我喜歡大部分法國電影處理性與禁忌的手法，無關裸露的尺度，而是對個人主體性的尊重態度。《他和她的男人》並不是什麼驚世駭俗之作，但是當電影暫時拋開道德、宗教、制度的緊箍咒，去誠實探究一下真心時，也就觸動了保守敏感的機制。
電影發生在度假時節，男主角一家人如往常一樣到普羅旺斯度假，今年隔壁住進了一個獨居的男人，基於敦親睦鄰，男主角邀請鄰居一塊加入家族的烤肉聚會。這天晚上，他們相談甚歡，鄰居毫不避諱承認自己的同志身份，兩個男人甚至飲酒暢談直到天亮。
這是部奇特的「一夜情」電影，從半夜到清晨之間，兩個男人到底發生了什麼事？就影片來看，真的只有哈拉打屁。其過程並非一次呈現完畢，而是被導演有意切分到之後電影的不同段落，隨後來的事件或情緒引伸聯繫起當夜的片段，也讓整部電影宛如意識流突破線性敘事的束縛，其叛逆一如本片對中產階級銅牆鐵壁的入侵。卻也讓當夜所發生的蛛絲馬跡，與日後所有主角產生的變化，形成有趣的對照。
儘管導演處理得很精巧，美麗的光影流動，比比皆是；總是吹進房裡的季風，也暗示了被攪亂的一池春水；更利用顯微鏡、水的巧妙轉場，讓它的心理性層面找到一種類似隱喻象徵的語言。但表面的雲淡風輕，輕靈婉轉，並不表示所提出的問題很容易灑脫對待。男主角雖然被喚醒了內在潛藏的同性戀取向，但如何面對妻兒家庭？而妻子察覺到丈夫的細微變化卻有口難言，該如何自處？甚至已經出櫃的鄰居，都有一段慘烈的家庭往事（當年被父親逐出家門，而在最後還冒出一個女兒來找他），不單純的經驗無疑提醒了男主角日後所要承擔的風險。家，究竟是人最美好的歸宿，還是對個人窒重的牽絆？在此有了許多辯證。
影片最後並未提供一個清楚的答案，畢竟故事雖簡單，問題卻很複雜。有趣的是「2006台北電影節」才放映過一部同樣有關度假與出櫃的法國電影《春色海灘》，但早已出櫃的同志導演把它拍得宛如性的「理想國」，妙趣橫生；《他和她的男人》出自女導演之手，則如枝蔓纏繞，輕鬱低迴。難得的是，無論走向什麼樣的結局，它們都對角色充滿了尊重，唯有如此，才有深入的可能。
本片有場戲令我印象十分深刻，那是同志鄰居帶著男主角參觀他的工作室，牆上的字母，隨著日光的照射變化，實的「字」與虛的「影」會組合成不同的字詞與字義，似乎也說明了沒有東西一成不變。由此來看整部電影的內在題旨，導演透過這場巧遇與探索，除了照亮男主角過去所不自知的另一面心靈，也暴露出了人類內在情慾的複雜可能性。情慾如此，電影之於有心去思考與感受的觀眾，不也如此？
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