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伊莎貝雨蓓在《她媽媽的公主》中,每出場必令人為之驚豔的百變造型

幕後推手就是享譽巴黎的時裝造型師凱瑟琳‧芭芭(Catherine Baba)

凱瑟琳首度為電影跨刀,不但在伊莎貝身上交融出強勢與病態、華麗與頹衰,精彩重現好萊塢黃金時代的韻味,她也將安娜瑪麗亞打造成極富50年代風味的蘿莉塔,勾勒出她童稚卻不失性感的別緻輪廓。

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凱瑟琳·芭芭-(Catherine Baba)介紹:

01300000951033128298152097241.jpg  (凱瑟琳·芭芭 本人穿著)

 凱瑟琳·芭芭(Catherine Baba) 的著裝品味非常與眾不同,簡單的衣服配上誇張的首飾,主題突出,不喧賓奪主,民族風復古首飾使整體搭配韻味十足,甚至還有像在美容院做面膜時候戴的帽子,讓你意想不到,回味無窮。

凱瑟琳·芭芭(Catherine Baba) 的打扮有著一種20世紀20、30年代好萊塢明星風格,服飾很有懷舊感覺,她最喜歡以頭巾包著頭髮、一副大蒼蠅太陽眼鏡、手上戴滿不同設計的手鐲、褲子必定是束腳或是闊身的,還有一些腰帶配件,在她身上總會找到很多時尚元素,有人可能會覺得累贅,但喜歡的人就會覺得她很有心思,可以將不容易配搭的服飾穿出了耀眼的新意。 

多年來凱瑟琳·芭芭(Catherine Baba) 一直堅持這種打扮,在巴黎這個接受能力高的時尚圈裡,凱瑟琳·芭芭(Catherine Baba) 就成為了只此一家、最有個人風格的時尚達人。

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她若非全世界最好的女演員,必定是歐洲最出色的! ─ 《鋼琴教師》導演 麥可漢內克

  法國美豔女星多不勝數,但以演技力壓群芳非她莫屬 — 伊莎貝雨蓓。她擅長表面冷酷、心底澎湃的角色,她的眼角眉梢,絲絲扣扣都是戲。她是情感最壓抑的演員,36年來詮釋超過90個角色,戲路寬廣多變。她讓諸多世界級名導豎起大拇指,讓頂尖演員為之折服,更讓所有觀眾起立叫好致敬。
  1978年,芳齡25歲的她,以克勞德夏布洛導演的《Violette Noziere》一舉擒下坎城影展最佳女主角,時隔23年,又以《鋼琴教師》(La pianiste)中冷冽的演出,再度揚威坎城奪得同獎項(史上僅有兩人,雨蓓便是其一);1988和1995年分別以《女人的故事》(Une affaire de femmes)和《儀式》(La Ceremonie)勇奪威尼斯影展最佳女主角,更在2005年獲頒威尼斯影展特別獎,加上2002年以《八美圖》與片中其他女演員同獲柏林影展傑出藝術成就獎,完成了世界三大影展大滿貫紀錄;她是法國凱撒獎提名最多的女演員(多達13次),堪稱當代最會得獎的女演員。2009年更榮登坎城影展評審團主席,成為該影展62年來第四位獲此殊榮的女演員。
  伊莎貝雨蓓曾與多位世界一流名導合作,包括夏布洛、高達、華依達、漢內克等人,她曾說:「只要有好導演,任何角色和電影皆無難度。」繼2010年在《特別服務》中演出高級私娼,伊莎貝雨蓓在《她媽媽的公主》中的演出更親證了她所說的話。片中她飾演了導演的母親化身,搖身一變瘋狂女攝影師,高雅別緻的多變造型、百轉千迴的爆炸性情緒,將這位具爭議性的藝術家詮釋得淋漓盡致,令人屏息驚嘆!

 

 

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關於電影

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最坦蕩蕩的成長歷程,最血淋淋的人生自剖
  曾在1970年代以未成年的大膽裸照震撼法國、席捲全歐的伊娃‧尤涅斯科(Eva Ionesco),是法國知名演員、攝影師,她在青春期演過不少具爭議性的綺情電影,終於在轉換跑道多年後,交出了劇情長片處女作《她媽媽的公主》。恰如她的人生寫照,《她媽媽的公主》甫推出,便在影壇投下一枚震撼彈!
  這部改編自伊娃親身經歷的電影,早在10年前已寫好劇本,然而回憶童年讓她相當痛苦,歷經多年醞釀淬鍊,待資金到位後,終於拍攝完成。伊娃用童話般的口吻,雜揉奇幻和驚悚的元素,讓這個衝突異常的故事,顯得更加特出、深刻。《她媽媽的公主》不但引起藝術限度的辯論,在柏林影展備受矚目,更入選坎城影展「國際影評人週」,話題沸騰全法! 
  

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撼動巴黎的敗德母親 vs. 艷煞全歐的青春女神
  無庸置疑,《她媽媽的公主》絕對會因伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert)的加入更形嗆辣!曾在訪談中表示對電影與角色都很有「意見」的她,這次為首度執導長片的伊娃出演其母親化身,獨具的氣質和多變的形象,不但賦予角色無可取代的生命力,更詮釋出安娜的絕代風華!伊娃表示:「伊莎貝是典範,她能將自己轉換成多種女人,完美對應到安娜這樣一個活在影像中的女人。」
  出演伊娃小時候的女孩是安娜瑪麗亞‧沃特魯梅(Anamaria Vartolomei),劇組花了四個月,從參加試鏡的500位小女孩挑出。別具天賦的安娜瑪麗亞很快便領悟導演的工作方式,和法國傳奇影后對戲毫不怯場,展現出超齡的演技和魄力!

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流連感官的病態華美,顛覆頭腦的既定感受
  自小在文藝氣息中成長的伊娃,在電影的藝術層面,展現出卓越品味,成功整合各領域的人才。在演員造型方面,導演請到享譽巴黎的時裝造型師凱瑟琳‧芭芭(Catherine Baba)首度為電影跨刀,凱瑟琳不但在伊莎貝身上交融出強勢與病態、華麗與頹衰,精彩重現好萊塢黃金時代的韻味,她也將安娜瑪麗亞打造成極富50年代風味的蘿莉塔,勾勒出她童稚卻不失性感的別緻輪廓。
  配樂方面,導演邀請到法國知名樂手博謙柏格勒(Bertrand Burgalat),讓他隨電影脈絡進行真正的創作,用音樂延伸出一個幾乎和電影平行的戲劇,將影片帶到一個嶄新視野,開拓出更寬廣的表現空間。
  另外,伊娃細膩地將角色的心理狀態,具體呈現在場景設計。她將安娜的房間用大量的鏡子、紛雜的藝品妝點,營造出眼花撩亂、瞬息萬變的場域。其間瀰漫的暗黑氣息,靈感則是來自吸血鬼默片。伊娃希望藉此疊合聖殿與墓地,讓安娜的空間深邃難明,為影片更添神秘氛圍。

 

 

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青春無畏,用美麗征服世界
  自幼以狂放不羈的裸模形象出道的伊娃‧尤涅斯科,是法國知名的攝影家、女演員和電影導演。1965年7月18日,伊娃生於法國巴黎,她是羅馬尼亞裔法國攝影師伊蓮娜‧尤涅斯科(Irina Ionesco)的女兒,4歲開始讓伊蓮娜拍照,自1970年代照片面世以來便爭議不斷。1976年,伊娃擔任了法國知名裸體攝影師賈克‧伯布隆(Jacques Bourboulon)的裸模,讓年僅11歲的她,登上《花花公子》義大利版10月號,成為該雜誌有史以來最年輕的模特兒。而她母親為她拍攝的系列裸照,更讓她在1978年躍上《閣樓》西班牙版11月號。另外,她還登上德國《明鏡週刊》(Der Spiegel)封面,小小年紀便席捲全歐,留下許多最富爭議性的影像!

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從心所欲,愛表演更愛創作
  
伊娃在11歲首次於大銀幕亮相,出演了波蘭名導羅曼波蘭斯基(Roman Polanski)的電影《怪房客》(The Tenant)。另外,她也在1970年代中期,在不少綺情電影中飾演蘿莉塔的角色,令影迷印象深刻。
  喜愛藝術的伊娃平時熱衷攝影,作品在各式展覽備受矚目,於法國海內外和不少時尚刊物中引起高度討論。愛創作的她漸漸轉戰幕後,在2007年拍攝了一部短片《森林法則》(La Loi de la Foret)。2010年,伊娃將自己的童年經歷拍攝成第一部劇情長片《她媽媽的公主》,首度執導便和伊莎貝雨蓓合作,瘋狂的人生故事加上傳奇影后的精湛演技,不但在柏林影展引起驚呼,更風光入選坎城影展「國際影評人週」單元!
  目前伊娃手上有三部案子正在進行。一部是《她媽媽的公主》的續集,仍是由安娜瑪麗亞主演;另一部是黑色電影《家父走的那天》(The Day My Father Died),劇情描述一個女人突然被迫尋找她逝去的父親;第三部則是描述法國知名左派激進分子的故事。

 

 

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母親在我四歲時開始拍我
我一絲不掛,兩腿張開,背景牆上有顆咬了一半的蘋果。
當時太小,我完全忘記拍過這樣的照片,約莫過了15年才想起。那時我在蒐證,要跟母親打生平第一場官司,我希望能爭取到她為我拍攝的那些裸照的持有權。在影像上,我是受害者,我的形象一直被竊取,我必須挺身出來說話。 ─ 導演 伊娃尤涅斯科

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● 您的電影是怎麼來的?
我一直想寫這個主題,對我而言,處理童年往事相當痛苦。過程十分漫長,並不輕鬆。我在十年前寫下這部電影。當時,我沒有足夠資金拍攝。計畫就這樣擱了幾年。我繼續專注攝影,並拍了一部中等長度的電影。也寫了其他腳本。

● 您曾演過非常搶眼的角色,之後是什麼原因讓您想轉往幕後發展?
我總想退居幕後。做製作舒服多了。雖然我喜歡演戲,但我一直渴望執導筒。我沉浸在一種文化印象。自幼起,我就會去看電影、逛博物館、跑展覽。對我而言,注視、觀察並詮釋這些印象,讓我和世界緊緊相繫。

● 執導這部自傳電影對您有何幫助?
這部電影只描繪了故事的初始,我計畫繼續拍下去。它展現出薇莉塔、巴黎人的生活、夜店、初戀。撰寫極私密、親暱之類的事,並不會得到更多自由,可能和想像相反。

● 關於您的個人背景,您為自己設了什麼限制,如果有的話?
我母親在我四歲時就開始拍我,但首先,我不想用好幾個女孩來演這個階段。我不能讓我的第一部電影演三到四小時。我不得不將事件緊緊繫在一起,所以我無法從中表現出階段性,不能在嬰兒學步之後,就跳到小孩拍裸照。此外,在我的電影,我將我們所談論的藏起來,也就是裸體,那位褪了衣、戴上配件的小女孩,我以前當了好久那樣的女孩。然而輪到我掌鏡時,我無法叫一個蹬著細跟高跟鞋、穿吊帶襪的小女孩將雙腿張開,那樣會太暴力。我們能從片中了解所有無需親睹的境況。這已是我的極限了。我要離自己的傷口遠遠的。

● 您的影片側重在極具視覺創意的場面調度。
首先,我的電影側重在能感動我的概念,基本上,和視覺創意無關。只是碰巧我喜歡混合類型,喜歡場面壯麗。這部片的困難在於如何拍攝攝影。

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● 您是否故意避免在角色身上置入道德觀點?
的確如此。雖然這個故事有些許道德訴求。我覺得薇莉塔需要這樣的道德。這對她的生存至關重要。

● 身為演員的經驗如何幫助您拍攝第一部劇情電影?
這次我們和一位非常年輕的女演員安娜瑪麗亞‧沃特魯梅(Anamaria Vartolomei)合作,她才十歲半。對我來說,好好向她解釋所有情況非常重要。我們帶她和其他演員進行了多次的排練。我給她看《地鐵裡的莎姬》(Zazie Dans Le Metro),讓她勇於多方嘗試…我們圍繞在仇恨、母女關係和衝突的情緒中做了很多即興表演。我的演員經驗真的有助於和演員共事。

● 您是怎麼發掘到安娜瑪麗亞?
我們用四個月的時間,從參加試鏡的500位小女孩中挑出她。安娜瑪麗亞是在羅馬尼亞的網站看到試鏡廣告過來的。我們做了很多試演,她很快便明白我想要的工作方式。每次我給她一個方向她便能發展出來,直覺知道該做什麼,和其他人選迥異。

● 您的電影勢必重新開啟藝術和兒童色情作品的辯論,會嗎?
這主題在80年代已是非常禁忌。對一些藝術家來說,這算是跨領域了。我們絕不能忘記在密特朗(Francois Mitterand)執政初年時發生的改革。這樣的事是更左派的,這是肯定的。此外也有龐克文化的影響。
我的電影的確會引發藝術限度的辯論,但它不能重開「兒童裸露的限度在哪?」的辯論。這樣的爭論其實源於一個事實,就是這些極其複雜的照片,展示的是裸體的小女孩。若非如此,便不會有爭論。

● 能否跟我們聊聊外婆這角色,她反映了您的身世?
外婆總是在她的聖像面前禱告。她將自己隔離起來,用崇拜之類的事與世隔絕。在爭論出現之前,外婆和其聖像、安娜和其照片,對我來說,她們兩人都很投入其中。這樣的投入連結了片中三個世代的女人。外婆來自羅馬尼亞。在身世上,她是影片的精神支柱。當她死了,一切分崩離析。她像童話故事中的老婦人那般保護著薇莉塔。


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● 您的電影還有奇幻的層面…
這部片的敘述手法,就像是跟孩子說故事。我的主線是童話,為了勝利,角色必須經歷恐怖的挑戰。我們發現童話的兩個層面:奇幻和恐怖。


● 您有以您對伊莎貝雨蓓的印象寫安娜這個角色嗎?

我想和她合作已經很久了。對我來說,唯一能詮釋散發情色文學氣息角色的女演員,便是伊莎貝雨蓓。伊莎貝是典範,她能將自己轉換成多種女人,完美對應到安娜這樣一個活在影像中的女人。在這基礎上,我打從心底崇拜伊莎貝。我深深被她的演出打動,她願意和我工作,真的是份驚喜的大禮。

● 伊莎貝雨蓓令人憶起好萊塢黃金時代的女演員,您是如何勾勒出她的別緻輪廓?

從沒為電影做過造型設計的凱瑟琳‧芭芭(Catherine Baba享譽巴黎的時裝造型師),這次為電影獻出了第一次。我很喜歡美國電影和好萊塢黃金時代。我想讓伊莎貝變成其中一號人物。片中有一場詭異公寓內的戲,畫面穿透了兩位女主角相似的金髮。我們看不出誰是大人,誰是小孩。角色被顛倒了。
我們也看到了一些貝蒂‧戴維絲(Bette Davis)的影子,因為我想讓安娜看起來像壞女人,就像那些我們喜愛的美國電影角色。凱瑟琳‧芭芭對30年代、40年代、50年代和80年代的時尚極專業。我寧願邀請像她那樣專業的頂尖時尚人,對電影而言,這樣更實際。特寫伊莎貝眼睛時,我想要具掠奪性、病態感的仿鳥羽和面紗。至於薇莉塔,她是50年代的形象,有點像蘿莉塔。


● 和博謙柏格勒(Bertrand Burgalat)合作電影配樂的過程如何呢?

我們是朋友,我非常喜歡他的音樂。我想和他一起工作很久了。有次他來探班,從那時起便開始向我提出配樂建議。然後他會帶著他的電腦和鍵盤前往剪接室。我真的很想用他的音樂。我們一起在剪接室嘗試各種音樂調性。說起來好比固定匯率。博謙介紹我認識了「魔音琴」(Mellotron),這種樂器在70年代被廣泛使用,聽起來有點像「咆嘯的20年代」(Roaring Twenties)。我也希望重現童話氛圍,並在接近電影尾聲時應用更令人不安的聲音。英式搖滾則在劇情來到倫敦時出現。音樂也在片中幾個角色身上發生:並不只是聲音的層次或開幕曲、閉幕曲;而是隨電影脈絡進行的真正音樂創作。博謙用音樂創造了一個幾乎和電影平行的戲劇,有時將電影帶到一個新的視野。這樣的音樂敘述為電影開拓更多的空間。

● 您如何構思影片場景?
我想要一個可能會令人迷亂的場景,四周都是鏡子,讓安娜隨時能看到自己。對我來說這很重要,那是個乍現的場景,一個亂七八糟、塞滿雜物的垃圾屋,但燈都點亮的話,看起來又不一樣。那也是個常見到死亡的地方。這間公寓是安娜的聖殿,也是她自己的墳墓,就像吸血鬼電影那般。我對這個和B級片有所連結的點很感興趣,當然我想到了馬力奧‧巴瓦(Mario Bava義大利恐怖電影始祖),還有布萊恩‧狄‧帕瑪(Brian De Palma)的電影《替身》(Body Double),然而是源自潛意識的。另外也想到吸血鬼默片,因為我的角色靈感來自默片。

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2011 坎城影展 國際影評人週 特別獻映
法國傳奇影后 伊莎貝雨蓓 極致瘋狂新作

揭露法國異色女攝影師爭議行徑
赤裸公開導演童年經歷

11歲登上《花花公子》 13歲躍上《閣樓》
她的寶貝女兒 是最性感的模特兒

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為了擠身上流社會,不惜一切也要扒光寶貝女兒
  
「腿張開,再開一點!」10歲的薇莉塔光著下體,謹遵指示,擺出魅惑性感的姿勢。原本她只是個和外婆同住、生活簡單的小女孩,如今成了母親安娜最器重的模特兒,大膽放蕩的程度,迅速讓她的青春肉體,成為巴黎的熱門話題,安娜名聲因此水漲船高。食髓知味,安娜想進一步拍攝「超尺度」的照片,但薇莉塔已發現事態嚴重,極力反抗安娜操控;矛盾的是,她又不想讓母親拍攝其他裸模,精神陷入崩解邊緣。母女間的拉扯越演越烈,即將失控暴衝!

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每個角色皆有含意。在片中,我飾演一位極富魅力的女人,她引爆我全身的熱情!
★★★★ 女主角 伊莎貝雨蓓 ★★★★

《她媽媽的公主》的核心在於母女之間的愛恨關係,她們氣質如此近似,時常陷入衝突。
伊莎貝雨蓓演活了安娜的瘋癲,洋溢出好萊塢黃金時代的絕代風華。

★★★★ 銀幕日報 ★★★★

導演品味卓絕,讓她在執導攝影戲時游刃有餘。
她專注表現攝影藝術,取代成人世界的對峙。

★★★★ 綜藝週報 ★★★★


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