導演：保羅‧本威努迪（Paolo Benvenuti)
● 你的電影充滿實驗性質，不管是在拍攝前後或期間。可以告訴我們你是如何發現普契尼的影片嗎？在你的研究中，最主要的階段是什麼？
首先，研究不只屬於我一個人，還有一群維亞瑞究電影學校的年輕人參與，一切開始於這些年輕人想知道我是如何寫劇本。我向他們解釋，在我每一個劇本後面都有深入的歷史研究。學生們想要親身體驗這個過程，藉著歷史背景的研究，最後生出一個劇本。
那年是2001年，我們決定瞭解更多關於普契尼的女傭朵莉亞在1909年自殺的故事。以前我就有和其他學生採訪過這題目，也持續進行中。這群年輕學生開始訪問托瑞德拉古的老年人，但卻換來古怪的沉黙。
因此他們放棄了採訪，並開始研究一大堆普契尼的參考書目，和保存在盧卡普契尼研究中心的書信，特別是那些在1907年和1910年期間所寫的。朵莉亞被普契尼的妻子艾維拉控告她就是情婦，艾維拉聲稱親眼抓到他們通姦（後來證實並不是真的），然而朵莉亞卻沒為自己辯白。其他問題接著出現，而這些都很難回答。
但是當研究繼續下去，有一位學生對一個說法印象深刻。他看見一本很有趣的書，書名是《Puccini minimo》，由Aldo Valleroni著，書中有段文字這樣寫著：「普契尼的『唐璜症候群』（男性性欲亢進的病症）本身不是目的，而是他創作上的功能。」儘管這本書沒什麼科學價值，這些文字對研究而言多少是道新的曙光。也就是說，每次普契尼譜寫歌劇的時候，他便不自禁愛上一個類似他歌劇女主角的女人，一個當大師創作時外遇的對象，然後在歌劇完成後，風流韻事也將結束。雖然本書的作者又給了我們不同的例子（從《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》到《杜蘭朵公主》）他似乎無法找到任何跟《西部女郎》相符的人物。這點讓我們印象非常深刻；朵莉亞在普契尼譜寫《西部女郎》的時候自殺，那她會是明妮的範本嗎？當我們做對照比較時，很明顯她跟這角色無關。因此，明妮若不是虛構的角色，就是另有其人。
學生們再次回到托瑞德拉古，並發現了另一名女子，茱利亞。她是朵莉亞的表妹，也是普契尼別墅前的小屋酒館主人艾米里歐的女兒。一個足可和男人匹敵，高一米八的魁梧女孩，她會打獵，也可以像獵人那樣使用來福槍之類的技能。
當我們談到茱莉亞的時候，沉默的現象打破了。每個人嘲笑、議論紛紛，結果賈科莫和茱莉亞不只在一起，根據大家的說詞，茱莉亞甚至還懷了普契尼的孩子安東尼歐（但兩人並未結婚）。因此，我們開始聯繫尋找安東尼歐，並發現他曾住在比薩，但已過世，只留下一個女兒。後來我們查出他的女兒並找到了她，她告訴我們有關安東尼歐的事。
當茱莉亞1976年死掉，安東尼歐被叫回托瑞德拉古收拾一些他媽媽的細軟。這些東西被裝在一個手提箱裡，然而安東尼歐回到比薩後就將皮箱收起來不曾打開，像是試圖埋葬他和他母親的過去，甚至經過了30年，都沒有人想到這個手提箱，直到2007年一月我的到訪。
我告訴安東尼歐的女兒，她可能會是普契尼的孫女（從照片驚訝發現，兩人相似度極高），在聊過這一切之後，她突然想起了手提箱。我在裡面發現普契尼寫給茱莉亞的信件和照片，證實了這段不可否認的秘密戀情，通信日期從1908年到1922年，然後一個信封裝著大約30封來自朋友、親戚和律師的信件，內容都與朵莉亞的自殺有關，這些證據證實了我們的想法。
在這些文件之下有兩個圓型餅乾鐵盒，裡面裝著膠捲影片。我試著從中拿出一段，但它們全黏在一起，我瞥見其中一格是普契尼在鋼琴旁邊，我差點心髒病發！我將影片帶到羅馬一個實驗室做修復，所以我們現在才有這些不凡的資料。
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