文/ 鄭治桂（法國巴黎第八大學造型藝術系碩士，大學藝術教師，畫家）
逝去的時光
「一切終將逝去，只有美留下」
從前的一切時光，洵爛而明艷，都已成過去，而畫家感嘆自己的年老與疲病，他甚至不能伸手撫觸模特兒的肌膚，如同他曾經對待他的情人與模特兒。老畫家喟嘆道：「真是太晚了」。黛黛對於畫家的藝術並不如人們那樣崇拜，她的率直個性毫不掩藏地展露在這個庭院之中，終究要引起風波。一場黛黛在廚房裡與女僕們衝突而摔碎雷諾瓦瓷盤的戲，引起眾多女僕嫌惡她的情景，讓一股不羈的青春氣息衝撞著已經沉寂的畫家庭院。導演此時讓人猛醒，這也是一部女性的青春之歌，那屬於南國的緩慢節奏，與鄉下生活步調所烘托的大師晚年餘暉，已沉積成不可壓抑的沉重氣息；這年輕女子將破壞畫家的寧靜生活，而畫家卻因此抓住青春的熱情，而從戰場中歸來養傷的尚(Jean)，卻在此時愛上了黛黛。
導演吉爾布都(Gille Bourdos)將雷諾瓦家庭的細節，輕巧地交疊，但鏡頭始終集中在黛黛的青春象徵著老畫家生之慾望的泉源。一段老畫家與醫師語帶雙關的對話，如醫師言：「聽說你又溯溪源去了？在這把年紀，實在太不理智」！「就是這把年紀了，才更要溯源而上」流露出畫家追趕青春的熱情。40年前即以演出莫里哀(Molière) 《無病呻吟》(Le Malade Imaginaire)中偏聽之中年幻想病人而知名的米歇布桂(Michel Bouquet)，以77歲之齡飾演74歲的雷諾瓦，那內斂與激動的糾結內在，人生最後五年的雷諾瓦肉體衰頹與嚮往青春的反差，可稱是畫家傳記中難以揮灑卻深富內涵的典型。
這是一部為雷諾瓦生命餘暉著上色彩的慢板旋律，卻也是為大導演尚雷諾未來的電影生涯鋪陳印象的細膩合聲，導演很節制的未曾在情節和角色的關係多作刻劃。觀眾在劇終幾行字幕中知道了尚後來成為了導演，而黛黛也將成為他的女主角，而後新取藝名凱薩琳(Catherine Hessling)的她名聲逐漸淡去，我們甚至不知道黛黛在雷諾瓦去世的次年嫁給了尚。
青春的色調
飾演黛黛(Andrée Heuschling)的克麗絲塔˙泰瑞(Christa Theret)，以21之齡詮釋一個真實世界中20歲出頭的個性女子，呈現出一個具有企圖心的女子，強烈的自我衝撞著原本合諧的家庭，卻也注入了青春，導演將黛黛在父子之間的微妙的想像大膽地揉和，也將老畫家與未來的年輕導演之間的關係細心的調弄，而對於黛黛與尚雷諾的發展與之後的關係，導演節制地保留，而觀眾還是不知情的好。甚至，她的父親就是個畫家，而母親也是模特兒的真實背景，對於角色的扮演與詮釋，都是奇妙的巧合。
一部印象派的傳記電影怎能缺少光線的色彩？在幾乎沒有陰影的畫室裏，大片明窗，映著模特兒的膚色光滑動人，教她的金髮閃爍、眼眸回轉，而庭園樹影下、草地上、逆光的氛圍與斜照輕撫女體的青春色調，這些在李屏賓掌鏡下的光影印象，清澈透明，而夜景漁火的深濃，與幽暗室內的燈影，也透露著生命不可迴避的深沉色調。李也擔任導演吉爾布都(Gille Bourdos)從2003年的《不安》(Inquiétudes, 2003)、和《今生，緣未了》(Afterwards, 2008)，到2012年的《雷諾瓦》，10年間三部影片的攝影指導。
本片是畫家的繆思傳記，導演當然也沒有遺忘，長年在雷諾瓦家中的嘉比葉(Gabrielle)消失而又出現的段落。嘉比葉是畫家妻子艾琳的表妹，她15歲來到雷諾瓦的家庭，擔任女僕與保姆，原來次子尚與克勞德(Claude, Coco)的都是嘉比葉帶大的，他也是雷諾瓦最愛也是時間最長久的模特兒，畫家與模特兒之間可能產生的情感，就讓畫家的妻子艾琳遣走了她。尚對她有一種接近母親與長姊的情懷，她的地位，也是尚心中對於父親與模特兒之間曖昧關係認同的一個象徵，尚對嘉比葉的離去感到遺憾，也暗示了尚是多麼愛著父親，於藝術家與模特兒之間的情感與想像，更有著微妙的感受；導演的鏡頭中，尚擬視著黛黛，想像著她，有一日將成為屬於他的電影謬思。
(本文刊載於六月號典藏投資雜誌)
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