目前日期文章:201209 (7)

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Yahoo電影版/Yam news/新浪娛樂

    逗自己笑,是世上最難的把戲?《丑臉的歲月》是一個關於尋找自我、尋找快樂的馬戲團小丑的故事,飾演主角班傑明的賽爾頓梅羅,同時也是本片導演與編劇,把一個總是讓別人開懷大笑,自己卻不開心的小丑,詮釋得絲絲入扣。此角原本鎖定演過《300壯士:斯巴達的逆襲》巴西第一帥哥羅德林哥桑特羅主演,但檔期無法配合外,還反建議導演:「為什麼不自己演?這角色講的是你。」《丑臉的歲月》將代表巴西角逐今年奧斯卡最佳外語片。

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    賽爾頓梅羅是演員出生,演過多部家喻戶曉的巴西戲劇和電視劇。2008年他一展天賦身兼編導、剪接和製片,推出處女作《December》即奪下聖保羅州影展和洛杉磯巴西影展的最佳導演獎。《丑臉的歲月》是他第二部長片,獨到的藝術品味與眼光,使這部作品充滿義大利名導費里尼,與超現實畫家夏卡爾的奇幻影子,也幫他贏得數個國際影展注目,並囊括巴西電影攝影協會最佳藝術指導、最佳攝影、最佳剪接、最佳音效設計四項大獎。

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     導演表示:「這部電影是馬戲中的馬戲,小丑的幽默也決定了馬戲團的幽默。我最大的願望是想讓這部電影帶給我和劇組的快樂,像發燒般蔓延開來。」片中小丑班傑明除了自己的心情搞不定,還得幫馬戲團裡的牛鬼蛇神處理各樣生活瑣事:厚著臉皮幫女丑借特大號胸罩、汽車引擎壞掉四處籌錢、體味濃郁的團員伸展腋下跟他發牢騷、天氣悶熱卻連電扇都買不起…。到底小丑的嘴角能否止跌回升?他能找到逗自己開心的人嗎?今年將代表巴西,角逐奧斯卡最佳外語片的《丑臉的歲月》,讓我們看到巴西電影中許久未見的藝術新星,即將大放光芒。 

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 文/Allen 原文出自/MOVIE BOULEVARD

我對巴西這個國家的認識很少,對於巴西電影更是很少觸及,很榮幸能夠參加巴西電影《丑臉的歲月》(O Palhaço, 2011)的特映會,看完這部電影我覺得感觸良多,講出不少個人的心聲,雖然有著語言的隔閡,但是片中的字字句句、角色的情感卻是深深的錐刺進我的心裡。《丑臉的歲月》雖然有著輕鬆的步調包裝,歡樂音樂點綴,還有精彩的小丑戲法穿插,但實質要陳述的議題卻是如此沉重,看完會有很複雜的思緒不斷的在我腦海裡展演。

本文有提及劇情,請斟酌閱讀!

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《丑臉的歲月》描述的是一位小丑,他克紹箕裘經營馬戲團,一個鄉村一個鄉村流浪式的巡迴演出,但是每天都過得很不快樂,他隨身的文件只有一紙出生證明,沒有身分證也沒有工作證,這讓他經營這個馬戲團常常遇到瓶頸非常困難,同時,他每天要面對團員的要求,照顧團員生活上的基本需求,對外有經營壓力,對內也有生活壓力,壓抑得他即使每天頂著大濃妝逗觀眾哈哈大笑,也無法遮掩住心中的傷悲和煩悶,於是這天,他做了個選擇,他要離開馬戲團......

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故事雖然是小丑這類看似《兒子的大玩偶》這類的老舊情節,但其實,這樣的題材能夠說出我的內心話,產生與我的共鳴,故事中的小丑不一定是小丑,他也可以是我們身旁每一個常常逗人開心的朋友,這些朋友如果你能留心注意的話,你見到他們的時候總是笑口常開,甚至會想好逗趣的故事、精彩的笑話,來逗我們開懷,增添生活的喜感樂趣,在我們難過的時候,也總是能給我們安慰,或是說說道理分析給我們聽,就像是小丑一樣,不顧自己的一切畫上大濃妝,旨在讓我們的生活過得快樂而得到適時的放鬆。

然而他們也會有不如意的時刻,遇到了挫折,面臨了一些可能是外來的冷嘲熱諷或是生活的不順遂,但他們總是不輕易的訴說給別人傾聽,並不是他們不懂得調適分享,而是在他們的心中,總會有一點點使命感,讓別人快樂,不增加別人負擔的使命感,於是我們看不到這些人的悲情,久而久之,我們會淡忘這些人有難過失意的可能,認為他們時時刻刻能夠為我們帶來歡笑,表面越是快樂的人,心中越是潛藏著憂鬱的因子。電影中,主角的一句話:「我們總是逗著別人笑,但誰來逗我笑?」,看似無意間的牢騷,卻說出了無數同類人的心裡告白,在黑暗的影廳內,我瞬間淚崩。

3  

《丑臉的歲月》電影節奏非常的流暢,沒有雜沓而煩人的旁枝末節,主題明顯而深刻,主角的情緒轉折,從抑鬱到最後的海闊天空,從頭到尾一氣呵成,絲毫沒有冷場或多餘的感覺橫生,這給第一次看巴西電影的我留下了很好的印象。

電影中主角的心境變化,我非常的喜歡,故事中主角離開了馬戲團去尋找屬於自己的人生,透過主角的觀點、視線去體會人生的無奈,社會的紛擾,世俗的窠臼,最後,他才發現人生只是需要一點勇氣,走下去的勇氣,選擇的勇氣,堅持到底的勇氣,他最後的理解與頓悟,如花綻放般的美麗,人生也因此不同。一幕他與父親在演出中的對望,再次的讓我眼眶泛淚。人生選擇了什麼,走上了什麼樣的道路,其實一點都不重要,重要的是相信自己,堅信自己當初選擇的那條道路,不必去在乎其他的路是否景致更加動人。

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電影前段展示了一次主角的小丑演出,相同的橋段在接近片尾處再次出現,但兩次給觀眾的感覺卻是截然不同,前者,主角像是做例行公事一般,登場、出糗、念白、搞笑,演出中看不見靈魂,沒有生氣,而後段再次出現,那是自信飛揚,舉手投足展現光彩的演出,小丑的戲法更好看了,主角的人生也不一樣而更炫目了,台上、台下,一樣的光采懾人耳目。

最後,透過小女孩與主角合作演出,也展現了這個馬戲團世代傳承與生生不息,快樂也能如此一代傳著一代,只要我們對自己有信心,選擇了自己的路,勇敢走下去,就會得到無比的愉悅與生命最燦爛的演出。

5  

推薦指數:四顆星

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捐精賺錢,結果竟有533名孩子出生?
電影嘲諷目前捐精受孕的生命倫理,
也反省父親的親職關係。

文/趙庭輝-輔大影像傳播系專任副教授 原文出自論壇報

  
  《星趴克超有種》(Starbuck)是加拿大導演肯‧史考特自編自導的通俗喜劇電影,榮獲加拿大吉尼獎最佳劇本及原創歌曲獎。

在法國首日票房衝破五百萬新臺幣,也在2012年臺北電影節博得滿堂喝采。
 

  本片描寫42歲的大衛在自家肉舖,從事簡單的搬肉與送肉工作,卻屢屢出錯搞砸。當他被黑幫追討債務時,又驚聞女友瓦樂莉懷孕。一事無成的

大衛,無法讓瓦樂莉相信他有能力擔當父親的責任。更嚴重的是,大衛曾秘密地以「星趴克」代號捐贈精子,提供私人診所讓不孕症者成功受孕,

結果竟有533名孩子出生。

在533名出生的兒女中,多數的孩子透過律師要求大衛現身。原本試圖藉由捐精賺錢的他,卻面對現實人生最大的壓力。
 


片名隱喻歐洲神話大地之母

《星趴克超有種》的英文片名Starbuck,其實具有相當深沉的意涵。因為它很容易讓觀眾聯想眾所周知的星巴克(Starbucks)連鎖咖啡店,

為尊重智慧財產權,所以將英文字尾「s」刪除。其實,星巴克源自美國文學作品《白鯨記》中愛煮咖啡、崇尚自然的大副Starbucks。

而星巴克酷似美人魚般的女性商標,則與歐洲神話孕育生命的「大地之母」女神伊思(Isis)有關。透過這些隱喻的手法點出影片主題,

同時營造出語言與神話之間的連結與想像。



 
本片從頭到尾充分使用跳接技巧進行剪輯,例如大衛在私人診所自瀆排精、隱藏身分與兒女見面等不同畫面。

除了透過快閃畫面製造時間流逝的效果之外,目的也在向法國新浪潮電影著名導演尚—盧‧高達致敬,凸顯本片師承法語電影的傳統。

原創歌曲的運用不僅適時嵌入故事情節的發展,而且也指明人物角色的心理狀態,達到輔助畫面、畫龍點睛的註釋功能。
 



事實上,《星趴克超有種》並不是一般好萊塢無厘頭式的搞笑喜劇電影,而是透過衝突對應形成它的「笑果」。

像是瓦樂莉懷孕相對於大衛已擁有533個孩子、捐贈精子與自然受孕的生命倫理,以及生理父親與文化父親的親職辯證等。

本片也具有通俗劇類型電影的特色,然而翻轉向來以女性作為故事情節主要推動者的傳統。
 


片中僅有的女性角色,除了瓦樂莉與茱莉之外,就是大衛已逝母親的照片,所有的事件與對白都是以大衛這個男性角色作為中心,

著重他與男性律師友人、父親、兩個哥哥,以及男孩們之間的互動,幅射狀地往外擴展組構而成。
 


嘲諷捐精受孕的生命倫理

《星趴克超有種》相當程度地嘲諷目前捐精受孕的生命倫理。法國曾在1994年通過《生命倫理法》,禁止任何代孕行為,

規定代理孕母必須將孩子歸於己有,絕對不得歸予不孕父母。而且在各國一般法律規範下,捐精者的個人資料往往都是保密不得公開。

本片戲劇衝突的高潮,就是挑戰這些生命倫理規定的合法性。「星趴克」的兒女們為要逼迫生理父親現身,不惜對簿公堂。

大衛捐精賺錢的行徑不僅引起加拿大法語區的社會動盪,連女友瓦樂莉在尚未知道「星趴克」的真正身分時,

也直言批評這種行為與女性賣淫如出一轍。


劇中呈現這些爭議的同時,更提出重新反省親職關係的重要論題。亦即男性究竟在什麼樣的情況下,才能稱為真正的父親?

是生理上的、抑或是文化上的?以生理父親的角度來說,大衛擁有包括瓦樂莉自然受孕在內的534個兒女。

但是瓦樂莉期待大衛可以勝任的,卻是一個文化父親的角色。
 


擁有愛才是真正父親


《星趴克超有種》企圖讓大衛透過生理父親的身分,學習如何擔任文化父親的歷程。也藉由片中人物,喚醒現代普世男性的自覺意識,

改變傳統角色進而擁有嶄新認同的過程。一開始大衛並不想與這些兒女們見面,真正激發他好奇心的是,隱藏在他玩世不恭外表下的「愛」,

如同大衛父親在家族聚餐時提及的一個秘密,年輕時的大衛如何偷偷存錢,讓父母完成旅行的心願。



一方面,大衛以遠距離的方式看著捐精兒子在職業足球場上的高超球技,體會自己生理基因的優異而沾沾自喜。

另一方面,大衛以近距離的方式隱藏身分與捐精兒女們見面,才真正發現自己生理基因的缺陷而激發愛心。

吸毒的茱莉、在咖啡店打工卻嚮往演藝生涯的艾提安、已經成為男同志的兒子、在地下道彈著吉他的流浪藝人、具有變性傾向的青年,

以及腦性麻痺癱瘓的男孩。大衛逐漸體會到,擁有「愛」的親職關係,才是從生理父親迎向文化父親的重要關鍵。

 

更進一步地說,這些捐精兒女們如同大衛自己一樣都是不完全的。他們身體裡流著的血液與遺傳的基因,彷彿就是大衛青年時期的翻版,

甚至也是大衛重新認識自己的鏡子。當大衛給予他們的父愛愈來愈深入時,他已經有資格擔當文化父親的責任。

而大衛父親的心理撫慰與金錢援助,如同臨門一腳,使得大衛能夠勇於向生下男嬰的瓦樂莉求婚。原本想要女嬰的瓦樂莉,

代表女性對傳統男性與父親角色的不信任態度。看到大衛的改變而接受求婚的她,正是清楚指明女性心中的真正理想男性形象,

這樣的結局值得觀眾再三咀嚼與省思。

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媲美費里尼式奇幻 

近年最耀眼的巴西電影

 POSTER-OK-小  

逗自己笑,是世上最難的把戲

「他能不眠不休穿越沙漠、他能不吃不喝攀越高峰、他能航行四海全程站立!」實際上,他連一台電扇都買不起,也無力為團員解決瑣事,更沒談

過一場戀愛!他,就是台上笑臉、台下哭臉的天才小丑─班傑明。本應如魚得水的馬戲生活,對搞笑奇才班傑明來說好比監牢。自小他便隨父親經營

的馬戲團東征西討,漂泊不定的日子,讓他遲遲沒辦身份證,活像無魂有體的稻草人。身為馬戲團第二代,他還要肩負帳篷底下那群牛鬼蛇神的柴

米油鹽,苦差事無限循環。年屆輕熟的他,從沒喝過愛情佳釀,空有逗情人的才華,卻得不到愛神犒賞。面對未來,班傑明猶如老狗,把戲越變越

辛酸。或許該離開馬戲團、將身分證辦起來、學大家打卡上班、轟轟烈烈去愛?但外面的世界真的精采?天命真女將會現身討愛?究竟班傑明能否

讓嘴角止跌回升?一齣馬戲中的馬戲,笑鬧開演!

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文/幕後黑手 原文出自/黑電影 

  描繪刻劃藝界人生的戲劇不少,以馬戲團為背景亦非首見,可是,「丑臉的歲月」(The Clown/O Palhaço)卻如蜻蜓點水般在我心湖沾了一圈漣漪,慢慢等水紋擴散出去,原來,每齣喜劇的背後往往藏著悲傷。

  班傑明是一位馬戲團小丑,同時也是團內支柱,他可以在舞台上逗笑許多人,離開表演舞台卻始終沉默抑鬱,如他所說,他可以讓很多人看了他的表演哈哈大笑,可卻沒人能逗笑他,這樣的落差,究竟代表什麼意思?

  笑與不笑,竟藏有那麼大的極端。


  我原以為這會是一部嘻嘻哈哈的電影,錯了,不僅沒有嬉鬧,反而有所沉重,那份沉重會壓住心田,卻又不會難以呼吸,藉著馬戲團的幕前幕後,讓人看到四處奔走的拼裝車隊其實背後都有說不完的故事,我們在舞台前所看見的,不一定等同他們下了舞台的喜悅,那是疲憊不堪的假面。

  苦悶的馬戲團。

  這是看到中段時,我腦中突然閃過的一句話。如同每個人的日子,我們都過著苦悶生活,也習慣了生活總有苦悶,去看場戲,放鬆一點、娛樂一下,人人掛上笑容離開收集苦悶的棚架,而待在繼續累積憋悶與苦楚的馬戲團總有無法承受的一天,於是決定放下離開,給自己一個藉口與目標,前進。


  班傑明就是如此處境,賽爾頓梅羅確實將這個角色的台前台後呈現出來,不說話,已能將戲演完。

  我以為那是整部電影最有衝突的畫面,兒子決定離開、父親繼續前行,無法多說什麼,只有默默接受與深深祝福,孩子不外出闖闖,不會知道這個世界,然而,馬戲團團長到底不是老番癲,誰做了什麼都了然於胸,只是有無需要揭穿而已。這是上了年紀的人才有的智慧。

  班傑明換下丑臉的勇氣,是我深深佩服的,無論原因為何,只有一張出生證明的他竟敢遠走他方,那種離開這兒就失去一切卻仍執意前進的勇氣,多少人都沒有啊?

  可以說是憧憬嗎?抑或自以為是的情感?不管怎樣,飛出去過,才曉得家裡的可愛,也才真正了解一台電扇所代表的意義其實只不過是要與不要的選擇,都能離開馬戲團出去了,還怕電扇買不下手嗎?讓我想到這正是許多人都會碰到的狀況,都已經超出太多,還怕失去什麼嗎?

  我們也不過就是上演自己的丑戲、做自己的小丑罷了。

  話說回來,小孩成長的過程果然不能太過保護,傻傻分不清楚哪還有未來可言?第一位鎮長的小孩就清楚詮釋了這層意義,請掌聲鼓勵鼓勵、Bravo!(笑)



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Yahoo 電影 / ETtoday / MSN

今年台北電影節熱門強片之一星叭克超有種》本周五即將上映。描述年輕時以星叭克」代號捐精的大衛,到中年時接獲自己產出533個孩子,且集體要認爸!本片在法國上映首日票房即衝破五百萬台幣,爆笑幽默程度連好萊塢大導史蒂芬史匹柏也立即搶下重拍版權,確定將由《巡邏驚很大》喜劇演員文斯范恩主演。而如此誇張、令人絕倒的劇情居然真有其事,在美國、加拿大、澳洲都曾發生過類似的超有種事件。

導演肯史考特最初的劇情構想是主角有150個孩子,認為是很極端的喜劇情節,卻也擔憂數字太大會影響故事的可信度,但隨即媒體報導一位捐精者是數百個孩子的爹。據報導指出,捐精無數的手槍王確有其人,並很可能造成兄弟姊妹亂倫的風險。美國一名婦人與丈夫接受捐精產下一名試管嬰兒,上網搜尋發現捐精者已間接產出150名子嗣,並且面容幾乎一模一樣;一名加拿大紀錄片製作人本身即是經由捐精誕生,把尋找生父過程製作成紀錄片,期間竟發現同父異母的兄弟姊妹多達一千人;澳洲30名女同志曾不約而同"借種"同一捐精男。

有了真實事件的依據,導演放心把劇情設定向上調整,並加入父愛的元素,完成這部笑淚縱橫的星叭克超有種。不過延伸出來的社會問題依然堪憂,捐精難道沒有監管制度嗎?據了解丹麥限制一名捐精者只可授精二十五次,但美國及加拿大卻沒有明文規定。雖然依舊存在著基因遺傳病問題,但若是知道自己在世上有上百位同父異母的親人,似乎也是件浪漫的事。

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