不忘大師引路之情,反而更見自身氣度與高度(辰巳嘉裕的《劇畫漂流》更在2009年獲頒「第13屆手冢治虫文化賞」的漫畫大獎,也才有了拍成電影的機緣,可說辰巳嘉裕一生的榮耀都與手塚脫離不了關係)。

 

 至於辰巳嘉裕家境窮苦、兄弟矛盾、為五斗米折腰,甚至精蟲衝腦的諸多「青春往事」,都在他不為親者諱,亦不以「自暴其短」為恥的坦蕩心態,都讓他的自傳回憶有了更可親近的迷人元素。

 

 心誠固然靈,精馭的技術更有輔佐之妙。邱金海選擇用漫畫作者的生平穿插漫畫作品的交替形式,就有如一項「作者/作品」的考據與比對工程,省去了中間媒介手續,而且「生平」為彩色,「作品」為黑白的色彩處理,不但極易辨識,更讓辰巳嘉裕獨特的繪圖風格,得能精準呈現,讓全片都浸泡在渾然一體的辰巳嘉裕風格之中。

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 手塚時代的漫畫,多數是以兒童為主要觀眾的輕快娛樂作品,手塚漫畫的風行開拓了日本的漫畫時代,作為後繼者,辰巳嘉裕少了篳路藍縷的拓荒艱辛,卻也難免受困前輩框架的閑擾。因此他和「紙芝居」時代(以單格或多格畫作說故事)的漫畫家試圖擴大漫畫的範疇與格局(取材更廣,風格更寫實,成人素材亦可直接入題),這種寫實美學的追求,讓辰巳嘉裕的「劇畫」溶進了許多當下的新聞時事素材,因而讓《昭和感官物語》得以輕易包融進歷史與漫畫創作的互動連結,讓辰巳嘉裕的私人歷史得以在時代洪流中得到更多的呼應與碰撞。

 

 因為追求寫實,創作者一旦堅持冷酷與無情,就容易成就風格。這亦說明了為什麼邱金海在簡要的開場白之後,就直接跳進了「地獄」篇的故事,那則以廣島原爆的災區人倫慘劇做主軸的短篇故事,先是素描了浩劫餘生的災區殘酷,既而又捕捉到一幅兒子救母圖的光影照片,最後卻又峰迴路轉成了讓人不忍直視的醜聞。「地獄」以日本的戰敗做背景,既揶揄了看圖說話的亂世英雄心態,又批判了私心作祟下的人性悲劇,從取材到表現手法,辰巳嘉裕的創意在邱金海的巧手與放大處理下,讓靜止的逐格漫畫,儼然亦得著了「人生/歷史」重現的連續力量。

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至於「令人憐愛的猴子」中關懷的失業困境與生物叢林的血肉相殘、「男人的砲彈」關懷的老人情欲、以及「再見」中讓人傷感的妓人處境,大膽又直接,辛辣又殘忍的諸多元素,每一個章節,都有如殘酷的時代印痕,深入了成人世界的懸念與糾纏,他又極其勇猛地去挖掘世人迴避的滄桑與辛酸,讓「劇畫」的「劇情」有如病態社會的解剖刀,赤裸見血的力道,因而讓每一段情節既似璀璨的創意花束,更成為成人亦適合閱讀、思考與咀嚼的深度作品。

 

當然,做為一部漫畫大師的自傳作品,一旦少了辰巳嘉裕的現身說法,必是一大憾事,《昭和感官物語》最犀利的尾勁,不但讓辰巳嘉裕的本尊從畫下魂魄,還原到血肉真身,更透過他的畫筆,繁複又細緻地呈現了他如何從鉛筆的素描,一再修整上色,終成畫作,甚至還能蔚成動畫的進程(邱金海跳過了紀錄片的傳統模式,用了兼具戲劇力量的影像疊映手法,讓大師手痕與最後作品有了不落言詮,卻是能夠清楚畢現的力量,確實讓人動容。

 

邱金海,一個值得你注意的新加坡導演,《昭和感官物語》一部錯過可惜的精彩作品,不只是一部動畫片,亦不只是一位漫畫家的傳記人生,它是人生與作品可以相互辯証的精彩實証。

 

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離奇.扭曲.激情.變態.敗德
如花火般炙烈的人性百態

〈地獄〉           〈心愛的猴子〉  〈男人的砲彈〉

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〈使用中〉        〈再見〉

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〈地獄〉原爆災難的離奇悲劇
美國用原子彈逼日本結束二次大戰,廣島和長崎焦屍遍野,不少罹難者化成灰燼烙印牆上,宛如人間地獄。軍事攝影師小柳在廢墟中,拍到一對母子的最後身影,那是一位兒子為母親揉肩的畫面。令人心碎的照片撼動全國,各界呼籲建立紀念銅像,意外讓小柳名利雙收。此時,一位神秘男子向小柳宣稱,受害者的兒子還在世上!突來的爆料就像原子彈投向小柳,瞬間將他捲入腥風血雨之中!

 心愛的猴子扭曲現實的唯一依靠
進城追夢五年,吉田最終只能困在單調的工廠當作業員,下班後就關回兩坪大的房間,生活寂寞卑微。人際疏離的他,只有在和寵物猴子相處時,才覺得自己像個人。一次上班途中,吉田意外被人群擠下電車,索性到動物園散心,走運邂逅了美女。浪漫的插曲助長了他辭職的念頭,但他絲毫沒察覺,美好的一切將被渴望奪走,連帶他心愛的猴子也要犧牲……

男人的砲彈退休男子的最後激情
男人退休,就變成公認的老人;這不是花山要的,但他沒得選,還是得和勞動社會說掰掰。即使乖乖養老,妻子卻偷偷和女婿通姦,女兒開口閉口都是錢,花山的存在感根本比不上自己的退休金,人生至此完全失敗。奔波一生落得這種下場,花山滿腔怒火,決定揮霍積蓄,立志背叛家庭,追求可以讓自己重振雄風的真女人,積極當個敗德男性!

使用中落魄漫畫家的變態冒險
兒童雜誌漫畫家下川,為了趕稿熬夜,健康每下愈況,卻無法讓作品受到歡迎,被迫結束連載。萎靡不振的他,偶然在公廁牆上發現色情塗鴉,為他帶來莫大安慰,也誘發他無限遐想。冥冥中,好像色情之神給的啟示,成人漫畫的案子找上門來,躍躍欲試的下川,終於按耐不住衝動,在公廁牆上傾洩自己的情慾想像,沒想到因此招致難以承受的後果……

再見心碎妓女的敗德之路
麻里子躺著賺的錢,每次都被父親瓜分。儘管常遭到嘲弄鄙視,她相信終有一天能脫離爛泥生活。因為一位美國大兵,承諾帶她回美國;這份愛,會幫她插上翅膀飛走。但就像天底下男人都會幹的事,麻里子被放鴿子了。她決定喝個爛醉,醉到遠離世界。掃興的是,無賴父親又來討錢。麻里子豁出去了,她要用最原始的方法,斷絕這場父女關係,和全天下的男人告別。

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坎城影展「一種注目」單元
東京國際影展 特別貢獻獎 / 杜拜國際影展 最佳影片

手塚治虫文化賞漫畫大獎《劇畫漂流》改編
日本漫畫大師 辰巳嘉裕 ×《魔法阿爸》新加坡大導 邱金海

離奇.扭曲.激情.變態.敗德
如花火般炙烈的人性百態

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五段奇聞軼事,揭開黑暗人心

本片改編自劇畫巨擘辰巳嘉裕的自傳漫畫《劇畫漂流》,以大師的創作生命為主線,交織五段經典代表作〈地獄〉、〈心愛的猴子〉、〈男人的砲彈〉、〈使用中〉、〈再見〉,一層層揭開令人咋舌的不思議人性。

新加坡大導 邱金海 × 日本漫畫大師 辰巳嘉裕

導演 跟 TATSUMI

出生於二次世界大戰的辰巳嘉裕,自幼熱愛漫畫,少年時期便積極投稿,因緣際會結識手塚治虫,深受啟發,立志以漫畫維生。經過多年努力,他的作品終於集結成書。但他不禁質疑,為何漫畫要一味迎合青少年?1957年,他針對成年讀者重新定義漫畫的面貌,以寫實手法表現生活的幽暗面,將創意與表現提升到另一個層次,開創專門給大人看的漫畫:「劇畫」,為日本漫畫締造里程碑,創造出撼動人心的作品。

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文/ 喬小夫   轉載自【喬小夫。私領域】

在看完電影回家的計程車上,我在手機的備忘欄裡,手指一筆一劃地書寫著,試圖以我微薄的記憶力,留下《好運提早來》帶給我的全然感動。

 我稍稍留意著影廳燈光亮起後,男男女女臉上或茫然,或討論,或喜悅的微笑,讓我一下子分辨出了,這些和我一同看完這電影的觀眾們的感情狀態。我不禁想著,人生還這麼長,又或許短一點;但我此刻全然感謝那些曾發生在我生命中美好愉悅或糟糕透頂的人生經驗,關於人生中的二三事,有時候你真的會懂,但你無法精準地訴諸文字,只因你已經歷其中的甜酸苦辣。

 相較之下,雷米貝桑松執導的《好孕提早來》,真實無欺地展開生命中一切美麗與醜陋的姿態轉換,手法細膩中,但見一份過來人對生命全貌的豁達通透 

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女主角兼法國氣象主播露易絲布瓊真的是太美了,但除了她的美外,你不得不驚訝於她演技完美的內外均衡,就像一泓平靜無波的倒映湖面,卻又輕輕地搖曳生姿,透過大螢幕,你絕對感受得到她獨一無二的表演張力,即使在沒有任何或是音樂和文字的輔助下,你仍能感受到她在處理角色上的情緒投入以及內外在的撕裂衝突,令人不得不臣服在她美麗與演技魅力中。男主角皮歐馬麥算是第二次與雷米貝桑松合作,若是有人也對法國電影充滿興趣,不難發現其實皮歐馬修在不少法國電影中出現過,同樣也是個實力不俗的演藝角色,但對我來說,他真是個令人羡慕的傢伙,為了《好孕提早來》這部電影,露易絲布瓊表示,所有電影中的親密都是「來真的」!
喔!我的天啊!若換成是我,我寧願一輩子不中樂透!

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《好孕提早來》超越了我原本期待,帶給我更多意料外的驚喜。

《好孕提早來》倒敘手法完美出色,每格畫面的意象與佈局也徹底展現出法國式的浪漫與靈動,在觀影過程中也使人感到格外舒服;但《好孕提早來》難能可貴地貼近、寫實,才是令人最為激賞之處,這真的不只是一部「新手媽媽成長日記」如此單調老式的藝文電影。從懷孕到分娩,雷米貝桑松透過了露易絲布瓊徹底挖掘,並坦露關於一個女性,在女人與母親這兩種身份遊移的內心掙扎、驕傲、狂喜、悲傷、不適、易感等等情緒,繼續放大格局,細細探討由兩人世界轉換到三人世界的衝突,矛盾,同時也透過主人翁芭芭拉的視角,關懷並解套那些發生在你我身邊的婚姻關係,為何總是在兩人世界多承擔了一個新生命的重量後就開始變質腐朽?

雷米貝桑松的《好孕提早來》很美,但不遍離現實,而它所給我的驚喜絕不僅於此。當你還沉浸擔心於尼可與芭芭拉無可避免的難關如何解套時。雷米貝桑松早已稍悄握住你的手,帶你攀上電影另一個更大的格局;《好孕提早來》不僅是場身體與心靈的私密獨白,更回歸原始,力道恰當適中地輕哄人一生中終究得面對的功課,愛與寂寞。

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從電影開頭的「花樣年華」到「神鬼交鋒」,從熱辣愛戀再到產房陪產,雷米貝桑松既溫柔也銳利地讓露易絲布瓊與皮耶麥歐吃盡不少苦頭,甚至和觀眾站在同一邊,放任兩人摸索這全然陌生神秘境界,讓他們跌倒,讓他們思考,讓他們成長。 近乎完全真實懷孕、分娩、性愛(註一)、爭吵、務實、負起責任,雷米貝桑松讓兩人不得不赤裸又寂寞從外而內地檢視面對自己。也讓芭芭拉透過生命角色的轉換,完成了自身生命至高性靈的修補與釋放。電影其實不長,但不到兩小時的電影片長彷若一場漫長恆久心靈三溫暖

我喜歡《好孕提早來》中的點滴韻味,包括這電影中所有的角色、意象、顏色、衝突、還有難堪。每個人生命中都有別人難以觸及的寂寞情緒,由誕生伴隨我們直到死亡,有時他是我們最好的朋友,有時逼得我們發瘋。

這是一個關於生命、生活、自己、還有愛的故事。《好孕提早來》不給我們答案,但是給我們方向,靜靜地,和我們並肩同行。

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文/ 雀栭,簡   轉載自【 雀雀 看電影】 

法國暢銷小說改編電影《好孕提早來》,讓你一覽男歡女愛之外、更秀出一段精采的『當代女人孕事前後心聲錄』。

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《好孕提早來》的故事內涵絕不像是中文片名那般、單純只提孕事,反而是完整地敘述一個女人從愛情的發生之初、細細鋪陳兩人相愛始末、到決定擁有共同的孩子、然後真的懷孕,並繼續讓你看見懷孕之後的辛苦、生下小孩的痛苦,以及養育嬰兒的耗盡心力……對於一個女人而言,即便知道這樣的過程是人生必經,但有一點是不容置疑的:關於孕事,事前的心理準備,永遠都不及事發時的身心狼狽。

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(大家把愛情想得很美、孕育小孩也想得很美,卻沒有人詳細講一下女人在這段變身為母親過程裡的心路歷程。)

人生是一門哲學,生、養小孩的過程亦是一門。女主角芭芭拉身為哲學系的高材生,在面對自己的生育事時、仍瀕崩潰,這種理智遠追不上情緒與賀爾蒙起伏跑跳的人生經驗,充斥在女人的孕事前後之間。女人常常因此開始被男人視為失控的瘋子,殊不知女孩作為一個女人可以輕鬆又美麗、作為一個母親卻會狼狽地被耗盡;男人有了小孩,只要「工作更努力、再辛苦一點」,然而女人有了小孩,卻是整個世界都被瓦解重建。

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(小孩子很可愛,可愛到能讓女人忘記懷胎生產的辛苦。女人可以選擇忘記,但請男人們最好乖乖記住這一點!)

《好孕提早來》所鋪陳而出的格局,是對於孕事,男人與女人觀念的徹底不同。


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男人有了小孩,雖然必須更努力工作,尚且仍可維持原有的生活模式,小孩的啼哭、吃喝拉撒睡,只需要偶爾關照幫忙一下就好;女人有了小孩,一天24小時都變成要隨時stand by,工作的事務從此不再有優先權、小孩的啼哭、吃喝拉撒睡,變成是時刻無法坐視不管的大事。 

男人除了需要忍受小孩子的吵鬧之外,同時發現曾經那麼深愛的女人、徹底的變了。

AHappyEvent04 

男人責怪女人從性感風趣美麗的人、變成了性冷感情緒不穩又垮臉相對的人;
而女人怨懟男人從食色貼心相陪的人、變成了不碰自己且忙亂的時候只會逃跑的人。

兩人之間的愛情,似乎是瞬間消逝了。

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女主角芭芭拉的父親,就是這樣子離開了母親和家庭的。

而芭芭拉也面臨到了這種危機。

AHappyEvent06  

於是芭芭拉開始瓦解。原本在婆婆的「吸乳器」勸導之下也要堅持親自餵養母奶的芭芭拉,到後來為了抓住外出放鬆狂歡的機會也只好倚賴吸乳器,甚至照顧小孩照顧到瘋掉之後、把小孩丟給孩子的爸照顧然後自己躲回娘家靜養,可以看見芭芭拉漸進式地被「照顧小孩」這件事情完全打敗的整個過程。

因為被孩子給徹底掏空、所以逃走。但就算逃走了,對於小孩的責任仍掛在心上。這就是身為母親的天命。


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(和小朋友
24小時黏在一起也是會累的。養兒方知父母恩)

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(男人面對另一半求救幫忙照顧小孩的直覺應變之道,就是搬出自己的老媽……這實在不是種負責任的方式!右圖:孩子的奶奶)

女主角芭芭拉和男主角尼可之間,並沒有結婚。然而這部法國片擺脫了婚姻的枷鎖形象、直接指涉到兩人一旦有共識生下小孩就等於冠上了責任,再也無關結婚與離婚這些儀式形式(結婚等於負責?離婚等於不用負責?)的施行與否,這其實是非常聰明的設定。

AHappyEvent09  

在下不才,認為新手母親這條繃緊的弦,是有放鬆之方的:例如每天放自己兩三個鐘頭的假。把小孩交給終點保母。就算捨不得,也要不看、不聽、不聞小孩的任何狀況消息,畢竟愛太緊是會讓人窒息的。讓自己有時間充分地休息充電,才能夠回頭付出更多、展現更有質感的愛。

不過,我也不能保證自己到時候真得能做到就是了。

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芭芭拉和尼可之間,究竟有沒有找到共同照顧小孩的相處之道了?看完電影、妳可能還是會心中有所疑惑。其實,答案有很多種。訣竅其實是兩個人都能誠心地互相配合。於是芭芭拉和尼可的方式不是頂重要:重要的是你需要找到與另一半共同都能接受的那個方式。

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女人們若不把將要與你一起孕育子女的男人拖進電影院看《好孕提早來》,莫怪男人永遠不懂生小孩、帶小孩是有多辛苦。

《好孕提早來》其實是用很輕鬆的氣氛與調性,美美地拍攝而成的一部『孕事錄』,不仔細體會的話,男人可能還會不懂女主角生個小孩為何人就從此變了?不過,這都無損這部法國電影在描述這樁辛苦孕事時、仍舊一貫幽默詼諧的精神。值得一提的是在電影裡面詮釋羊水初破、即將生產的那段過程,是用非常有趣的淹水影像與情境,充分表達女人對於未知的惶恐,讓人驚豔;而在男人陪產的那段過程、也說出除了「男人應該盡產房陪產」的另一種思維,值得深思。

反正這電影裡有法國當紅女甜心一絲不掛演出精采床戲,就用這理由去約男人一起看《好孕提早來》這部電影好了?(總不能只想享甜頭、不顧其隨之而來的苦頭「甜蜜的負擔」吧?
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(法國氣象新聞主播甜心 露易絲布瓊 Louise Bourgoin 在電影裡有大膽演出)

然後,以此片、跟男人把話說在前面:想要生小孩?那麼就請徹底體諒、並全力幫忙女人在懷孕生產和養小孩的體力透支與心情鬱悶。

女人若有對於子女盡生養的天命,那麼男人負責賺錢養家,真的也只是做到基本款、盡到基本的責任而已。可以的話,就請男人們更盡力地付出吧!

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(男人對於照顧小孩這事的心態就是這樣?連玩耍的權益都不用放棄?)

要不然,等到男人有一天變成大叔的時候,恐怕就只能去啃食哀傷了。

 

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 《舞動芭黎,掌聲蕾動!》美國紀錄片大師感官鉅作

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《巴黎瘋馬秀》是一段探究藝術創作的歷程,片子本身就是藝術,讓我們看到紀錄片的無限可能。
★★★★《紐約時報》★★★★

乳波臀浪不斷襲來,前衛舞蹈勁爆感官!
★★★★《紐約雜誌》★★★★

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不逛羅浮宮,不上艾菲爾鐵塔,我們只愛瘋馬女郎!

擁有超過60年歷史的法國國粹「瘋馬秀」,與「紅磨坊」、「麗都歌舞秀」並稱巴黎夜總會三大秀,香豔四溢的舞藝境界與盛傳口碑,再再證明「瘋馬秀」絕對是世上最值得一看的表演!本片由82歲的美國「直接電影」大師魏斯曼(Frederick Wiseman)執導,歷時11週的貼身紀錄,從法國知名編舞家德庫弗列(Philippe Decoufle)為新秀編舞開始,向人們展示「瘋馬秀」的運作過程。魏斯曼的攝影機就像一台毫無顧忌的慾望機器,讓觀眾接受排山倒海的酥胸和美腿洗禮,大膽揭開這些令男人瘋狂、女人嫉妒的舞者,台前幕後的精采秘辛!

《巴黎瘋馬秀》是魏斯曼的第39部電影。對於這一場非凡的創作歷程,他表示:「我想拍這部片有很多原因,但講起來都很抽象。我對夢幻的事物很有興趣,對瘋馬的幻想更是紛繁多樣。我對瘋馬觀眾的幻想感興趣,對同意近乎全裸演出的舞者感興趣,對想賺錢的股東的夢想感興趣,也對想藉由《慾望》傳達創作理念的舞監和編舞家感興趣……以上種種都是我很感興趣的問題。」

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編舞家激盪出舞者的潛能,讓單純想看脫衣舞的觀眾,欣賞到嶄新的創意舞蹈。
★★★★ 著名電影媒體 indieWIRE 網站 ★★★ ★

引人入勝!導演的獨特藝術性恢復了觀眾對紀錄片的信心。
★★★★ 紐約《村聲週報》★★★★

華麗動人。
★★★★《倫敦標準晚報》★★★★

精妙之作!
★★★★《國際先驅論壇報》★★★★

這無疑是一部詳盡細緻、精心籌劃、高度專業的紀錄片。
★★★★《國際銀幕》★★★★

令人沉迷,美不勝收。
★★★★《觀察家報》★★★★

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文/ 俞伶

當男人說,我想跟妳生小孩。妳的反應會什麼?逃之夭夭!那麼好孕(運)就不可能提早來。在她說,那就來吧!女人的日子就此走樣,她說感覺自己好像被附身,身體裡面有異形定居……而男人依然故我,傻傻地笑著生活,開心地等著當爸爸,什麼也沒改變。

真是這樣?大抵上相去不遠,只是因為參與的人個性不同,因為說故事的方式迥異,讓孕事可以變得詼諧逗趣,即便不能免俗地開始爭吵鬧起紛爭,終究還是孕(韻)事一樁。

故事怎麼開始的呢?最初的相遇就讓人會心一笑,透過錄影帶租借影片片名傳情,片名已經讓人頻頻笑場,更別提男主角傻愣的可愛模樣呼應女主角的甜美,怎麼看都賞心悅目。愛情就這樣甜蜜豋場。

相愛而相守;跳過了結婚儀式,婚後的生活是嬉鬧和探索彼此,兩人世界沒有噁心巴拉的肉麻場面,倒是輕鬆地帶我們看簡單生活也可以充滿愉悅,日常城市場景明亮的色澤,讓人感受到愛可以如此輕鬆、歡愉。

孕事帶來更多角色加入,其中個性鮮明的媽媽,自有一套生活哲學,單親帶大兩個女兒,依然活得十分自我,特立獨行也許還搆不上,但對女兒的寵愛和關注,昭然若揭,儘管未必是女兒可以接受的方式。母女爭執的場面雖有煙硝的氣味,倒是隱隱閃現幽默的火花……甚至在後段還說出耳熟能詳的精闢見解:男人沒一個靠得住!也算是為這個角色做了個完美的定位終結。

婆婆有著一貫刻板印象裡的強勢,一絲不苟的性格從外型就能清楚辨識,性格迥異的婆媳,冷處理卻能感受到其中劍拔驽張的氣味,不可一世的高姿態,在被兒子請出家門前那一幕,愕然的神色,讓人忍不住噗哧一笑。

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除此之外,懷孕過程的孕吐、照超音波而起的性別反應、嬰兒心跳聲……當女人賀爾蒙高漲而性趣十足,男人卻憂心忡忡裹足不前時,如何自力救濟?蹺掉產前課的恣意呼應了生產時聲嘶力竭的疼痛,男子陪產的糗狀也沒錯過,幾場戲拍得簡單又栩栩如生。

緊接而至的產後恐懼:「如果我和寶寶合不來?」、「相信我,她會征服您的。」短短兩句卻暖到心坎裡,也鋪陳了後續女子重心全然放在孩子身上,甚至加入了母親口中堅持哺育母乳的邪教行列……溫馨的嘲弄教人笑彎了嘴角。

後續的爭執漸起,女人因為育兒錯失了好職位、社交生活幾乎是零,男子放棄輕鬆悠閒的錄影帶店工作,開始拎起公事包朝九晚五的上班族生活,寶寶成為兩人世界的第三者,輪番照應也消磨了彼此的好脾性甚至是愛……

都是些我們早已司空見慣的孕事之後的喜悅和苦痛過程,然而洗鍊的選題、篩選過後的枝節,讓整齣戲顯得輕盈卻又不流於淺薄,樣似沉重的內容卻充斥著一種淚流之後的喜樂,那氛圍就如同片名「好孕提早來」一般,讓人感受到孕事是生命裡的好運,也是美好的韻事一樁,同時也是生命裡的一種美麗的姿態,誘引你加入、激發你想要變身其中一份子,當然更深切地感受到無需真正遭逢也能體會的甜蜜快樂。

真是好美的孕事啊!

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《吐崽子》鏡頭下的自然田園景觀是一個讓人愛上這部電影的元素,導演藍內將故事場景設在鄉村,引入大量的自然景觀,似乎是以大自然的純真映襯三位主角的善良天性,又以森林深處的幽暗神秘暗喻人生旅途的未知與險惡。

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/ 洪健倫  轉載自放映週報

 在青春期的時候,男孩子們或多或少都會有些類似的經驗。我們可能結交了一群臭味相投的死黨,大家在漫長而百般無聊的暑假時光之中,絞盡腦汁幹出一些荒唐而幼稚的事情,又或是三五個人神秘地聚首小房間內,彼此交換自己蒐集到似是而非的「轉大人」撇步。在那段歲月裡,我們都想擺脫大人制定的令人窒息的制度和生活,但矛盾的是,我們又害怕失去大人的關愛。而惡搞、叛逆、和各種形式的探險就變成我們奪回自己靈魂掌控權的儀式。而未經世事的我們在摸索的過程中,常不管三七二十一,做了再說,因而難免不時弄得鼻青臉腫,但一路上我們也就這樣蹣跚地長大了。

比利時籍導演卜力藍內(Bouli Lanners)的新作《吐崽子》(Les Geant)便是一部勾起我們──至少是男性觀眾們──對於那段青春歲月回憶的電影。但這部電影讓我們看到的不只是年少輕狂而已,它還讓我們看到這三個少年在被成人世界背叛時,他們掙扎自立時所展現的勇氣與純真。

15歲的賽特(馬藤尼松飾)和弟弟薩克(札夏利夏修魯飾)被母親丟到無人居住的鄉下老家獨自生活,使得兩兄弟擔心母親已經遺棄了他們。他們結識了同齡的丹尼(伯爾巴帖勒飾),丹尼苦受惡霸哥哥的欺負,早已決心要離家出走。三人開著過世爺爺留下的車四處尋樂探險,他們買大麻,玩爺爺的手槍。但不久他們身上的現金便已所剩無幾,而家人又毫無回音。他們只好想盡辦法求生,他們溜進鄰居的儲藏室偷食物,又決定把爺爺的房子短期租給藥頭換生活費,自己則偷住進別人閒置多時的度假別墅,以為這樣就完美地解決了眼下的問題。不料度假別墅的主人突然造訪,而租屋的藥頭也翻臉不認帳,直接強佔了他們的家。這下三人真的一無所有,只能躲在森林深處的一間水上小屋,但住沒兩天,老舊的屋子也垮了,母親依然毫無音訊,走投無路的他們這下如何是好?

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卜力藍內的《吐崽子》人物關係單純,也沒有複雜的情節,但卻能以層次豐富而細膩的角色刻劃使作品飽滿而回味無窮。弟弟薩克在瘋狂玩樂之餘,仍常常躲起來試圖聯絡媽媽;哥哥賽特看似吊兒啷噹,但不論他有多害怕,他都鼓足勇氣面對眼前的問題;丹尼對於這個世界和家人有諸多不滿,但他卻是個義氣十足的朋友。三位少年在片中的行徑或許瘋狂脫序,他們卻其實有著一顆單純善良的心。而成人世界的背叛則是令他們焦慮不安的成年禮,逼得他們不得不自立自強,但是在沒有人領路下,他們只能故作堅強一路摸索。他們和藥頭交手的過程,就像是我們成長的縮影。我們也曾在面對難題時魯莽作出錯誤決定;也曾經在面對阻礙時感到害怕、不知所措卻仍故作鎮靜;有時我們和朋友陷入危機,勇氣和是非抉擇都不得不受到巨大的考驗。

《吐崽子》鏡頭下的自然田園景觀則是另一個讓人愛上這部電影的元素,導演藍內將故事場景設在鄉村,引入大量的自然景觀,似乎是以大自然的純真映襯三位主角的善良天性,又以森林深處的幽暗神秘暗喻人生旅途的未知與險惡。而從卜力藍內指導演筒以來便合作至今的比利時籍攝影Jean-Paul de Zaetijd以優雅沉穩的攝影風格捕捉歐陸的田園與自然風光,不論是一望無際的田野大景,森林深處的幽微光影,又或是明媚的大河風光,都十分令人心醉神迷。

儘管導演看似透過三位主角的經歷透露了他對於複雜成人世界的失望,但是《吐崽子》並不是一部陰鬱憤世的電影。儘管主角們一再受挫,他們的故事仍傳達出一種無名的正面力量,那或許是一種對於人生一切的未知因年少輕狂而產生的大無畏,讓人們在跌跌撞撞中帶著自己勉力前行直至今朝,或許這股強大的力量就是原文片名「Les Geant」(巨人)的意義吧。

 

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