每當電影結束，觀眾通常都會問我相不相信轉世一事。由於各種因素，我覺得不要直接給這問題一個答案比較好。斷定神靈存不存在是很自負的行為，這樣會永遠對所信之事抱持懷疑，無論觀眾在片子裡面看到什麼，他們也不會相信。給個答案只會破壞整個觀影過程，讓觀眾自我探索才是我想達到的主要目標。
對我來說，知道巔津真的在尋找轉世活佛這就夠了，而且對巔津來說，他真的在一個小孩身上找到他所摯愛的上師。無論你是否相信輪迴轉世，我相信在看過尋找到的神奇孩子後，我們必須承認，他們真的知道如何選出正確的法器！
拍攝挑戰
講到拍攝，特別在尼泊爾和西藏偏遠的喜馬拉雅山區最具挑戰性，因為我們得在非常極端的條件下住在室外，攝影師和我有幾次甚至患了嚴重的高山症，差點致命。還有一次，我們必須走在一條比鞋子還窄的路來跨過深淵，有一隻馬就這樣掉下懸崖，還好幸運落在一些灌木叢上，被當地人救起來。
樽區那邊沒有電也沒有電話，所以我們造了一個太陽能充電器，將它設在馬鞍上，而這「太陽能馬馬」便在整個旅程中供我們充電。
然而除卻肉體上的煎熬，最大的挑戰便是和當地人拉近距離，得到他們的信任。為了做到這點，你必須長時間和他們住在一起，光是在柯槃寺我就整整呆了八個月。
由於很多情況非常私密，在拍攝上會遇到一些困難，特別是在捕捉罕見的教儀時，我們的一大挑戰就是盡可能讓自己看來不顯眼。我們劇組最多只有兩個人，一個攝影師，一個我，拍攝器材也是能小則小。
電影風格
在追尋過程中，我們跨越國境進入最神秘、未被揭示的藏族傳統，在心靈與視覺上深受神話撼動。我始終認為影片的核心是巔津梭巴的信仰和愛，而這就是讓電影充滿生命力的地方。對我來說，巔津和袞卻格西還有轉世靈童之間的關係，是個關於愛的故事。
為了避免豐富的異國風采混淆視聽，我將電影聚焦在巔津和故事上，多用手持攝影，讓影片別於傳統西藏紀錄片，甚至在會見達賴喇嘛的時候也如此，然後在故事的歷史背景上，把焦點拉近，特寫個人觀點。
在影片中，我試圖表現出神聖和世俗、喜悅和悲傷的複雜性，它們是一體的，我想給觀眾一個合適的距離和機會，讓他們從平凡和神奇、快樂和悲傷的場景變化中，獲取自己的理解和信仰。更重要的是，我想在主題與情緒上挑戰觀眾，從而鼓勵他們思考，而不只是經驗。佛曾要他的弟子們不要相信他說的話，而要憑自已覺知一切。在這點上，我深受佛陀啟發。
留言列表