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文/ 台灣女性影像學會常務理事、東海大學教授、性平教育學者 范情

熱氣逼人的下午，大馬路空盪盪，人、車都懶得不見蹤影，頂著炎炎驕陽，秀英說：這麼熱的下午出門看電影，是要很有誠意的。
昨天下午和秀英一起看《印象雷諾瓦》，看之前有點忐忑，十九、二十世紀的大畫家，又畫裸女，不是沙豬也難。真怕看一部美美的沙豬電影。
七排座位的小廳裡坐定，有「誠意」的觀眾陸續進場。

 
畫面光、影、風、水流轉，李屏賓的攝影已有期待，美得沒有太大訝異，法國鄉野、地中海濱風景也自是不在話下。接著就看導演怎麼說故事了。

故事聚焦在老畫家雷諾瓦最後四年，模特兒黛黛一開始就入場。電影畫面一如雷諾瓦的畫：幸福亮麗祥和，但畫家與眾女模特兒之間複雜、齷齪關係，藉幾個旁支人物、幾句話交代，也就瞭然。
男性老衰身軀欽羨青春女體，並不新鮮，畫裡的人物是畫家慾望的投射，台詞中還有“若手不能握筆，以老二作畫”。筆、慾望、男性生命力，那也是爲甚麼老年雷諾瓦努力作畫，但不畫靜物，只畫能讓人想揉捏的女人。而黛黛正是適時的泉源。

但畫家筆下的模特兒究竟是人還是物？黛黛吃了雷諾瓦畫靜物的水果，也挑逗雷諾瓦的次子尚說，「你要吃我嗎？」只有人才能說這話，物只有被吃、被看的份。螢幕上頻頻出現畫家及觀眾觀注下黛黛美麗的身體，甚至雷諾瓦幼子可可都能以靛藍畫粉潑「染」，令人驚豔的是導演安排了黛黛凝視雷諾瓦次子尚‧雷諾瓦的身體一幕，足足好幾秒，反客為主。以及黛黛與尚調笑，爲尚塗胭脂，稱他是女同性戀。

 
黛黛是老雷諾瓦最後鍾愛的模特兒，她也願爲畫家擦拭風濕關節變形的手，老雷諾瓦只能激動、抱憾「相見恨晚」，黛黛以傾靠回報。但與情人尚‧雷諾瓦的幾幕戲，顯現她的企圖心與個性，特別是在廚房發飆，不做免費的模特兒、女僕、妓女或美其名「雷諾瓦的家人」。在那個法國還未出版《第二性》的年代，女人能依附、服侍一位大畫家，爲他生子，成為他的家人，應就是「幸福」。雖然老雷諾瓦對尚說，女人無論皇后或妓女都要尊重，衡諸畫家與身邊女人的關係，這句「尊重」，令人質疑，或也有導演令人玩味的用意。

黛黛因傷心離開，到風月場「自力更生」，卻被來尋的尚罵「爛貨」。後因尚的請求，以及她希望與尚一起拍電影的願望，回到雷諾瓦家。
黛黛想當演員，成為尚的第一任妻子後，尚以她為女主角拍了幾部電影，兩人後來離婚，黛黛沒了下文，尚‧雷諾瓦成為一代大導演。

影片未隱匿醜陋自私，也未醜化畫家雷諾瓦，醜陋只以話語交待，畫面描繪雷諾瓦父子親情、對照戰爭殘兵斷肢、林中腐敗獸屍與廚房裡血淋淋的內臟與印象派畫風裡的美麗人生，以及在我看來，也是值得學習的忍受肢體痛苦、努力作畫的精神毅力。特別是從黛黛進入雷諾瓦家開始說雷諾瓦的故事，著墨啟發雷諾瓦兩代藝術家的繆斯，並還原名畫裡沒人識得的女性模特兒兼陪睡僕人、家人，服侍畫家、爭風較勁的樣貌，雖然導演未探究黛黛芳蹤，已是誠意，也留下我想追索黛黛(Andrée Madeleine Heuschling)的好奇。