【女人出走】放下愛情，發現無限的自己 ~ 12/4 晚場起 躍入生命的藍海 ~ 佳映娛樂討論區

影評人 / 蘇士尹 

雖然很多人都會拿本片跟《斷背山》類比，或許在題材上是，但在表現風格上卻有很大的差異度(至少沒有激情的床戲)；而它最吸引電影癡的地方在於導演的隱喻手法，很細膩，也很舞臺，但放在一個寫實手法的故事中，卻又不著於痕跡的美麗。

雖然很多人都會拿本片跟《斷背山》類比，或許在題材上是，但在表現風格上卻有很大的差異度(至少沒有激情的床戲)；而它最吸引電影癡的地方在於導演的隱喻手法，很細膩，也很舞臺，但放在一個寫實手法的故事中，卻又不著於痕跡的美麗。

看過很多同志電影，床戲，幾乎是其中必要的存在。《他和她的情人》(L'Homme de Sa Vie)，也並非沒有床戲，但卻不是放在兩個男主角費德烈(貝納恭朋Bernard Campan飾)和雨果(查爾斯貝林Charles Berling飾)身上，反而是費德烈和他老婆費德莉(蕾杜嘉Léa Tucker飾)之間比較多。

故事的發生地點是在，法國普羅旺斯的夏天，費德烈家族一如往常到此度假，費德烈於慢跑時巧遇雨果，隨後邀他到家裡吃飯。

愛情當然不是發生於一瞬間，特別是費德烈並不知道他會愛上一個男的，而雨果也不覺得費德烈是他喜歡的類型。只是很巧妙的，當雨果出現在費德烈家的那一刻，費德莉從樓上看下來，她的態度是保留、冷漠且觀望的，從她眼神中似傳遞出一絲絲防衛訊息，當然啦！此刻費德烈家中沒人知道他是同志，直到茶餘飯後閒聊，雨果表明他同志身分，引起費德烈家人短暫錯愕，但很快就把它略過。

雨果和費德烈的感情，來得並不激烈，不是天雷勾動地火型，他們的感情，很，嗯，有點女性觀點的，是談出來的，雨果到費德烈家用餐，夜夜聊個不停，甚至通宵達旦，想想，這也確實奇怪，兩個男人哪來那麼多話可聊，而且即使費德莉在他們面前對費德烈做出挑逗的動作，邀他快快上床來，依然打動不了他，而且才躺下睡不了多久，費德烈又迫不及待起身穿鞋，與雨果慢跑去……種種跡象顯示，他們之間情愫已發酵。

最明顯的一次是，當費德烈一大早起來，拎著球鞋下樓時，不小心踩空扭到腳，在妻子面前卻假裝沒事，依約慢跑。不料跑著跑著腳痛得受不了，只好停下來，前頭的雨果回頭探視他的腳傷，決定一路抄小路背費德烈回去看醫生，路經小麥田，田中一組樂團奏著皮耶佐拉的探戈曲，接著一大片向日葵花田，美麗的景色，在在暗喻他們此刻愛情已滋長！

當雨果背費德烈回到家，費德莉出來看到的景象是，費德烈緊緊的抱貼在雨果身上，戀戀不已，即便見著了她，他還是賴在雨果身上，無疑宣告了他對雨果的感情。

導演莎寶布里曼（Zabou Breitman）用了非常多類似的手法，更使得本片「讀」來更是趣味橫生，好比音樂好了，本片的音樂除了歌曲之外，用了兩個作曲家的音樂，其中之一就是探戈大師皮耶佐拉的作品，而且探戈在本片擔任非常重要的角色──愛情。

片中有個樂團「現場演奏」皮耶佐拉的音樂，第一次出現是雨果和費德烈坐著閒聊婚禮上的新人，談論到愛情，雨果採否定論，說新娘愛上的是她心中的愛情；費德烈則說他沒看仔細……

這時燈光暗，新娘、新郎四周的消失，婚禮現場不見了，成了表演舞臺，雨果和費德烈走上前去仔細觀察，費德烈指出他們倆是如何相愛，如何從眼神中看出彼此的愛意。然後大提琴出現，再加入小提琴，到整支樂團，探戈也是由兩人探戈至群舞，而畫面漸漸從舞臺表演形式回到現實中的婚禮現場，一氣呵成，燈光、走位的運用，精采絕倫！

 愛情的探戈模式從此建立，這時只要聽到皮耶佐拉的音樂，沒錯，主角心中流瀉的、尋找的，正是愛。不論你看到這個樂團出現的場景多奇特，又為何費德烈半夜老在小木屋裡看到樂團演奏著動聽的皮耶佐拉，那都是愛情。

另一個音樂符號，本片採用的是Philips Glass的音樂，他最具代表性的作品就是《時時刻刻》(The Hour)的音樂，這位配樂大師的音樂極易辨識，不斷重點、堆疊的旋律，就像惘然、慌張的心情。

電影癡特別欣賞的是雨果的住處，那簡直就是最佳的展示空間。當費德烈跑來找雨果一起去慢跑時，雨果拒絕了，他說他有很好的理由，於是敞開門要費德烈望向天花板，那全然透明的玻璃上，睡著一位天使，天使讓費德烈放棄了和雨果的慢跑。

說到這裡就不得不談談慢跑！呵，這可是最最最「肉慾」的一段了，撇開兩人穿著短褲露出健美的身材不說，最主要是特寫鏡頭的運用，把一個單純的慢跑，轉變成打量彼此身材的想空間，特別是，跑完後，兩人在水龍頭下喝水、沖頭時，鏡頭扭轉了90度，好似透過水在親吻著彼此，唯美而不過度的淫欲。

雨果邀費德烈到他家參觀，費德烈對於雨果運用玻璃與光線的巧思，印象深刻，雨果把rêve，拆成r v和ê e，一個寫在牆上，一個貼在玻璃上，當陽光照進來，便可合為rêve；家裡到處都可以看到類似的巧思，唯費德烈覺得雨果的字寫得不夠多，應該可以多寫一些；但雨果只想保持原來簡單、單純的模樣，同時，他所選的字，其實代表了他的內心世界。

當雨果為了病危的父親暫離普羅旺斯時，費德烈才發現他愛他愛得有多深、多濃，原以為一切就要畫上句點時，回到住處，迎接雨果的，當然不是黃絲帶，而是滿滿的字，還有費德烈訴說的情意……

而與其說這部是一部同志愛電影，無寧說它是愛情觀點電影。何以如此說？透過費德烈和雨果的夜夜長談，除了看到他們感情的滋長過程，更看到愛情的不同觀點，在他們討論的過程裡，其實也反映了現實生活中，許許多多不同的愛情觀。

由女性導演的男同題材，有個好處是，她不會忽略了女性角色，關於費德莉如何發現老公變心了，即使她以肉體也挽回不了，赤裸著身子在老公面前控訴，哀號的其實是，如果愛情是一場競賽，她在這場比賽中，早就失去參賽資格，只是如果她沒有資格，何不一開始就讓她知道，還讓她愛上了他，結了婚、生了孩子，之後，才告訴她，他愛的是他不是她！看到這一幕，任誰都會為她而心痛。

導演莎寶布里曼（Zabou Breitman）從《記得我愛你》(Se souvenir des belles choses)到《他和她的情人》在剪接、運鏡及場景調度上顯然已經成熟了，電影癡並不會把這兩部電影放在一起看，因為風格迥異，觀影的心情自是不同。

作家/影評人  吳孟樵
 
    我一向喜歡不少法國片，他們談情說愛的方式很特別。到巴黎去，路人熱情得很! 豔遇，對初來乍到的外國人而言，簡直是家常便飯。但國內片商經過選擇的電影，總表現得很內斂、有品味，當然，還有更多很開放很養眼的法國愛情片。

『他和她的男人』，中文片名比法國原片名更有想像力，教人忍不住想一探究竟。

    關於愛情的想法，每個人都可以羅列一大串，但多半只是想像中的條件之說。愛情的觸動，豈是這麼容易發生？豈是這麼容易維持？要知道迷戀或吸引力的保鮮期是大自然的限制。可是，因為它的滋味甜美如蛋糕，各有不同口味，永遠引得人想品嚐。

但，這就是愛情嗎？於是，不斷有創作者以此為題材探討，各有奇趣。

    談情說愛不只是年少者的幻夢，導演以中年轉性為主題，這樣的 例子，在現實生活裡應該不少 。會「突然」發生這樣突變的事，通常是對自己的了解不見得多，有時還真得碰對人開啟。只是，絕大部份的人社會化太深，制約受限，或因未曾受過深層誘惑而不能體驗某些愛。

    我一直認為談情說愛真不見得是性別問題( 雖沒經驗過轉性戀愛的困擾) 。愛情是否真存在？如果有人問我，我總會很掙扎。因理性的緣故，我總是這麼說：我相信呀，但它會質變。質變又分很多種，未必是不好的事。愛情總被創作人美化，或因當事者的固執認定，或因習慣。多數人認真、如常生活著，只有身心靈敏銳者才會處於較深層的思考。

    質的吸引，及某種特殊的情慾感一起迸發 ，就是愛情？或者是欣賞？兩個男人，不同的性傾向，一個是單身gay，名叫：雨果（多普遍性、又具文藝氣息的名字）；一個已婚，名叫：費德烈。他倆光是坐著聊天，費德烈就會那麼快轉性迸發愛情？如果多了思念感，再不能對妻、對任何人有興緻，就該認真思考這是不是愛情了。我猜，觀眾看過這部片後，會思考這樣的問題。再仔細回顧，當費德烈第一回去按雨果家門鈴，邀約赴家庭晚宴時，眼神已透露出他對雨果的好感。

『他和她的男人』這部電影拍得很唯美，絕對是特色。以幾個特點而言：

    攝影：兩個男人在一大片金黃色的向日葵花田走動，與花田相較，他倆小小的身影像是遺世獨立。好幾個場景可見漂亮的光影流動著。流動 ，象徵內在的質疑與變數。凌晨、白日與暗夜 ，各具心性不同的生活面向 。

    場景的設計：如牆上的字 、字會隨光影移動、大門口時飛的布簾 、游泳池 、兩男談話的椅子。他倆各坐兩張不同樣式的靠背大椅，身後及旁邊各一張椅子，都是餘下的位置，顯得很不重要也不顯眼。 

    對談內容 : 雨果說：「死亡是完美的  」，我倒覺得死亡是世間最神秘的事。又例如歌唱裡令人感觸且反覆唱的詞~~從天上俯瞰，才知人生是個大錯誤。雨果的特質吸引費德烈，就在好幾場兩人獨坐院落椅上聊天時，雨果的問話、家中極簡又具特殊性的擺設，如寫在牆上的字不多，卻讓人驚喜不能獨自發出聲音的文字，居然會隨著陽光的變化，流動出不同的聯結。而屋頂裸身環抱自己，如男似女的裸身人畫像，雨果說：他是天使。雨果喜歡裸泳、跑步，深夜去gay bar。他的生活完全顛覆已婚男費德烈對自我的認知 ，他害怕面對自己嗎？他只是要個賢妻良母嗎？他一直以為這樣的生活才叫做完美嗎？疑惑與思考，甚至是莫名的思念，擾亂了他的心緒。

    演員：或許會有觀眾質疑中年男子演起來，畫面會「好看嗎」？不必擔心這點，他們演得很稱職又自然。片中戲份很少的小小少男、和雨果歡愛的美少男，他們都有種兩性混合的美，似是導演有意呈現給觀眾欣賞的畫面。片中很搶眼，愛扮蒙面飛俠的小童星，大眼慧黠晶亮，有他出現的鏡頭都很有趣。夜裡，趁爸爸在門外與雨果叔叔聊天，他跑到媽媽的床上自然躺下。媽媽說：「這是爸爸的位置」。他說：「我長大後要娶媽媽」。這樣的童言童語並不意外，不少小男孩的確是把媽媽當成最親愛的伴侶。意外的是，當媽媽說 :「那爸爸呢」？小男孩回答：「我要殺死他，還要殺死~~~ 」。這是小男孩想對媽媽親密獨享的自然念頭，若再以佛洛伊德的心理學來做論述，可又是長篇大論的好題材了。媽媽後來的崩潰、歇斯底里的裸身在樓梯間哭泣問丈夫的那場戲，演來真實又淒厲慘然，教人同情。曾聽過類似的那種情景，太太感覺先生的心另有他人的瘋狂行徑 。一直不太能理解她們為何不多思考，不多做深入談話，甚至成全對方？

    西班牙電影『男得有情天』( Second Skin ) 也是太太突然發現丈夫愛的是男人，她的心情轉折與處理態度很值得推薦給觀眾一併滋養對情感的多向思考。 這些演員都很傑出啊！即使是老人的情愛問題，導演也沒錯過，例如：老婆婆和雨果從偷吃蛋糕再談到失去丈夫十五年後，已不可能再有愛情的那番對老夫的思念。他們以蛋糕、肉體、愛情為話題，明顯可見雨果對情感，或說是同情人的敏銳度。他聰明的以蛋糕做他倆話題的結束。蛋糕是啟點也是終點。雨果也具正義感，他解救了被鄰居老人想強暴的女傭。這名有妻的老男人，對比老婆婆的深情，也點出老人的情愛心理。

    若要說這部片有什麼缺點？那就是：太〝營造〞 、太經過〝設計〞。但哪部片不是經過一番思慮拍攝的嗎？因拍得美，也就令人覺得：好！

    他倆雖互受吸引 ，卻只在雨果將離別時，費德烈顧不得是深夜，走去大街找他，他只把鼻尖輕緩地靠向他的臉頰附近即馬上離去。那種感覺是：說不出、不能行動的愛戀。不捨的感覺很好！點到為止，更有無窮盡的意味。尤其是當時他倆的身影各自斜映在路面，既真實又虛幻落寞。想想，他倆最親密的接觸可只有一場戲：費德烈腳踝扭傷，仍堅持赴約和雨果去晨跑，真走不動了，雨果揹起他。他倆走入最美的金黃向日葵花田，花田如海如霧的景象，美得令人屏息！費德烈或許是感覺終於到家了、放鬆了、或許是想停留在心儀者身上的時間，他竟情不自禁的在眾人面前，把頭埋在雨果肩上，他毫不考慮到家人鄰居的反應，其實是最真摯的情感流露。這幕戲，竟成為他倆唯一肢體最接近的機會。除了費德烈曾經悄悄地為雨果把翻出衣領外的標籤，輕輕地放回衣領內那場戲以外。這都是極細微的情動。直到妻的崩潰，他才深明自己的轉變：一種重新被改造過的情，只能放在心底，永遠不能突破界限。 夫在行為上沒背叛妻 ，但也回不到過往的恩愛。妻會崩潰至此，也是前幾場戲，充分顯示他們有多恩愛。愛，把妻陷溺在不可預期的變數裡。

    雨果與原生家庭的糾結，也是吸引我的劇情之一。 讓我想到同片商發行過的電影『寂寞愛光臨』的父子關係，雖然，父子的糾葛情結不同。也讓我聯想到『窈窕老爸』，想變性的兒子不能被原生家庭接受。雨果與父母的關係，僅以他與媽媽通電話，以及和費德烈的談話了解一二。直至影片即將結束前，雨果的女兒出現，對話未明，但觀眾可揣想雨果的爸爸為何當年把他逐出家門。

    雨果到醫院探視即將死亡的爸爸，他跟著爸爸做深沈的呼吸，這個強烈的動作，對應他之前和費德烈的談話。接著，他躺到已不省人事的爸爸身旁，雨果弓軀著身，回歸幼子心。童年，誰沒老躺到父或母身旁膩著的經驗。

    我一向頗喜歡看討論家庭關係的影片或書籍。這部片，少少的幾段描述原生家庭的心結，已讓我深嘆愛情很能讓人愉悅，但原生家庭是否歡欣、支持、愛，才是最影響人的內心深處。有結很難解，但只要有機會，親情會把怨拋掉，重新面對親人。

    因這部片，聯想到幾年前的加拿大電影『夜幕低垂』，女神職老師已訂婚，看似人生將在可預期的軌道順行，哪料，形態姣美，隨團四處演出的女舞者，讓這位女老師「離經叛道」，膚色一白一黑的女性，完全不同的生長背景，看似不可能的事，就這麼發生了！

    雖然基督教義反對同性戀，但同性愛已越來越被世人接受。藉此片，重申我曾在自己的書上引用過的一句話，對愛情做寬廣的心去接納，那就是二十世紀初，英國的布朗斯貝利社群的信念：愛你所愛，與你選擇之人同居，無論對方的生理性別或其他種種……

影片裡有一大片向日葵花田  ，這是重要場景，花，既是〝向日〞，又是金黃色彩  ，或許能有撥雲見日的時候吧。

 

電影的命名對台灣人而言，似乎可以用魚餌和魚的相對關係來作為比擬，「他」和「她」的男人，加上同志題材的暗示，讓許多人衝著「他」和她的「男人」要怎樣發生一段故事而來－－就如同名為關心，但事實上卻探視、偷窺甚至是批評與干涉的那些「生人以上，友達未滿」的人士。

這部電影看懂的，會鼓掌；看不懂的，會驚訝。 



當「愛」與「個體的存在」相衝突時，那個導致衝突的關鍵是什麼？……依然是「愛」－－只是陷進了違背了期待之後的情緒裡。美麗的普羅旺斯景色是那麼的平靜，但故事發生地點的房屋內卻颳著與門外不一樣的風－－暗潮洶湧的風……是暴風雨來襲前的那種風。

故事從家庭聚會的準備開始，幸福的男主人費得烈抱怨妻子邀請太多人，必須在最需要她的時候，去準備聚會的一切。 沒多久，鏡頭帶到男主人費得烈在森林中跑步，他的鄰居雨果超越過他。

導演用著類似探戈舞步的反覆勾結的手法，利用同樣的鏡頭賦予不一樣的意義，發展同一件但卻不一樣命運的故事。 鄰居雨果一個獨居的同志，因為時常在森林中跑步而與男主人費得烈相識成為朋友－－一個臨時插進來的畫面，解釋了男主人費得烈邀請雨果來參加家庭聚會的理由。

 男主人費得烈是個愛家的好男人，有個喜歡打扮成超人的小兒子，
小兒子常常爬上母親的床，跟媽媽說：
「我要跟你結婚。」
「那爸爸要怎麼辦？」
「我把他殺死，然後跟你結婚。」
「不行，他是我的老公，你不可以殺死他。」

伊底帕斯的潛意識恐懼會是男主人費得烈的壓力嗎？一個忙碌於工作、工作和工作的經濟動物，推動國家發展的社會牲畜，在家裡的地位，隱藏著被取代的憂鬱，所以他表現出一個好丈夫、好爸爸的形象，希望藉著努力穩固自己在這個家的地位，甚至是在社會上的地位。男主人費得烈的父親、母親以及應邀而來的親友們在美麗的風景下野餐。一切是這麼的美好，野餐完，爺爺帶著大家打網球……每個景象、每個人純白得像是天使……家最美的不就是這樣的景象？

這一天，男主人費得烈在準備跑步之前扭傷了腳踝，雨果背著男主人費得烈走過大片的灰色蔥薊田，邁進澄黃光亮的向日葵花海－－在普羅旺斯這樣美的地方，灰色、綠色和黃色……都奢侈得很自然，自然的獨立在每一個落腳的地方……存在。但女主人卻開始警戒了－－因為她丈夫在雨果身上的表情，那個應該和自己在做愛後才應該有的疲勞與滿足的表情……但這個表情卻在他在雨果身上時出現……是夜，妻子對著丈夫哭喊祈求：

「請你摸我……請你說要我……」
「不要這樣……沒有第三者……沒有……我只是沒有辦法……」

當沒有人在家裡做愛了，這是家開始崩裂的前兆，對一個女人來說，我已經捍衛了你的地位，你不能用這樣的態度對待我的世界……但男主人費得烈已經燃燒不起那樣的熱情。 畫面迴轉到男主人費得烈和雨果在庭院的對話，妻子熱情的親吻丈夫，毫不在意的在客人雨果面前扭著濃厚暗示的腰肢，走進家裡。 第一個畫面是幸福家庭的親密表現。 再來同樣的畫面，女人背影有著示威的味道。

 電影到了這個地步，似乎該到了瓶頸，但在庭院中的mans talk，開始了同志與直人（所謂的直人便是相對於同志的「正常人」所謂的「正常人」）的價值對戰。 接下來的這一段對話實在是太精彩了，精彩到我必須隱瞞，讓大家去電影院欣賞這段絕對值得票價與思惟的對話。

 其中，有一段探戈的舞步，從新婚的兩人熱情的對舞，加進了一群人的探戈……雙雙對對……如同每一對夫妻在生命最美好的時光中，舞著象徵夫妻的舞步，一對…一對…獨立的一對……男方凝視著對方傳達深情，女方用下半身交纏的熱情以為回報，表達生命階段中夫妻對舞那該有的、純潔的、沒有其他意念的色情。 簡約之後，兩個男人的影子對舞探戈……如同先前暗承雨果形容沈溺在新婚喜悅的女子，只是和「戀愛」戀愛而喜悅，換了個對象也一樣熱切，因為她要戀愛上的戀愛剛好落在「這個男人」上而已；對男人而言，性，也是因為「性」剛好落在這個女子身上，「性」本身並不會因為抽換掉對象而有所改變……在偷窺的文化裡，在男人的性表現中，只有1與0－－插入與被插入－－這個0，在性的前提下，沒有所謂的男或女，而自己可以擁有這兩種特性……只要自己願意，沒有所謂的罪惡、沒有所謂的污穢……在被世俗偷窺下獨立的一對中……

彼此純潔。 
 
在雨果的眼中，愛與性切得乾淨得不帶一點感情，而男主人費得烈似乎也動搖了意念中對「愛」的堅持……這樣的動搖，把先前如天使般美好的景象拉回了現實角色的不堪，妻子邀請來的女性友人是個娼妓，而父親是個貪酒好色的懦弱老頭，在暗夜裡開車追逐倉皇逃跑的友人，在她跑進雨果家時得到庇護而哭泣，老頭的說詞是：

「她的確是很性感，但是我還沒有強暴她，我有我的家庭，他們對我很重要，請不要說出去……」

在男主人費得烈和雨果的住家路上，有一棟破木屋散發著溫暖的光，裡面有一組弦樂四重奏溫暖、和諧的奏著……這是潛意識裡「家『裡』」該有的形象、溫暖、和諧、尊重……與不可或缺…… 即使男主人費得烈動搖了，他依然堅守著「家」，即使他有著潛意識裡的壓力，即使曾經有那樣的衝動，即使他的家人與朋友有多種不堪的背景（從事性工作的友人、差點強姦這位友人的父親、憂鬱的妻子、雖然小但總是想幹掉他的兒子）……他堅持「愛」，讓愛去包容一切、解決一切。

雨果的女兒來告訴雨果，他的父親因為輸血的關係感染了一種病，那種在「正常人」的觀念下是同志會得的那種病，讓雨果推翻了在和男主人費得烈庭院對談時提到父親因為他的性向，把他趕出家門的怨，也推翻了一切愛與性的見解，雨果趕到醫院去看他的父親，他躺在床上辛苦的呼吸著，雨果想說什麼卻說不出口，但他隨著父親的呼吸，和他感受著同樣的壓抑與解放，雨果爬上父親的床，依偎在他的身邊，以前的怨在這時候還有什麼可以拿出來說的？ 庭院中愛與性的辯論，似乎在這裡有了「無須解答」的答案－－我們穿透父母的身體來到這個世界，即使來到這個世界之後個體有了種種的變化，但血緣是唯一的情分，將這個情分拓展到什麼樣的意境，那便是對「愛」什麼樣的解釋。

你有沒有被甩了巴掌的感覺？尤其是在想窺視「他和她的男人」同性之間要怎麼互動的前提下？或者是你如我看到了比色情更色情的作為，直接把我們習慣的觀念徹底的剝開，像是抗拒強姦時被剝開的一層層保護，直接碰觸核心那一瞬間的……

空白？……好佛洛伊德的電影。

真正色情的作品……不在於挑逗你的官感，而是用巧妙的手法呈現色情純潔的一面，當色情不再是「色情」，讓色情從觀念除罪，用清淨的眼與心看待一切的真，才能回歸生命的本來面目與價值，而回歸，不就是我們降生在這個美如普羅旺斯般的世界，所追尋的最初與最終的目的嗎？電影用豐盛的金黃麥田中的四重奏作為一切意象的總結，你感受到了什麼？導演在作品中的反覆為的就是你在這一瞬間的感受，你必須感受，為的不是為導演喝采或是佳映老闆的讚許，而是……

這是你對生命必須思惟的課題，在這種種的題目下，你的平衡、協調與和諧…所有的一切…生命所呈現的、豐盛的舞姿。


博悟行逸筆於學不足齋
06/12/21

這部電影乍看之下，似乎只是單純有關於一個男人被開發與誘引出內在情慾的故事…。但是，費德烈的鄰居－同性戀藝術家雨果爬上父親病床上的那個動作，及他女兒最後現身10分鐘的戲，讓本劇一下子變成是交錯複雜的多重設定，而導演想說的一切，似乎也跟著立體而不再簡單了…。 



普羅旺斯，一方面美得讓人陶醉，一方面又似乎讓進入它勢力範圍的人們，跟著飛揚而誠實了起來。雨果從一開始即不遮掩避諱自己同志的身份與身體。我們還在奇怪小小的男孩跟一群孩子在怪聲怪叫什麼？就看到一個赤條精壯的軀體滑過那碧藍晶透的水波...。爾後，第一次的聚餐，覬覦打工女學生成熟身體的親戚，一陣黃的色狼搶白，也直接被雨果以同志身份立刻拉回冰點。當然，我們後來知道今天他的坦然，是付出一場家庭革命的代價。

而雨果對於費德烈的啟發，與其說受他影響，不如說他自己透過窺視，進一步慢慢的靠近自己內在那塊未被探知的神秘領域。是以我們看到他多次來邀請雨果，站在門前如孩童般愉悅的眼神、表情，而雨果賞給他一個他未曾看男人的角度：一尊最成熟健美宛同天使般的俊美男體在通透的天花板上展示。奇妙的是他越靠近雨果，對於太太費德莉在性上面的需求就更大，幾乎無時無刻不在思索，這應該已經超過普羅旺斯的POWER了。

並且一如導演所說：費德烈、雨果在一起表現的陰柔，與太太費德莉在一起時的陽剛。如果沒有點出我相信一般觀眾可能也不易察覺，導演身為女性觀察之敏銳、細膩。導演（莎寶布里曼）還拍了很多次相同場景的不同角度來呈現雨果、費德烈及太太之間關係的消長，那場決定了一切的秉“燭”夜談，在戲裡平均分配的大量出現，其目的已昭然若揭。還有她對小小觀景窗的運用與興趣，也讓作品有一種超現實的意味。如：倆家人之間有棟小房子，裡面有四位彈著協奏曲的樂者、做著科學觀察實驗的顯微鏡頭緊接著俯視著云云眾生與大地。

我尤其愛導演對於一些場景的銜接，讓我們猶如看了一場既前衛又古老的實驗舞台劇，裡面阿嬤、親戚、阿姨、叔伯、弟弟、妹妹...，每一個人都有發言權、每一個人也在訴說著他生命的剪影、點滴。電影裡幾處意像的使用，也如畫龍點睛般的閃亮：太太心中猶有一座爬不上去的山頭，讓我立刻連想到柏格曼《第七封印》的死神降臨，那有名的探戈男女雙人舞如果由兩位男性表演又會是何風景呢？最迷離的當然是雨果大玩字根字謎的作品，當出現一段以血寫出的文字印在牆頭是多麼令人震撼啊！

費德烈忍不住對雨果的好奇帶來的改變，會到達什麼程度，導演沒有給我們任何答案。一如道德在戲裡辯證的複雜性，這也不是她要探討的，我倒是覺得導演一開始的空鏡一直到最後的風、空氣、陽光、飄蕩的簾幕、小提琴曲終的輕輕一撥，都留給觀眾最大呼吸的空間。

我非常喜愛這部作品，也熱情推薦給大家。^ ^

轉自http://bloguide.ettoday.com/doodoobear/textview.php?file=41637

這是他和他的愛情，
在聖誕節的前夕推薦給喜歡著他的他再一次重溫愛情的衝動與初衷。

                    曖昧的字眼隨著光影而閃，稍縱即逝。
                                               _____他和她的男人



在聖誕前夕的雨夜，與他和她三人一起去看了他和她的男人，
電影結束之後，思緒一直被拉住在普羅旺斯的遍野向日葵中，
小型的交響樂隊拉著輕慢的樂章緩慢述說著愛慕的花語，
終於不再封閉於狹隘的木房裡，而能在陽光下灑脫說著自己內心的所愛。
這是以"記得我愛你"在2003年法國凱撒獎上獲得最佳導演莎寶布里曼的新作，
錯綜迂迴的暗喻一點一絲透露情感的紓解，
在她的鏡頭底下普羅旺斯的美變成了一幅如詩的畫，
是禁忌的同性之戀的誘人還是一絲不掛太貼近於自然，
從窗子反射出去倒反"宇宙"的字樣開始，關於同性與異性相戀的那些也被相反過來，
她說:"我做了一個夢。
那是一個絢爛美麗的故事。
半夢半醒間，我在床邊的筆記本裡草草書寫，
然後繼續睡回籠覺，希望可以夢見更多。
早晨時，我熱切期待會在昨晚凌亂的筆記中看見什麼。