◎原始構想從何而來？
有天起床我父親把【背馬鞍的男孩】劇本交給我說：「這是我昨晚熬夜寫的，如果你喜歡的話，就拍吧！」讀完後我大感震驚，我問他為何故事如此深沉絕望、激烈暴力？他回答說：「你覺得我可以在伊朗當今這種艱難時局裡寫些什麼？我要如何在一個看似現代其實仍停留在原始的社會，來描述人與人之間的隱晦關係？又或者我該如何表達這個社會和當局極權主義的關係？」
我整個晚上都告訴自己，這不是我要拍的電影，我不可能拍這種電影，而且讀劇本時，我覺得自己就像個被壓垮的盒子，我無法安撫情緒失控尖叫。最後父親來把劇本拿走，叫我忘掉劇本冷靜下來，但我無法冷靜，我的腦袋無法甩開劇本。它異常激烈絕望，但卻比事實更為真實。它就像場噩夢，但卻在你早上醒來時成真，你根本無處躲。
於是我告訴自己，把眼睛打開好好審視四周。在此之前，我很迷戀達爾文的演化論，我好奇動物如何演化成人類；現在，在我面前的是「兩條腿的馬」理論，探討著人類如何演化成動物。我認為這是角色自己處在權力壓迫下所衍生出的產物。這樣的演化過程並沒結束社會和極權主義之間的關係，中間還涉及很大的私人成分。人與人之間的關係非常細微多變，與雙方所具有的條件無關，即使在婚姻生活中，或朋友、同事之間，這一點都值得探討。我不認為電影中兩人都在利用對方，除非雙方已經改變自己的人性。
◎為何選在阿富汗拍攝【背馬鞍的男孩】？
原因很多。第一，因為伊朗不允許我們在國內拍攝；其次，由於阿富汗的原始樣貌很符合腳本精神；第三，約有一半的阿富汗和我們講同樣的語言，我們有著共同根源，我可以全程用我的母語導片，跟角色溝通。另外還有一點就是，【背馬鞍的男孩】講的是「人」的故事，它有可能發生在任何地方，阿富汗只是許多地方的其中之一。
◎您如何選出兩個男孩主角？
過程很艱難，我走遍阿富汗約10個大大小小的城市找了非常久。我需要的這兩個男孩，不論外型和特質都要和別人不同。尤其是殘疾小雇主的角色，如果沒有人幫他就不能自己移動，但他又必須只靠雙手就能爬樹，要同時找到看來孱弱但卻很有力量的男孩幾乎不可能，尤其那些不幸踩到地雷的孩子不是已經死亡，就是過於孱弱。最後我鎖定北阿富汗地區，找到了殘疾男孩的演員，那時他正在街上乞討。我的經驗告訴我，乞丐都是好演員，每每他們都能提高路人的同情心。
另外，出演男孩吉亞的人，他的行為必須說服我他可以變成一匹馬。最後我在阿富汗中部街頭，發現一個洗車男孩。在電影裡，他必須背起一個25公斤的男孩奔跑，但拍攝期預計有兩個月之久。由於他的身體因傷畸形，他既不能跑，也不能背任何東西上肩。為了能順利演出，我們和他練習了40天。開始兩個禮拜後，他跑得還不錯，然後我們給他一個裝滿一公斤鹽巴的背包讓他背著跑，接著我們每天增加一些重量，40天之後，他就能夠背起25公斤的鹽跑好幾公里。對他來說，這樣的練習也是治療，他的畸形矯正了一些。為了融入戲中情節，此後整整一個月，他開始背著男孩往街上跑。之後我們花了許多時間和馬匹相處，讓他能夠了解牠們的行為。我要他想像，如果他一出生就是匹馬，他會怎麼吃東西，怎麼睡覺？所有的訓練和排演對我們來說都是段愉快的經驗，我很開心可以看到男孩們把學到的東西，成功內化到自己的角色身上。
◎與非職業演員合作很困難嗎？
很難，但很吸引人。他們對電影一竅不通，但他們整個人就是真實的生活。你必須擁有極大的耐心，才有可能記錄到他們生活中較為灰暗的層面。和他們合作我有屬於自己的方式。我的妹妹漢娜拍了一部紀錄片【莎米拉和非職業演員】，在這部片中，你可以看到許多我和非職業演員們的相處細節，和我的執導方式。這個方法在任何學校都沒有人可以教，你必須在現實生活中學習。
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