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深沉的北方激情 － 風車與十字架 (The Mill and the Cross) <上>
文/ 鄭治桂（大學藝術教師，畫家）
波蘭導演李奇˙馬傑斯基(Lech Majewski)在2011年，以一部93分鐘長度的影片《風車與十字架》(The Mill and the Cross, 2011)，向這件北方大師的繪畫經典致敬，而羅浮宮(Louvre)的首映更代表藝術史界對該片藝術性的高度讚譽！馬傑斯基本人更和藝術評論家麥可˙吉普森(Micheal F.Gibson)共同撰寫了一本探討畫作與電影拍攝的同名著作──《風車與十字架》，記錄了他們對布魯哲爾的《前往髑髏地之路》的觀察與思索歷程。
北方畫派
十五世紀的文藝復興在義大利向全歐散發古典藝術的光芒之前，北方尼德蘭(Netherland)的凡艾克(Jan Van Eyck, c.1390-1441)兄弟曾經以油畫的發明，為南歐的義大利注入繪畫的活力，而南歐的藝術向北方傾注影響力的同時，十六世紀中葉曾經前往義大利的彼德˙布魯哲爾(Pieter Bruegel, c.1525/1535-1569)其父子，則承襲了文藝復興的精神，融合北方民族那精確而又細膩的繪畫質地，呈現屬於北方藝術的特色。
布魯哲爾在晚年所作諷諭人類自大與無知的《巴別塔》(1563,114x155m,維也納藝術史博物館)，和充滿現實生活氣味的《農民婚禮》(1567,114x163cm,維也納藝術史博物館)，顯示他在飽含法蘭德斯(Flanders)地方風情與蘊蓄哲思寓意(allegory)之兩端，藝術表現的寬度。而1564年所畫的一張《前往髑髏地的行列》(Procession to Calvary, 1564, 124x170cm, 維也納藝術史博物館)更是集寫實與象徵於一爐的經典鉅作。
今年59歲的波蘭導演李奇˙馬傑斯基(Lech Majewski)則在2011年，以一部93分鐘長度的影片《風車與十字架》(The Mill and the Cross, 2011)，向這件北方大師的繪畫經典致敬，而羅浮宮(Louvre)的首映更代表藝術史界對該片藝術性的高度讚譽！馬傑斯基本人更和藝術評論家麥可˙吉普森(Micheal F.Gibson)共同撰寫了一本探討畫作與電影拍攝的同名著作──《風車與十字架》，記錄了他們對布魯哲爾的《前往髑髏地之路》的觀察與思索歷程。
神聖主題世俗風
布魯哲爾在《前往髑髏地的行列》中，將北方民族的生活情景與源自南方歷史的基督受難主題，綜合成一個寫實與象徵的戲劇情境。這件以法蘭德斯現實情景為基礎的繪畫情境，不僅在風景描寫有著圖物誌(topography)的科學描繪，它刻畫北方低地國的生活面貌，更逼近文獻考據的價值。他的繪畫中更常在呈現民俗風貌與現實情境中，以暗喻或是諷刺的手法，蘊涵宗教或教訓的寓意(allegory)。
《前往髑髏地的行列》的畫面遠景，從一片起伏高低的丘坡與坳地中，矗立起一塊高聳而尖銳而光禿嶙峋的巨岩，如紀念碑般引人注目。岩石頂端搭建了一座木造的風車，將這一座尖聳巨岩，陡然之間罩上一層現實的色彩，卻又超現實般地將象徵與寫實稼接了起來！
畫面以此高聳巨岩頂端的風車為軸心向外輻射，在地面空間由近及遠地鋪陳出人群，以及散置在這鄉野空間中的車馬人物；貴族的形象與粗鄙平民的群眾參差交雜，而橫亙過畫面一列前往髑髏地的隊伍，則切分了畫面的上下方，將遠方孤獨而寧靜的巨岩和前景右方悲慟的群像隔開的同時，也形成了某超凡脫俗的超連結，而孤高的岩石儼然成了某種精神的象徵，與前景由信徒圍繞的悲傷聖母遙遙相映；坡地角落一顆牛頭骨，是死亡的聯想，而順著畫面右側邊緣高高聳起的木頭柱子所撐起的車輪，則是北方現實的事物所搭建起來將犯人的示眾的刑具；至此，一個法蘭德斯版本的基督受難的場景於焉完成。悲劇性的神聖主題也混揉了世俗的民間氣息。
「受難曲」(Passion)這沉痛的悲劇主題，歷來畫家都致力於營造古代情境與悲劇意象，然而布魯哲爾這一件將近200人前往髑髏地的人群場景，所呈現畫家當代生活面貌與地方色彩之鮮活強烈，卻令人驚訝！
這張畫作從內涵到形式充滿著超現實的對比，在古今交錯的時空中，極度精細的細節，呈現著寫實的風俗樣貌，交融著戲劇性與敘述性的雙重效果，又如何拍成一部電影？
（本文出自 典藏投資3月號）
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