佳映娛樂討論區

【轉世小活佛】是有史以來，第一部以紀實方式呈現尋找轉世活佛的故事。拍攝過程艱辛萬分，影像取得亦通過層層考驗。

隨著顛津梭巴的腳步，踏上未知的旅程...究竟人要如何找到佛？ 而區區一個孩子如何撐起信仰的中心？撼動人心的畫面，首度完整紀錄！

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里卡多‧莫瑞提 Riccardo Moretti（飾 普契尼） 

外型和專業皆與普契尼神似的國際知名音樂家里卡多‧莫瑞提，1951年生於義大利比薩，天賦過人的他不但善於作曲，更是莫斯科波修瓦歌劇院管弦樂團（Moscow Bolshoi Theatre Orchestra）的指揮家，出過數張膾炙人口的演奏專輯，曾為巴西全國工業聯合會音樂台（CNI MUSIC-RAI TRADE）製作音樂，為許多經典電影如德國表現主義大師穆瑙的【吸血鬼】（Nosferatu）、丹麥大師德萊葉的【聖女貞德受難記】（The Passion of Joan of Arc）創作過配樂，戲劇音樂方面與琳賽‧坎普現代舞團（Lindsay Kemp Company）合作過《Dream》、《莎樂美》等作品。

莫瑞提現任教於義大利帕瑪A Boito音樂學院，教授笛樂和電影配樂。這次為了【普契尼的秘密情人】，莫瑞提嘗試從發現的普契尼黑白黙片中，重建大師旋律，將自己音樂劇的經驗帶進角色，在片中展現高超的演奏美學，令人嘆為觀止！

9/11(五)為晚場起的場次

9/12(六)~9/17(四)則是全天的上映場次 

以上場次如有變動，請以戲院公告為準 

 「幾乎完全不用對白，是極其大胆的手法，但如默劇的形式，仍清楚地陳現了這段傳奇軼事，音樂和影像因而突顯其重要性和高水準成績。攝影不僅講求構圖與光影，也在導演巧妙運作下給觀眾全新的感受。」 --影評人‧景翔  

「好看的電影，畫面優 、光影更妙，而聲音更有趣 ，歌曲與信件表達的內心與真相，只是沒有出現在影片裏的對白 ，全是漫天大謊，而女主角在這謊言下成了最大的犧牲者。」--影評人‧高肖梅

「雖然主角是作曲大師，這部電影卻在無言中，訴說了一個只有影像能說出的故事。流暢的運鏡中情韻暗湧，有安哲羅普洛斯的神采；古典氛圍下的階級批判，又有著犀利的當代眼光。」詩人、導演與藝術家‧鴻鴻

「雖然只是普契尼大師生前的一段小故事，但依據考究，風格獨特，不忘幽默和音韻，還帶點諷刺大師只顧自己風流的冷血。」中廣流行網＜美麗翹家人＞主持人‧王聰穎 

● 去年在威尼斯影展映後很多人問你，是否會將發現的影片引用在【普契尼的秘密情人】。但你堅持發現的文件和影片是獨立的生命，不同於你的電影。

對，沒錯！總之我的電影跟事件本身比較有關。然後，我不想將現實和電影結構混在一起互為衝突。里卡多‧莫瑞提飾演我電影中的普契尼，雖然他看起來很像，但仍然不是普契尼。 

● 電影從意外發現的影片重建了場景和人物動作，這點非常特殊。

沒錯。用心逐格去瞭解那些影片片段，就好像我接觸到了普契尼本人、接觸到他的演出、他的風格，這些明顯出現在他動作的方式，除此還接觸到他非凡的活力，而這只有在他彈琴時才能完全展現，我特別對這點很感興趣。我想試著透過里卡多‧莫瑞提的表演表達，那不是一種外表的相似，而是內在的類同。

● 自普契尼的影片片段開始，大家都在談論你的案子，從美國《時代雜誌》，到英國《衛報》、《觀察家日報》，西班牙《國家日報》、義大利《米蘭晚郵報》、《共和報》，還有匈牙利、日本、拉丁美洲等其他世界各地的主要媒體...

焦點在普契尼身上，不是我。我在手提箱發現的那一段1915年拍攝的影片會有他自己的生命，也已有不少人對這段影片有許多想法，目的是一些歷史研究，而用我的方法拍攝的【普契尼的秘密情人】，則是別的東西，那段影片對電影很有幫助，人們會好奇這樣的研究會怎樣呈現在銀光幕上。

導演：保羅‧本威努迪（Paolo Benvenuti)

● 你的電影充滿實驗性質，不管是在拍攝前後或期間。可以告訴我們你是如何發現普契尼的影片嗎？在你的研究中，最主要的階段是什麼？

首先，研究不只屬於我一個人，還有一群維亞瑞究電影學校的年輕人參與，一切開始於這些年輕人想知道我是如何寫劇本。我向他們解釋，在我每一個劇本後面都有深入的歷史研究。學生們想要親身體驗這個過程，藉著歷史背景的研究，最後生出一個劇本。

那年是2001年，我們決定瞭解更多關於普契尼的女傭朵莉亞在1909年自殺的故事。以前我就有和其他學生採訪過這題目，也持續進行中。這群年輕學生開始訪問托瑞德拉古的老年人，但卻換來古怪的沉黙。 

因此他們放棄了採訪，並開始研究一大堆普契尼的參考書目，和保存在盧卡普契尼研究中心的書信，特別是那些在1907年和1910年期間所寫的。朵莉亞被普契尼的妻子艾維拉控告她就是情婦，艾維拉聲稱親眼抓到他們通姦（後來證實並不是真的），然而朵莉亞卻沒為自己辯白。其他問題接著出現，而這些都很難回答。

但是當研究繼續下去，有一位學生對一個說法印象深刻。他看見一本很有趣的書，書名是《Puccini minimo》，由Aldo Valleroni著，書中有段文字這樣寫著：「普契尼的『唐璜症候群』（男性性欲亢進的病症）本身不是目的，而是他創作上的功能。」儘管這本書沒什麼科學價值，這些文字對研究而言多少是道新的曙光。也就是說，每次普契尼譜寫歌劇的時候，他便不自禁愛上一個類似他歌劇女主角的女人，一個當大師創作時外遇的對象，然後在歌劇完成後，風流韻事也將結束。雖然本書的作者又給了我們不同的例子（從《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》到《杜蘭朵公主》）他似乎無法找到任何跟《西部女郎》相符的人物。這點讓我們印象非常深刻；朵莉亞在普契尼譜寫《西部女郎》的時候自殺，那她會是明妮的範本嗎？當我們做對照比較時，很明顯她跟這角色無關。因此，明妮若不是虛構的角色，就是另有其人。

學生們再次回到托瑞德拉古，並發現了另一名女子，茱利亞。她是朵莉亞的表妹，也是普契尼別墅前的小屋酒館主人艾米里歐的女兒。一個足可和男人匹敵，高一米八的魁梧女孩，她會打獵，也可以像獵人那樣使用來福槍之類的技能。

當我們談到茱莉亞的時候，沉默的現象打破了。每個人嘲笑、議論紛紛，結果賈科莫和茱莉亞不只在一起，根據大家的說詞，茱莉亞甚至還懷了普契尼的孩子安東尼歐（但兩人並未結婚）。因此，我們開始聯繫尋找安東尼歐，並發現他曾住在比薩，但已過世，只留下一個女兒。後來我們查出他的女兒並找到了她，她告訴我們有關安東尼歐的事。

當茱莉亞1976年死掉，安東尼歐被叫回托瑞德拉古收拾一些他媽媽的細軟。這些東西被裝在一個手提箱裡，然而安東尼歐回到比薩後就將皮箱收起來不曾打開，像是試圖埋葬他和他母親的過去，甚至經過了30年，都沒有人想到這個手提箱，直到2007年一月我的到訪。

我告訴安東尼歐的女兒，她可能會是普契尼的孫女（從照片驚訝發現，兩人相似度極高），在聊過這一切之後，她突然想起了手提箱。我在裡面發現普契尼寫給茱莉亞的信件和照片，證實了這段不可否認的秘密戀情，通信日期從1908年到1922年，然後一個信封裝著大約30封來自朋友、親戚和律師的信件，內容都與朵莉亞的自殺有關，這些證據證實了我們的想法。

在這些文件之下有兩個圓型餅乾鐵盒，裡面裝著膠捲影片。我試著從中拿出一段，但它們全黏在一起，我瞥見其中一格是普契尼在鋼琴旁邊，我差點心髒病發！我將影片帶到羅馬一個實驗室做修復，所以我們現在才有這些不凡的資料。

賈科莫•普契尼（Giacomo Puccini，1858年12月22日－1924年11月29日）是義大利著名的歌劇作曲家，其樂曲交融所有標誌19到20世紀的豐富藝文元素，與莫札特、華格納和威爾第並列世界四大歌劇作曲家，著有《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》與《杜蘭朵公主》等不朽之作，近年詠嘆名曲〈公主徹夜未眠〉更因歌劇英雄保羅‧帕茲（Paul Potts）的傳唱風靡全球！

創作風格

普契尼一生共創作十二齣歌劇，他的劇作總以聲樂為中心，搭配柔和優美的管弦樂襯底，讓音樂與戲劇達到高度共鳴。個性多愁善感的他，譜寫過不少蕩氣迴腸的情愛經典，每每前奏一出，便讓人熱淚盈眶，輕易擄獲人心。角色方面，普契尼擅於刻劃多變的性格，揭露複雜人性，讓戲劇張力十足，每分每秒都緊揪觀眾的心。除此，他也屢為劇作注入異國風情，如《蝴蝶夫人》的幕府日本、《西部女郎》的美國淘金潮、《杜蘭朵公主》的古代中國，都讓故事繽紛豐富、雋永動人。

普契尼對於創作擁有超乎常人的高標要求，極盡斟酌講究，在小的細節也費盡心力構思，對於製作上的各項環節瞭若指掌，不論舞台、佈景、服裝、燈光等設計，他都能精確掌握，營醞超凡細膩的舞台氛圍，展現出過人的創作熱情。

普契尼別墅博物館

普契尼自1891年開始，大部分時間都待在托瑞德拉古（Torre del Lago）創作，這裡位於第勒尼安海（Tyrrhenian Sea）與馬撒秀可里湖（Lake Massaciuccoli）之間，是個距離盧卡15公里的小社區。普契尼於1900年在此購地建造別墅，絕大多數的名作都在此處完成，這別墅也就是現今的「普契尼別墅博物館」（Villa Museo Puccini）。

義大利每年7月至8月期間，都會在托瑞德拉古的「四千人劇院」（Teatro dei Quattromila）舉辦「普契尼音樂節」（Festival Puccini），平均上演四到五齣劇目，每年約有四萬人次同歡，普契尼別墅博物館遂成為藝文之旅的熱門景點，目前為普契尼孫女西蒙內塔（Simonetta Puccini）所有。

文 / 邢子青（「愛樂電台Philharmonic Radio」資深節目製作及主持人）

生活悲劇，靈感的泉源

 在影片《普契尼的秘密情人》當中，導演一方面似乎想為無辜的多莉亞「平反」，連帶揭曉這樁家庭桃色糾紛幕後真正的「秘密情人」，二方面，則是探討普契尼在這段期間創作的歌劇《西部女郎》，究竟和這樁緋聞之間有多少關係。

不過，整部影片裡並沒有完整呈現歌劇《西部少女》的任何片段，觀眾們聽到的背景音樂（除了酒店女郎所唱的民謠歌曲），都是普契尼在鋼琴鍵盤上概略地勾勒出歌劇部分場景的旋律，其中包括：歌劇開場時淘金礦工們的思鄉之歌、咪妮為了護衛愛人所展現的剽悍性格、以及終曲時咪妮與愛人遠離塵囂的告別重唱等，儘管我們聽到的並不是實際完成之後的管弦樂演奏，也沒有搭配任何聲樂演唱，但是簡單、清爽的鋼琴旋律，順著影片劇情發展，搭配男主角－普契尼－因為現實生活所引發的真實情緒與創作靈感，偶爾還穿插了如詩如畫的托斯卡尼鄉間風光，相互襯托之下，「音樂」竟然也成了這部幾乎沒有對話的影片的「另類發言人」！

就音樂觀點來看，整部影片真正帶來震撼的場景，則是在影片最後，當普契尼讀到有關多莉亞自殺消息的電報時，剎那間響起的，卻是奧地利作曲家舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）的弦樂四重奏《死與少女》的第一樂章，強而有力的合奏，瞬間塑造了悲壯的力量。為什麼不用普契尼自己創作的旋律呢？或許在這時候，深受打擊的普契尼，腦海裡已經是一片空白......

文 / 邢子青（「愛樂電台Philharmonic Radio」資深節目製作及主持人）

家庭醜聞＝歌劇題材？

歌劇《西部女郎》是以十九世紀美國大西部「淘金熱時期」為背景，整齣歌劇的發展重點，則是圍繞在酒店老闆娘咪妮、強盜頭子強生、以及警長蘭斯之間的三角戀情

在普契尼筆下的所有歌劇女性，「咪妮」的性格最具有男人味，尤其在以男性角色為主的《西部女郎》當中，咪妮幾乎是唯一的女性，她一出場，就要表現出巾幗不讓鬚眉的威武氣魄，讓眾多男人甘願臣服於她。

現實生活中，普契尼可曾遇到這樣一位女性？這位對於私生活向來低調、保密的作曲家，大概不容易讓人得知這個答案，不過，在1908-09年間，一樁來自他家中的桃色糾紛，卻讓他怎麼樣都無法藏住醜聞！這一切，都要從普契尼和妻子愛爾薇拉說起。 

在普契尼的家居生活裡，愛爾薇拉具有絕對的影響力。事實上，這一對夫妻在正式結婚之前，則是處在「婚外情同居」的狀況之下，等到愛爾薇拉的元配丈夫過世之後，普契尼才將愛爾薇拉娶過門，讓兩人之間的關係合法化。不知是否因為自己的切身經驗，所以愛爾薇拉在婚後對於普契尼與其他女人的關係，向來處於緊迫盯人的狀態，而她最為人知曉的個性，就是嫉妒和猜疑，結果卻也因此導致一樁無法挽回的悲劇。

愛爾薇拉一直懷疑丈夫與家中的妙齡女僕多莉亞之間有不可告人之事，失控的愛爾薇拉刻意將事情鬧大，甚至公然揭發家中醜聞。鬧到最後，不甘受辱的多莉亞服毒自殺，法醫解剖屍體之後，卻證明多莉亞依然是完璧之身，難堪與悲憤的普契尼則逃到羅馬自我禁閉，甚至打算與愛爾薇拉分居，而愛爾薇拉則因為誹謗與侮辱行為，被法院判處監禁五個月。在當時義大利境內，這樁家庭糾紛成為人們茶餘飯後的熱門話題，甚至有人乾脆建議：「這真是最好的歌劇題材！」

不論這是開玩笑、還是風涼話，不容否認的，普契尼創作的十二齣歌劇的劇情，還沒有哪一部比得上普契尼個人的現實遭遇，儘管在這之前，他已經完成了畢生經典三大名作－《波西米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，但就戲劇情節與張力而言，都比不上這樁家庭醜聞所掀起的波瀾狂濤。或許是家醜不可外揚（雖然已經鬧得揚揚沸沸），也許是怕傷口一再被揭疤，普契尼從來沒有在歌劇舞台上搬演類似情節，頂多在他的絕筆之作《杜蘭朵公主》當中，從霸氣凌人、噬血性格的杜蘭朵公主，以及嬌羞柔弱、含蓄內斂的奴婢柳兒身上，多少能夠找到相關的蛛絲馬跡。

文 / 邢子青（「愛樂電台Philharmonic Radio」資深節目製作及主持人）

前言

到目前為止，如果要做個統計的話，曾經出現在電影、電視廣告、電視劇配樂當中的作曲家，來自義大利的普契尼（Giacomo Puccini, 1858-1924），就算不是第一，起碼也是名列前茅。

在普契尼六十六年的生涯中，雖然只留下十二齣歌劇，但每部作品都有他的精心設計，包括峰迴路轉的劇情、以及「不讓人落淚絕不干休」的動人旋律，音樂和戲劇在他的筆下有了完美的結合，如果他還活在今天，必然是全球各大影展的編、導、配樂獎項的最大贏家。

對一位歌劇老饕來說，在他的歌劇體驗歷程中，普契尼絕對是一位歷久彌新、愈陳愈香的老朋友，如果是歌劇入門新手，普契尼的音樂也從來沒讓人失望過。普契尼的音樂語法向來簡單俐落，他的旋律單純動聽、過耳難忘，如果想要體會所謂的「餘音繞樑」，不妨挑一首他的歌劇詠歎調，即便歌詞不見得聽得懂，但感動力量卻絲毫不減，因為他的音樂會說話，而且說得直指人心。

在普契尼的歌劇舞台上，音樂是感動人心的工具，人性才是音樂的主體，他和現代觀眾之間的溝通，就是來自音樂中的人性共鳴，而這些人性體驗，除了來自劇作家們的劇本之外，普契尼對於人性－尤其是女性－的觀察，更是最重要的創作元素。

剖析女性的歌劇心理專家

以普契尼自己的立場來看，在他筆下最在意的，不只是劇情的歷史與地理背景、甚至還考慮到實際演出時的舞台呈現效果，除此之外，最讓他感興趣的，則是劇中的女性角色。

事實上，在普契尼筆下的歌劇女性，有不少還是來自他個人的生活體驗、或是他平日對於所接觸的女性的細膩觀察，在重新經過音樂與戲劇包裝之後，而成為歌劇舞台上的經典女性。在普契尼的現實生活中，偶有風流韻事傳出，也有過轟轟烈烈的婚姻，但是在歌劇舞台上，他並不像一般歌劇作曲家標榜男性英雄主義，反而是向女性認同，彷彿每一位歌劇女伶都是普契尼內心真實情感的投射。

以普契尼最常演出的四大歌劇為例，在《波西米亞人》當中的女裁縫師咪咪，她或許是普契尼溫柔抒情、多愁善感的一面，而《蝴蝶夫人》當中的日本藝妓秋秋桑，則是普契尼向堅毅母性的致敬，至於善妒的《托斯卡》、或是復仇心切的《杜蘭朵公主》，或多或少都帶有男性的掌控慾望。

這些女伶在舞台上的一舉一動，往往牽動著觀眾的心，而普契尼總是不吝嗇地為她們寫下賺人熱淚、百聽不厭的旋律，就連男性觀眾都能感同身受。普契尼用音樂看女性，不只看得絲絲入扣，更看出她們內在的真實心聲，讓這些女伶不只是活在樂譜裡，甚至還反映在歌劇舞台上。如果說普契尼是一位「女性心理專家」，絕不為過！

在普契尼畢生十二齣歌劇中，有一部作品的創作背景最特別，甚至在創作過程中實際發生在普契尼身上的桃色事件，都比起歌劇本身更具吸引力與戲劇張力。事件的幾位重點當事人，包括了普契尼、他的妻子愛爾薇拉、以及家中女僕多莉亞，而這齣引發輿論譁然的歌劇，則是《西部女郎》。

感謝各位熱情的參與，有6位幸運的網友可以得到《普契尼經典歌劇CD》一張。

得獎名單如下：

熱愛表演，將戲劇視為第一生命的寶拉‧巴洛妮（Paola Baroni），是義大利知名的演員、劇作家、導演，1961年生於維羅納，1989年首次登上維辰札的奧林匹克劇院演出《蘇菲妮絲芭》（Sofonisba），開始活躍於劇場舞台。1990至1992年期間，巴洛妮參與了由阿根廷導演卡洛斯‧阿席那（Carlos Alsina）主持的最新史坦尼斯拉夫斯基表演法（Stanislavsky method）的課程，在戲劇領域持續精進。1993年巴洛妮首次接觸到保羅‧本凡努提的作品，直到1998年看過他的【Tiburzi】後，便決定奉獻所長積極合作，主動擔任【Gostanza da Libbiano】的演員指導，竭盡所能協助影片拍攝。長期和本凡努提共事的默契和藝術理念的實現，讓兩人陷入愛河，在2002年締結連理。

2006年到2007年期間，巴洛妮和本凡努提開始為【普契尼的秘密情人】編寫劇本，並於2008年共同執導。為求完美，巴洛妮大膽起用新人飾演關鍵角色朵莉亞，並找來著名音樂家里卡多‧莫瑞提（Riccardo Moretti）飾演普契尼，為電影更添一層真實感，展現出精準獨到的藝術眼光！ 

   音樂家的豐富情史，往往是他們取材動筆的來源，以致於每首愛情謳歌，如此觸動人心。享有「歌劇之神」封號的普契尼也不例外，他的每部經典作品如《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》、《杜蘭朵公主》等，都像歌詠著某個心儀對象，難怪他的樂迷說，普契尼就是愛情的代名詞，但他私下風流成性，不受拘束的一面，卻也讓老婆醋勁大發，造成不可挽回的錯誤。

    2008年是普契尼150周年冥誕，不過這年有關他的八卦傳聞特別多，隨著一只皮箱公諸於世，普契尼的情史再度躍然紙上，引起國際喧嘩。這只皮箱裡有多達600多封的信件和照片，經過追查，才發現普契尼的情人，並非傳聞中的女僕朵莉亞，朵莉亞其實只是傳遞愛意的信差，卻陰錯陽差成了代罪羔羊，被普契尼的老婆控訴通姦，在求救無門下，只好痛苦了結生命。

   【普契尼的秘密情人】在威尼斯影展「大師展映」單元艷驚四座，更引起美國《時代雜誌》、英國《衛報》、《觀察家日報》、西班牙《國家日報》、義大利《米蘭晚郵報》《共和報》等國際主流媒體爭相報導，為了還原故事的真實性，導演保羅‧本凡努提將鏡頭聚焦在醜聞女主角朵莉亞，經過長達7年的研究醞釀，將場景拉回普契尼的家鄉－托斯卡尼，帶觀眾回到普契尼創作【西部女郎】的時代，同時也隨著電影抽絲剝繭，找尋這位秘密情人，進入大師情慾流動的世界裡。

  【普契尼的秘密情人】將於9/11在台北長春戲院獨家上映，即刻起購買預售票，可享用免費的典藏咖啡，憑票根還可參加普契尼的經典歌劇CD抽獎活動，更多資訊請上http://jointmovie.pixnet.net/blog查詢。

以精銳影像劃下震撼的道德解剖師 ─ 保羅‧本凡努提

常以令人驚歎的絕美畫面，和深入精到的歷史考究直搗觀眾心靈的保羅‧本凡努提（Paolo Benvenuti），是頗富盛名的義大利名導，1946年生於比薩，從小便展露出繪畫天賦，以藝明志，1965年畢業於佛羅倫斯藝術學院，1968年開始嘗試紀錄片和前衛電影，逐漸從繪畫轉向影創，並在同年以紀錄片【Fuori gioco】贏得蒙特卡蒂尼‧泰爾梅影展Fedic獎最佳短片。70年代期間，本凡努提在羅塞里尼、柏格曼等國際名導身旁擔任助理，深受啟發，並開始積極進行歷史檔案的研究，拍攝相關作品，另外也從事教學活動，在德國柏林劇團、義大利國立電影學院、杜林賀頓寫作學校等機構教授視聽語言理論。

蓄勢12年，本凡努提終於在1988年完成第一部劇情長片【Il bacio di Giuda】，驚豔威尼斯影展影評人週，接著持續以詳盡的歷史考察、文藝復興的視覺風格和銳利的道德省思，在1992年和1996年拍出兩部入圍盧卡諾影展競賽的作品【Confortorio】和【Tiburzi】，強撼影壇！2000年他更以探索16世紀宗教醜聞的【Gostanza da Libbiano】，三度席捲盧卡諾影展，獲得評審團特別獎的殊榮。1998年本凡努提在工作中邂逅了寶拉‧巴洛妮，開始與她密切合作，兩人在2002年結婚，隔年連袂在義大利卡西諾大學法律學系教授「電影法律史」的課程，同年合作拍攝的【Segreti di stato】又入圍了威尼斯影展競賽單元。

自2001年開始，本凡努提將史料探索聚焦在普契尼的醜聞女主角朵莉亞，經過長達7年的研究醞釀，於歌劇之神150週年冥誕之際大膽推出【普契尼的秘密情人】，爭議話題與獨緻影像，引起國際各大媒體爭相報導，再掀風雲！

 無須言語，便足以深撼靈魂

【普契尼的秘密情人】有個最大特色：角色之間沒有對話，而以劇中人物書信往來的唸白取而代之。簡約明要的對白設計，搭配精心營造的影像語言，竟強烈映襯出人物情感，營造出無比的觀影震撼，效果令人驚艷！

導演本凡努提表示，在劇本架構上選用無對話的方式呈現故事，主要是出於道德和美學上的考量，讓電影更接近所謂的「純電影」。透過無與倫比的流動音像，影像語言更加豐富、直截，影片也因此更直接、更動人。

除此之外，為了將影片的音樂和音效推到極致，除了請來義大利名作曲家里卡多‧莫瑞提（Riccardo Moretti）扮演普契尼，在片中盡情揮灑精湛的演奏技巧外，本片還採用義大利著名盲眼電影音效大師米可‧曼卡西（Mirco Mencacci）所研發的創新高清晰錄音系統Spherical Sound，讓記錄下的每一絲聲響更接近現實和記憶，與影像合奏出扣人心弦的情慾樂章。

在流淌的愛慾中，尋找靈感泉源

即便是歌劇之神，也難抵亢奮自性，外遇連連！據導演的調查研究顯示，普契尼似是患有「唐璜症候群」（性愛成癮症），然而對大師而言，他的多情風流往往源於創作的追求。也就是說，普契尼筆下的歌劇角色，大多都有現實中的人物可循，他的女主角幾乎脫胎自他的心上人。因此，大師狂放不羈的感情生活，精采程度完全不輸歌劇情節，可說越混亂越有靈感，越精采越不堪！

普契尼和朵莉亞的通姦醜聞發生在大師譜寫《西部女郎》之際，但導演發現《西部女郎》中的酒館女強人明妮，和現實生活中的女傭朵莉亞形象天差地遠！然而這條線索卻明確指出，普契尼的秘密情人可能就在其別墅前的河畔酒館出沒......

其實普契尼對朵莉亞的死深感愧疚，他將醜聞帶來的衝擊轉化到創作中，賦予角色豐沛的情感。在他的絕筆之作《杜蘭朵公主》，從霸氣凌人的杜蘭朵，到含蓄嬌羞的奴婢柳兒身上，多少都能找到線索。而最後殉身的柳兒，便隱隱代表了朵莉亞的哀悽宿命。

一只皮箱，讓歌劇大師密愛曝光！

【普契尼的秘密情人】描述歌劇大師普契尼一段逼人枉死的婚外情，其妻子在還未確定普契尼所「吃」何人時，便怒控女僕朵莉亞是「元兇」，朵莉亞不堪羞辱了結了卑微的自己，然而驗屍報告顯示，她始終完璧如初！這段逼死無辜生命的風流韻事，在當時的社會鬧得沸沸揚揚，甚至延燒後代，血緣紛爭不斷，讓普契尼家族深受打擊！

導演本凡努提經過多年的研究追蹤，沒想到竟會在普契尼私生孫女處發現一只塵封多年的皮箱，裡面有多達600封的書信和照片，驚爆大師密愛真相！原來朵莉亞至始至終只是個傳遞愛意的信差，神秘情婦另有其人......

除了婚外情的真正女主角，皮箱中還有一個劃時代的發現，那就是一段普契尼的黙片，內容紀錄了大師彈奏鋼琴、寫作、打獵等生活片段，導演從這些珍貴的素材中獲得更加具體的靈感，進而塑造出更立體的大師風采，最終誕生了【普契尼的秘密情人】，讓影片可看性十足！

風靡全球的歌劇之神，最具爭議的私密情史

以《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》、《杜蘭朵公主》等偉大歌劇聞名於世的普契尼，其歷久彌新的詠嘆經典至今仍廣受傳唱，曠世名曲〈公主徹夜未眠〉更是全球上千萬人狂愛的不朽之作。現在，描述這位歌劇大師暗譜戀曲的電影【普契尼的秘密情人】，不但在威尼斯影展「大師展映」單元艷驚四座，更引起美國《時代雜誌》、英國《衛報》《觀察家日報》、西班牙《國家日報》、義大利《米蘭晚郵報》《共和報》等國際主流媒體爭相報導，在世界各地掀起普契尼熱潮！

本片根據普契尼親筆情書赤裸揭露，全片在令人屏息的托斯卡尼美景下拍攝，唯美影像交融跌宕劇情，形式上大膽挑戰了「純電影」的表現手法，將人物之間的對話省略，回歸影像語言的本質，只留下唸白、歌唱與環境音和流動的畫面交融，反讓人性情感更加暗潮洶湧，激盪出一部撼動人心的視聽饗宴！

喜愛義大利歌劇大師的朋友們，【普契尼的秘密情人】預售票正式開跑了！

預售套票：2張420元（原票價每張260元），限量加贈典藏咖啡館「精選咖啡兌換券」&「鮮桔茶買一送一券」各乙張，送完為止。

備註：商品兌換券 及 買一送一券，使用期限至98年10月31日止。

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(圖片僅供參考，以現場實物為準)

大師都有秘密情人，唯有普契尼的最具爭議！

北風蕭瑟，托斯卡尼正值凜冽寒冬，當普契尼在湖畔別墅創作《西部女郎》，其夫人怒控女傭和他通姦，卻沒想到，迎來的竟是一場無法逆料的結局！

埋首新作的普契尼，常沉醉於湖畔酒館的女侍歌聲，閒時上門放鬆，激盪創作靈感。偶爾他會瞞著老婆，提筆寫信給名為「西碧」的女人，並私下與女傭朵莉亞互動頻繁。一天，忠心服侍大師的朵莉亞，猛然撞見普契尼的繼女芙絲嘉大搞婚外情；懼怕秘密曝光的芙絲嘉，此時發現女傭和繼父關係曖昧，遂煽動母親艾維拉，欲將朵莉亞除之而後快。不安於普契尼的多情，艾維拉暗中跟監、捕風捉影，一口咬定朵莉亞和她先生偷情，於是狀告教堂，將朵莉亞羞辱至體無完膚！

傷心欲絕的朵莉亞，連祈禱也成多餘。卑微的她，在淚水的洗禮下，最終真能找到救贖？

★★★ 藝術話題之作，口碑持續沸騰！ ★★★
《紐約時報》

★★★ 精湛的導演手法，創新的錄音技術，一場令人陶醉不已的視聽饗宴！★★★
美國《綜藝週報》

★★★ 非凡的敘事能力，不用言語，光透過如詩影像及如幻樂音，便能詮釋大師的浪漫多情。★★★
義大利《米蘭晚郵報》

上片日期：2009 / 9 / 11

類型：傳記劇情片

國別：義大利＼義大利語發音

片長：78分鐘

製片：吉安保羅‧斯米拉格利亞（Gianpaolo Smiraglia）

編導：保羅‧本凡努提（Paolo Benvenuti）

寶拉‧巴洛妮（Paola Baroni）

演員：里卡多‧莫瑞提（Riccardo Moretti）

泰妮亞‧絲奎拉洛（Tania Squillario）