「電影並非評斷援交，卻是個警示。
導演是要讓觀眾看了電影感到興奮，並參與其中。
端看我們想看到什麼，並從中關照自己的內心。」
★★★★ 女主角 茱麗葉‧畢諾許 ★★★★
● 你最初看到《裸色告白》的劇本後有何反應？
我很快就感覺到這個題材在故事發展中所呈現的智慧，這是一種大膽又不至於過度簡化的方法。劇本在處理學生援交的難題，它沒指責任何人，但對我們提出質疑。它讓我們感受到社會暗藏的變化，這樣的改變影響著我們的為人和思考方式。的確，沒錢又得求學絕非易事。援交收入高，不佔太多時間，財源穩固、生活舒適，讓人覺得自己是消費社會的一份子。我們對街道上和雜誌中的廣告已習以為常，才步入青春期的少女，就被近乎情色的廣告中張牙舞爪的名牌給包圍。漸漸地，這些廣告讓人覺得青春、名牌和性是密不可分的，並非什麼嚴重現象。結果打工變得比援交丟臉。
● 你第一次和導演瑪寇札塔見面的結果如何？
奇士勞斯基《藍色情迷》的攝影指導史拉瓦米爾‧伊札克（Slawomir Idziak）曾告訴我說，瑪寇札塔是她們那一代最有天分的波蘭導演之一。劇本我很喜歡，所以很期待見到她。她很耐人尋味、風趣，而且幾乎是小心翼翼。我們第一次見面，她還說我們不可能一起拍片，因為我們都太有個性了！
● 所以你們的關係很難開展？
正好相反！一開始我們之間就存在著相互理解和尊重。我覺得她有些想法需要藉著電影向世界宣告。這是一種藝術、感性與知性的誕生。
● 這部影片結構很獨特。你在片中飾演報導那些援交女學生的記者，她可是導演的分身？
我飾演的角色跟導演本人沒什麼關係，而是跟她提出的問題比較有關連。女人是什麼？她的性慾是什麼？什麼是愛？她怕什麼？她有何看法？援交？好玩？青春？她對什麼感到興奮？結婚會是什麼樣子？覺得羞恥嗎？人生卡關是什麼感覺？震驚？當媽媽？記者？導演透過我的角色，探討所有這些問題。當情況理想的時候，我成了她的幫兇、她的靈感、她的及時雨、她的姊妹、她的調查員、她的雕塑。
● 身為榮獲無數國際獎項肯定的法國女演員，當你想嘗試突破的時候，是否意味著你走到了演員生涯上的轉捩點？
冒險令人沉迷，很刺激，可以讓我離開熟悉的環境。為了避免活在光環之下，冒險是必要的，這樣也能讓人打開心胸嘗試新體驗。藝術家應該冒險揭露最深層的自我、喚醒自己的靈魂，去面對新材料、新意義、新思想。
● 片中，你好像被援交妹的回答給嚇到，也被她們逗得很開心……
在拍攝時當然有，對於她們看似無拘無束的青春和生活方式，怎麼可能沒有一絲絲的著迷、好奇、恐懼和羨慕？在這些訪談過程中，全部的良心問題都出現了。你可以將這些從事援交的女孩當成怪物，也可以將她們看做受驚嚇的小女孩。但片中的女孩和我所飾演的角色各自之間的隱私，有時並不會差太遠。
● 另外我們也感覺到你所飾演的記者和援交女學生之間的關係越發緊密，這樣的情感也存在於你們三位演員之間嗎？
對，但是以不同的方式存在。曾在《巴黎小情人》亮相的安娜伊‧德穆斯提（Anais Demoustier）是法國電影的後起之秀，她學習力強、反應靈敏、天性聰穎。而尤安娜‧庫立克（Joanna Kulig）第一給人的印象就是不受拘束、無時無刻不狂野。當她演戲時，她便將全部的生命都豁出去。我們之間有一個共同點：喜歡瘋狂大笑。
● 導演的性愛場面拍得很入骨，特別在某些場景又會加碼。你的戲有沒有因此吃到苦頭？
沒有。我順從我的心、我的努力、我的膽識、我的直覺，盡量去做。我只有在祭出好表演、向內心深處挖掘時，感覺才會對。就算很少在電影中看到自己最好的表現，我也不後悔。因為每個鏡頭都是組成故事的必要元素。一天的拍攝行程就能賦予我們很多不同的面貌。
● 在《裸色告白》中，性交易是延伸到整個社會的…
無人倖免。端看我們怎麼看待援交。電影並非評斷，卻是個警示。導演的想法是要讓觀眾看了電影感到興奮，讓觀眾參與其中。端看我們想看到什麼，並從中關照自己的內心。
● 在介紹《裸色告白》時，勢必會用到「女性主義」一詞？
不是談論女人、女性和性行為，就是所謂的女性主義。對我來說，「女性主義」這個詞是不適當的，但有些人要用這個詞我也能理解，因為這是個會令人不舒服的主題。看到年輕女學生用身體賺錢並非微不足道。這樣的主題是禁忌。這部電影不是要說教或伸張正義，它關注在身體的使用和定義，並提供一個線索，讓我們看到慾望的販賣、衝擊和影響。當人將身體當成商品販賣，人就不存在了。以愛為名的各種行為，不但能將我們帶到噩夢般的情境，也可以帶我們抵達最美麗的境界。真正自由的是選擇。確保這種選擇受到保護是我們的責任。
