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好評口碑不斷！今年開春最感人的電影，趕快把握機會去電影院裡支持五彩繽紛又可愛的男大姐們唷～

文 素樸勛

電影公司說這是酷兒版本的《送行者：禮儀師的樂章》，但是雖然一般是圍繞著逝去的生命而衍生的故事，《男生愛女身》以「生命的驟逝」作為引子，終究是酷兒電影，由日本的知名影人「原田芳雄」（1940年2月29日－2011年7月19日）所企劃，雖然其在電影上映時已不再人世，為本片的獨立電影氣息，除了原味的鬍子芭比、少男心的小拇指，更添加了美麗與哀愁。

失「根」男
「失根的蘭花」是陳之藩在美國之境描寫思圖懷鄉的文學形容詞，在「拒認屍體」的故事看來，失「根」，可以有另一種意義。因為變性而失去了原有的性徵，對保守的家人還說，是天大的震撼，不僅對警方表示「這不是我的兒子」，而且拒絕承認，讓死者無所依歸。

恐怖的並不是無法安然入土這一回事，而是對於性別的暴力。在日本，許多政治人物都是小說家出身，而其獲獎小說中，題材不乏對於男根、女體、性愛的描寫，男性氣質的壓倒性勝利，早就是日本傳統社會的一部分，所以「甘願斷根做女子」不僅老爸爸不能認同，連警佐都要酸上一句。

鬍子女
延續身體自主的命題。「你為何不去把雞雞也剪掉？」「我是以男生的方式喜歡男生的，跟我姊妹不同....」這樣的對話既冒犯，卻又很實際的表達並區分了即使是「酷兒」，也並非鐵板一塊，還有更多的分支、更多特色，譬如....

譬如愛馬仕，一個大鬍子貴婦，男性的身軀穿著華麗套裝，其具有男性特徵的鬍子與其女兒身的裝扮，既反差又引人注目，而搭配搶眼的鬍子，與刷過的加長睫毛，鬍子正是他的一部分，也是她的特質，這樣的搭配他人看來既獵奇又吸引目光，而對鬍子哥來說全然就是忠於自己。


鄉下的老媽問候
大哥大姊披上戰袍，踩上街頭的氣勢懾人！尤其男主角看不出歲數的保養肌膚，小背心，踏上靴子安上禮帽，並仗一根拐杖，這樣的裝扮真是十分帥氣。而帥氣背後的柔弱，卻也是家庭的包袱，那來自媽媽的問候與道歉，在群魔亂舞的胡鬧與歡笑之間，偷偷帶來一絲絲鼻酸。

家庭的子題似乎是同道中人的共業，但電影也隱喻了家庭的功能性意義，讓觀影人反思：「既然家庭的最大的支持基礎，在鬍子姊妹們最需要證明自己時，是不是不應該反對，而更應該協助並包容呢？」

請不要對我指指點點，我的人生，我自己選擇!

一段有笑有淚的出殯進行曲!

文/ 波昂刺刺

前言
假如一位生理男生穿上長裙戴上假髮，你會怎麼稱呼他/她?同性戀、人妖、變態、變裝…不乏這些答案，你會稱呼她「小姐」嗎?我相信這個稱呼是少數人的答案。若有一名生理男性，認為自己的心理性別為女性(扮裝非必要條件)，我們稱之為「跨性別」，一個介於男與女之間的性別。但她若認為自己是女生而愛上男生，這並不是同性戀，而是一種異性戀的性向表現。很複雜對吧?但社會大眾總是不取了解，反而用著鄙夷眼神看待他/她們，而不去尊重其選擇性別的權力。

劇情
這裡是EDEN酒吧，我們可以做自己，穿上女裝大跳歌舞，打扮閃亮認為老娘是巨星。沒有人會在意你的外表(除了姊妹之間的互婊)，性向愛男愛女無關緊要，我們夜夜笙歌，沉醉在這五光十色的伊甸園之中。這天，小P來到我家過夜，無奈，心臟麻痺，她去當天使了。忘了說，小P出生是個男生，但她隆了乳，選擇自己的性別/外表很勇敢吧?錯了，警察認為她是變態，父親不認這個兒子，她的大體成為了廢棄物。好吧，我答應妳，小P，在妳人生的最後一頁，我絕不會讓妳孤單離去!

歡笑日式風格
本作結合了許多議題，跨性別、同性戀、扮裝、出櫃、社會輿論壓力。導演用著輕鬆搞笑的日式風格，將這些複雜概念包裝成一齣幽默喜劇，但又帶些現實哀傷。但有些可惜，本片非常日本電影，無謂冗長的開場、公式笑料、怪異路人、事件與事件不連貫的連結、硬是要來個圓滿大結局，與一般日片敘事風格並無大庭相異。特別是，雖然事件些微不連貫，但主要都繞著性別、女權、歧視等等打轉，這就是本片訴求，希望觀者在歡笑中就性別概念深思。

父母期許
說實在，本片音樂、攝影、運鏡、演員…等，並無特別出色，但就劇情、議題深度而言，極為驚豔。對白無不反應現實生活的狀況。「竟然把父母給的身體搞得這副德行」，老一輩對於同性戀/扮裝反應無不這個觀念。為何不能選擇自己的外表、性向呢?人的命運生來注定，無法扭轉，一定必須要成家生子，兩人共赴終生，才是完美人生嗎?傳統概念緊緊束縛絕大多數人思想，但這不是聖旨，你不遵守，並不會被斬首，但會被稱為大逆不道，不肖子，只因違反父母的期望。在本片中，不斷衝撞著這些刻板概念，藉此反映出現實社會的無奈。

異性戀霸權
片商用「彩虹版的送行者」形容此片，其實我個人沒有很喜歡，顯得很異性戀主流。你會稱《鐵達尼號》為「異性戀」的愛情史詩嗎，不會。你會稱《少年PI的奇幻漂流》為異性戀的海上船難嗎，不會。雖然沒有歧視，但往往在這異性戀霸權社會下，很多思考，被箝制住了。對於一段劇情安排，我非常喜歡，有一位小孩舉手向主角發問「為什麼你要穿女裝?」，懵懂無知的孩童看見這異於自己生活圈的態樣產生好奇，為什麼呢?你心中有答案嗎?不就是所謂風序良俗、社會風氣、異性戀霸權之類的潛規則，假若你不遵守，不友善的歧視之眼將對準你，發出譴責。

自由
片中亦有講述到一角色，他說，我上學討厭男生制服，於是穿著水手服到學校，父親卻嚴厲告訴我「你只想到自己，你不想想你這樣會讓兄弟丟臉」。這件事在台灣亦發生過，曾有一位學生隱瞞性別穿女裝上學，卻被學校單位逼迫『你要這樣穿，你就要告訴大家事實。』而他很勇敢的，選擇坦承，我就是我，我有權選擇自己的外表。因此我聽到這段話格外感慨，這些現狀的確反映著真實，制度害人。回歸較淺議題，髮禁、女校穿裙，無不是同樣概念，但為何有些人可以覺得髮禁靠杯，卻覺得穿女裝變態，難道這不是雙重標準嗎?

 
關於演員
關於演技，山本太郎成功詮釋此角。無論是耍娘耍三八，或是一臉正經都精準到位。最讓人印象深刻莫過於，一幕一刀未剪的場景，手持電話筒，向母親報備近況，句句深藏情感，從假笑到落淚到崩潰，將真實同志處境發揮淋漓盡致。家人永遠是心頭的一塊肉，對於同志卻又是最禁忌的領域，為了自由，往往只能選擇拋下或是隱瞞。為什麼必須忍辱活著，這是角色的自問，他選擇來到這間酒吧，一個可以接受自己的場域，而亮麗精實外表之下，卻藏著最脆弱的思念之情。

結語
本片真切談論了許多議題，靠著劇情笑料包裝得宜，無論你是異性戀或是LGBTQ族群，相信都非常適合觀賞，保證讓你有笑有淚，外帶滿滿省思。就讓我們手牽手，看看這群伊甸姊妹花，如何在這舞台上大放異彩吧!

原文出處

新春圍爐賀歲奇片《男生愛女身》將在春節假期2/15上映，除了有華麗搞笑的歌舞表演，也有為好友送行的催淚劇情，被譽為彩虹版《送行者》。劇中在伊甸酒吧作秀的男大姊們，耀眼的外表下各有不同的心路故事。主角是閃亮的歌舞秀導兼媽媽桑，對姊妹有義氣並有顆細膩的內心，打電話回家一幕，讓許多人為之噴淚動容。仔細一看，此角是曾演過經典話題電影《大逃殺》中的頭巾男- 山本太郎。

日本男演員山本太郎曾出演過《大逃殺》、《新選組!》、《金田一少年事件簿》、《狸御殿》等多部知名電影、電視劇。在《大逃殺》中飾演正直勇敢的「頭巾男」川田章吾一角，強壯體格與男子氣概尤其令人印象深刻，在當年曾是許多同志朋友的「天菜」。新片《男生愛女身》中挑大樑演出歌舞秀導兼媽媽桑，一改往常的猛男戲路，變身著緊身衣褲、抿嘴塗唇膏的亮眼『男大姊』，轉變之大令人跌破眼鏡，但也越見他收放自如的情感表現，出色演技將「娘味」詮釋得淋漓盡致。

除了山本太郎飾演的秀導，舞台上妖嬌風騷的變裝皇后們也各有風情：濃鬍皇后「愛馬仕」，姊妹中最華麗兇猛，人生以搶戲為原則；大嘴婆「小辣椒」，正義感一百、節奏感零；大隻熊「菊五郎」，無時無刻在嚼食，減肥總訂在下周；瘦肉仙「薩莎」，外型最接近女生，尚未成年總被虧沒常識；以及地虎妹「蘭丸」，原是年收上千萬的銀行菁英，30歲後跟妻兒出櫃作自己。

《男生愛女身》將在春節假期2/15上映，並於2/16周六晚上9點，在真善美劇院特開「圍爐場」，兩人同行一人免費，回饋最優惠的價格給觀眾當賀歲禮，廣邀好友圍爐看電影沒負擔，周一開工前的舒壓好選擇！欲報名「圍爐場」請至佳映官網查詢。

〔新網記者陳慧如台北特稿〕 　

由武正晴所執導，題材媲美《艷光四射歌舞團》的電影《男生愛女身》，將於2月15日春節期間在台上映。

　該片為已故的日本影星原田芳雄所企劃，改編自推理作家船戶與一的小說《新宿‧夏之死》篇章之一〈夏之渦〉。內容以一群跨性別者為主人翁，講述她們如何在不被社會、親人所接受的情境下，藉由相互的扶持，而找到生命的歸屬感。

　《男生愛女身》由一名意外猝死的變性者為開端，從她生前最後一句「我想見媽媽」，至最後因為變性的身體而遭遺體被退回的生命經歷，促使跨性別朋友們發起送她「回娘家」的旅程。

　在保守的社會環境底下，勇於突破框架做自己的跨性別者，可謂在L（lesbians女同性戀者）、G（gays男同性戀者）、B（bisexuals雙性戀者）、T（transgender跨性別者）中，最易被看見且最不易被接受。沒有人可以選擇自己的出生，包括與生俱來的性別，或許是靈魂裝錯了身體，世界上就是存在著心理性別與法定生理性別不相符的人們，為了世俗的眼光，多數人寧可選擇一輩子隱藏真實的自己，但亦有人不畏二元性別論的強權，勇敢忠於自我，《男生愛女身》呈現的便是後者。

　《男生愛女身》道出許多同志或跨性別遊子的心聲，家是生命的起始與歸根，若能在那裡看見了愛與認同，無論身處何處，都不會是孤寂的，該片的所有主人翁們，有的人還能找回生命中那愛的根源，而有的人則是經由互相的陪伴、取暖，找到另一個家及歸屬。

　全片溫馨動人卻又不落入過度沉重及說教的氛圍，沒有無厘頭式的喜劇效果，卻能令人會心一笑。人生沒有什麼過不去的事物，不管是什麼樣性取向的人，能做自己就是最幸福快樂的事，過年療癒系電影首選，就看《男生愛女身》。

文/ Hotline社工主任 智偉 寫於臉書
這二三年，我有幸有了些機會到學校去協助跨性別學生，想想年輕的他／她們竟有了莫大的力量，在每天的生活了為了自己的身份而努力實踐著。而半年也有愈來愈多跨性別同志的父母來電或親自來熱線尋求協助，跨父母的辛苦我想真的比同性戀父母來得更沈重。

當上禮拜應電影公司之邀，和同事們去看了這部《男生愛女身》，我也數度流淚，裡面的劇情根本就是我這十幾年來工作上所看見聽見的。

警察嘲諷著跨性別死者的身體。
黑道鄰居看不起陰柔的男同志。
父兄不肯接納跨性別親人的遺體。
家人不知道原來父親的離開是因為跨。

這一切一就是這幾年來台灣跨性別運動中發生的那些事那些人。。。

這並不只是一部單單賣弄扮裝或變性的電影，裡頭那些關於成長、選擇、家人、自尊、與姐妹情誼，都是值得你在今年過年時去看的一部好電影。

尤其最後男主角打電話那段，我想是許多因同志身份離鄉背景的你，流淚。

同志們！請原諒我，我貧瘠地只能用這樣社會化的通用代名詞來稱呼你們，我認識你們，在我身們的麻吉們，也有人是你們。我認識你們的情感，但我不敢說我熟悉通透。

男生愛男生，《男生愛女身》，我知道你們沒有傷害過誰，甚至在這多數暴力的社會價值觀下，往往你們才是受害甚深的一群人，但你們還是很勇敢、很迷人、很堅強。我知道不在乎往往是你們的保護色，而往往你們都過的比我們認真，笑的比我們大聲，像是不浪費時光流動的一分一秒。

很想說，其實和你們比起來，我們偽善了，但你們承受著我們這些偽善者岐視的眼光，卻不曾怪罪過任何人。知道嗎？你們「不是錯的」，而是「獨特的」。


老實說在台灣的電影市場裡，同志題材電影故事性通常是隱晦的，或是尖銳的，幾乎是一種近乎叛逆昂揚的姿態，要叫人正視同志的情感與文化，鏡頭中總少不了身體或是親密接觸的特寫，激情烈愛喧染滿室。相較於西片剛硬重口味，《男生愛女身》柔軟地中但見日本人彬彬有禮下的武士性格，導演武正晴用含蓄包容的鏡頭正視現實，柔軟的故事身段，骨子裡卻有毫不退讓的用心理念。

過往我對劇情鬆散總會有些不奈，而這樣電影開場手法冗長風格見稱的日片中尤是長見，但當武正晴以鬆散劇情交代人物交織背景，緩緩拉開故事序幕的穩定節奏反倒讓我原來期待躁動的心情沉靜了下來，武正晴的鏡頭蘊含故事性豐富，說故事的口吻叫人聽來舒服，運鏡與畫面的用心經營無一遺漏，不見破碇。
 
《男生愛女身》毫不畏懼地與同志飽受的社會岐視、輿論壓力正面對視，娓娓道出身為同志出櫃與否所面臨的身心困境，亦客觀包容反映出身為同志家人或摯友一同飽受社會目光質疑的窘迫心境。所謂的道德、教育、甚至是宗教，在我們和同志之間畫下一條無形界線，線這頭線那端，好像就這樣把我們區隔了，但身為人，愛這件事，有不同否？

武正晴的鏡頭之下沒有罪人，卻像個橡皮擦般輕輕地拭去了《男生愛女身》裡每個角色身心上不純粹的色彩，披露了每個人身上無從抺滅的傷痕。誰都帶著傷走在人生這條路上，你也好，我也罷，既然都一樣，還有同志不同志嗎？《男生愛女身》並沒從反面教材或是標新立異來定義一切，但武正晴用傷痕將你我他的界線化為一個圈，平等地將所有人圈在一起。如同電影海報所示主題，《男生愛女身》日文原文為「EDEN」，這其實是電影中幾位同志主角工作的酒吧店名！換個角度來看，當內心有愛的人共聚一堂，伊甸油然而生。

男主角山本太郎出色演技令人驚嘆，劇末最終一幕打電話回家的戲碼叫人動容，更是整部電影一氣呵成菁華所在。武正晴給了《男生愛女身》快樂結局，但我始終佇足在山本太郎的淚水中徘徊不已，《男生愛女身》後勁醇厚強烈，像極了日本燒酌，入口熱辣嗆人，回甘的酸甜叫人回味無窮，那天回家路上，我想我突然懂了武正晴為何如此安排戲碼，或許同志們的心事，一如外出遊子般，倔強同時卻仍渴盼認定歸屬，那是一種近鄉情卻，亦是一種因著懂事而衍生的壓抑心疼。

我承認這世上沒有公平事兒，但忠於自己的情感，還有專心地愛著一個人，非關公平。
給每一個心裡有愛的人，《男生愛女身》，男生、女生、男身、女身。

原文出處

故事開始於一個新宿變裝酒吧－伊甸(EDEN)，米洛是酒吧的媽媽桑兼導演，他帶酒醉不醒的姊妹淘－小Ｐ回家，沒想到一覺醒來，小Ｐ因心臟衰竭掛了，而那天也是米洛４２歲的生日，在伊甸裡，這些變裝皇后們有各自不為人知過往，他們齊聚伊甸，這個隱含著樂園意涵之地，在聖經裡，這是人類最早祖先亞當與夏娃所居之地，由於夏娃吃下禁忌之果，果核入腹，成了子宮，因亞當尚未嚥下，果核成了喉結，這成了男女辨識的環節之一，只是今日當喉結可以摘除，陰道、陽具有人工的選擇，所謂的生理性別的那條界線逐漸模糊，我們如何再去要求生理與心理性別的一致性？或許該說性別有時的刻板印象，多半來自於社會性別的建構，劇中的他們，活在社會與家庭的夾縫下，尋求那些許的自由氣息。


劇中小Ｐ送給米洛一枚蝴蝶的別針，蝴蝶的生長過程，被稱為完全的變態，每個時期各有不同的考驗，變裝皇后在人生的前半輩子，它們活在家人、社會的期待下，他們為了他人而活，如同劇中的蘭丸，曾為一流銀行的職員，月入千萬，娶妻生子，到了３０歲後，驚覺這樣的人生不是自己要的，他踏進了變裝皇后的人生，這是他人生另一個過程。



變裝皇后華麗的裝備，對比上昔日他們穿著所謂的常服，雖然鮮豔裝扮看似誇張，但若以蝴蝶的生長過程來看，毛毛蟲階段顏色並不如成蟲來得艷麗，但在成蟲後，破蛹而出，卻能羽化而成美麗姿態，就如電影的這些變裝皇后，前半生穿上家人、社會所企盼的服飾，等到覺醒後，他們換上那些華服，如蝴蝶一般，跟世間告知，他們不再是隱藏在幽暗處的毛毛蟲，而是能在世界裡，展翅而飛的自由之體。

劇中將人們口中的變態，拿之與蝴蝶的完全變態相互對照，在人世間，人們無法接受"異類"，就如物以類聚所稱，人們恐懼不同所帶給自身的衝擊， 但是社會就如同花花世界一般，各花入各眼，世界並非非黑即白，變裝皇后則是在黑白之間的交會，在＜男生愛女身＞同時丟出了許多議題：性侵害後對男性的恐懼症、跟蹤狂，米洛生活在一個融合社會底層各類型人所居的住宅裡，裡面有黑道、小丑雜耍表演者、韓國移民，在這樣底層的世界裡，各自有各自的人生議題與困境。

但＜男生愛女身＞最終給了一個美好的結局，小Ｐ的母親說出了那句救贖之語：無論他是男是女，都是我懷胎十月所誕。這句話語為那些處於黑暗世界的變裝皇后，給了一絲光芒，在這句話之後，米洛回到伊甸之後，撥了一通電話給母親，在這段通話中，母親的問候關懷之語，與米洛故作堅強的回覆，到情緒之牆的瓦解，並開始鼻酸、哽咽，那幕是電影中令我最印象深刻的一幕。電影以小P之死，暗示著變裝皇后的人生困境，以伊甸作為變裝皇后們群聚的樂土，只是最終那些變裝皇后仍企盼仍在廣大的世界裡，可找尋屬於自己原生的樂土，以及家人的關懷與諒解，劇中飾演米洛的山本太郎，肢體動作相當入味，想起以前看日劇<熱力十七歲>的他，如今的他，演技上又更為為純熟，但想著他已經是演著已近中年的角色，就覺得自己似乎也是不年輕了啊。

原文出處

《男生愛女身》 新春圍爐特惠場   預告 

今年春節圍爐吃年菜太矯情，揪團圍爐看電影最歡喜！日片《男生愛女身》在眾多華語賀歲片中獨樹一幟，祭出華麗又「大尾」的『男大姊』，能歌善舞又有「志氣」，帶領觀眾「逗陣」熱鬧過新年！

『男大姊』一詞出自日本知名綜藝節目男女糾察隊，把具有女性外觀、舉止女性化、或操女性用語者都歸入其中。因其作風誇張搶眼、敢說敢玩，所以在日本綜藝節目中很受青睞並大量曝光。《男生愛女身》中六位彼此扶持，正義感一百的男大姊，是幫好姊妹對抗壞男人的鐵娘子軍團，但藏在堅強外表下的柔弱少女心，卻始終不能被親人所接受。爆炸性的角色刻劃，細膩編織出繽紛歡樂又令人熱淚盈眶的精彩橋段，動人指數媲美《送行者：禮儀師的樂章》。

《男生愛女身》是導演武正晴第五部作品，由已故日本影史巨星原田芳雄企劃，改編自推理作家船戶與一小說《新宿‧夏之死》篇章之一〈夏之渦〉。

你有多久沒打電話回家問候了？過年返家總被認為好矯情，不僅要應付親友詢問感情生活，還必須隱藏自己的真實感受。《男生愛女身》道出許多人的心理狀態、以及與家人間的關係。深刻的共鳴點、與自然流露的感動，是離家在外的遊子，過年期間紓壓之作。

《男生愛女身》描述一群坐鎮EDEN伊甸酒吧的變裝皇后，歡場上華麗耀眼，卻不敢以真面目回老家過節。某天，變性的好姊妹意外猝死，他的家人卻不承認「失根」的孩子，EDEN的好姊妹不忍心，幫他畫上生前最喜歡的妝，豁出去帶他美美返鄉，要說服親友接受真正的他。一場笑淚交織的「彩虹版」送行之旅，轟轟烈烈展開。

開春最療癒又能大笑去霉氣的揪團首選！2/15春節期間，繽紛出團！

新聞報導：自由時報