文‧旅法藝術家、作家、攝影師、影評人 彭怡平
一連好幾個夜晚，我做著同樣一個夢：「午夜，街道與建築被厚厚的一片雪給掩蓋。只剩幾扇窗戶，仍透著微弱的燈光。我朝著森林的方向前行，速度越來越快，直到我發現，自己不是用兩隻腳在行走，而是化身為一頭白狼，在雪地上奔跑。」
一如往常，外子陪著我到機場。我們從來沒有相擁而泣，絕大多數時刻，我們還忘記了吻別，他只在隔離送行者與旅客間的那扇落地窗前告訴我：「妳這個離家出走的女人，又要到巴黎，這個人間天堂去度假了。」然而，三個月以後，就像一隻遨遊天地的風箏般，在看遍了大江南北以後，又在這個手中握著風箏線頭的男人身邊，緩緩地降落。偶而，我想著，萬一，這條維繫著我們的線斷了，或者是他任由風箏自由自在地飛翔，放下了手中的線頭。不過，十三年來，他還是沒有放下這線頭，我也一如往常的，倦鳥知返。但是，那個白狼的夢，卻越來越清晰，我開始分不清，自己原是從白狼變為女人的形體，還是從女人的軀殼裡走出的白狼？
釋放演員潛藏的野性
曾與多位法國知名女明星合作過的班諾‧賈克（Benoît Jacquot）曾說過這麼一句話：「所有偉大的女演員都是野性的。」而身為導演的他，為了將這些女演員潛藏的野性給釋放出來，無所不用其極，包括，打破他與演員之間的協議。
比如，伊莎貝‧雨蓓（Isabelle Huppert）就數次提醒班諾‧賈克：「我的慾望是鐵則。」嚴格禁止班諾‧賈克或其他人在中場休息時間打擾她。然而，班諾‧賈克也屢屢回答伊莎貝‧雨蓓：「你的鐵律就是我的慾望。」當兩人因巴斯卡．季聶（Pascal Quignard）的同名小說改編而成的《女人出走》（Villa Amalia,2008），第五次被湊在一起，長久以來，各不相讓的爭霸戰，奇蹟的，在這部電影裡達成完美的和解。
女人的夢想
《女人出走》說出了女人的夢想。而亞美莉亞（Amalia）這間破敗的、與世隔絕，美如夢境般的別墅，一如創造它的作者巴斯卡．季聶所言：「亞美莉亞從未曾真正地存在過！」它是純粹想像的產物，是女人內心慾望的投影，女人難免自問，何時，我也能如安一樣，放下一切，追求心靈的解脫與自我的完成？
隨著母親的過世，安一點一點地切斷自己對世界的依戀──離開十五年的男友，取消巡迴演出，賣掉賴以維生的鋼琴，切斷與外界的聯繫，賣掉公寓，結束銀行戶頭，徹底改變造型。
她馬不停蹄，從這個城市到那個城市，忙不更迭地轉換交通工具，乃至最後，連隨身的行李與包包也捨棄了，這段旅行，成了安由繁入簡、重回生命源頭，找回自我的心靈旅程。
重新歸零
《女人出走》也是傑出演員，一如伊莎貝‧雨蓓，面對每一齣戲，都得重新歸零，進入劇中角色，轉化成另一個人的隱喻。
伊莎貝‧雨蓓對於演技的要求，完美到近乎苛責。一如數學家尋求人間定律，她將人間情感，轉化為一個又一個可以加減乘除的精密方程式，再按表操課，這也使得銀幕上的她，始終予人完美卻冰冷的感覺。
然而，在這部片中，伊莎貝‧雨蓓一絲不苟的演出，被卡洛琳‧項伯提耶（Caroline Champetier）大量節奏明快的空鏡特寫，路克‧巴爾尼耶（Luc Barnier）如音樂般嘎然中止，卻充滿餘韻的剪接，巧妙地融入，轉化為劇情的一部分。呈現劇中人物決心「提前結束自己生命」以後，那「山雨欲來風滿樓」前緊繃的氣氛；期間，蛻變的痛苦不斷逼使她走向崩潰邊緣的嘶吼；以及其後，大徹大悟伴隨而來的最終平靜。
這也使得這段心靈之旅有別於其它。它不僅是安這位女性，或者一如安般，渴求自由與解放的女性們的夢想之旅；也是身為女演員的伊莎貝‧雨蓓現身說法，她如何從自我裡掙脫出來，一步步化身為劇中角色的那段過程；而自始至終隱藏在攝影機後的班諾‧賈克，自《立刻》（A tout de suite）與《賤民》（L'Intouchable）開始，即不斷地尋求新的藝術表現形式，這部《女人出走》，是導演「女性出走」三部曲的完結篇，卻也是最完美的一部。不但使他突破了長久以來的藝術創作瓶頸，也告訴了世人：「置之死地而後生，是藝術創作的唯一竅門。」
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