《女人出走》：伊莎貝雨蓓，自己的房間
文：Tzara(轉載自 Weltschmerz)
原本我以為《女人出走》在信義威秀正式上映的當晚應該不會有太多觀眾吧？沒想到，一步入17廳，居然有至少40名觀眾搶著第一時間觀賞《女人出走》，這實在太讓我感到意外了，畢竟伊莎貝雨蓓雖然貴為坎城、柏林、威尼斯等多項大獎影后，但她本人，以及她所主演的歷來電影，在台灣，相對而言，知名度並不算高。所以，事後回想，現場觀眾應該多數也都是金馬影展迷吧？或者，至少是受到本屆金馬影展伊莎貝雨蓓影人專題的鼓舞才會前來觀賞《女人出走》。可見，一個規劃良好，有所目標的影展，只要規劃用心，為影迷帶來此生必看，平常卻很難看到的傑作，而不是隨意湊展，不僅能夠拉抬影展本身的深度與票房，還能帶動更多台灣觀眾進一步認識許多國際重要影人。在此，想先大大的感謝今年金馬影展幕後團隊的用心。
回到電影本身，《女人出走》雖是改編法國文壇最高榮譽龔固爾獎得主巴斯卡季聶小說《亞美莉雅別墅》，實際上，卻可視為一部專為伊莎貝雨蓓量身訂作的劇本，尤其是今年伊莎貝雨蓓受邀來台參與金馬影展時，其我行我素，不受它人駕馭，不按照行程規劃行動的強烈個人風格，對照《女人出走》中敢愛敢恨的女性角色，戲裡戲外，可說毫無區別，裡外一致。因此，從這個角度來觀看《女人出走》，幾乎可以斷定本片導演是完全放任伊莎貝雨蓓隨意演出，用她真實本我的個性投入演出，這也使得片中女鋼琴演奏家「安」，此一女性角色的獨立形象能夠如此鮮明，令人印象深刻。
《女人出走》的故事主軸其實相當容易理解，簡單來說，就是安在目睹同居15年的男友偷腥後，深受打擊，決定拋開現有的一切，取消公演，賣掉公寓，賣掉鋼琴，斷絕一切與外界聯絡的管道，並變換造型，徹底歸零，重新來過，活出另外個自己。如此聽來，可以想見這是一部強調女性自覺的電影，對於女性觀眾，必然更有所共鳴與激勵效果。
若由本片英文片名「Villa Amalia」解，Villa Amalia是安旅程最後找尋到足以讓靈魂沉澱，回歸自我的靠海紅色小屋，在這裡安能夠恣意漫步，游泳，「閒賦度日，思考世界的過去與未來，沉緬於書中」，完全呼應吳爾芙「自己的房間」一書中所提倡的女性自主觀點。沒錯！綜觀全片，《女人出走》的故事，其所本雖是「亞美莉雅別墅」，實際上，處處都可見吳爾芙「自己的房間」的影子，甚至是非常明顯的符號－即Villa Amalia這座靠海獨立的紅色小屋。
我個人非常喜歡《女人出走》的影像節奏與步調：前半段看似瑣碎混亂，後半段忽然轉為寧靜深遠，似乎意味著：在一連串自我放逐與追逐自我後，終將找到真正的女性自覺，活出真正的自己。
相對地，片中過度戲劇化的配樂運用，過度法國老派戲劇的配樂方式，就讓人不敢恭維。
伊莎貝雨蓓在片中的精湛演技依舊無懈可擊，渾然天成。從許多片段的肢體動作，與對話反應可以看出，導演真的是完全放任她自由演出，自由發揮，鏡頭負責的工作只是捕捉她那不假言飾，真誠真實的一面。所以，我才會說《女人出走》看似有劇本，其實是沒有劇本的，但如果真要說本片有劇本，真正的劇本其實是「自己的房間」，真的導演其實是伊莎貝雨蓓自己。
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